Kısa cevap
Yani, tatmin olmamak için biraz araştırma yaptım. İşte tl; dr cevabı, ama umarım gerisini benim kadar ilginç bulursunuz.
Resimde ve fotoğrafçılıkta, görüntünün "anahtarı" ton düzeninin parlaklığa veya karanlığa eğilimidir.
Tüm önemli parlak, görüntü, yüksek bir anahtardır ve karanlık olduğunda, görüntü koyu tonlu . Bazı daha katı tanımlar, görüntünün tüm tonlarının bu aydınlık ya da karanlık anahtarla eşleşmesini gerektirir , ancak genel olarak işin genel düzenlemesi meselesidir.
Bu, yüksek anahtar aydınlatmasından farklıdır ve terim sinemadan önce gelir ve aslında yapay aydınlatmayı da önler. Bu, aşağıda daha ayrıntılı olarak ele alınmaktadır, ancak yüksek anahtar aydınlatmasının etkisinin mutlaka yüksek anahtar bir görüntü olmadığını ve düşük anahtar aydınlatmasının etkisinin düşük anahtar bir görüntüden tamamen farklı bir şey olduğunu fark etmek önemlidir .
Birçok erken kaynak, "perdeli" terimini anahtarla birlikte kullanır; bu da müzikle ilgili analojinin en azından çok uzakta olmadığını gösterir.
Genel olarak, yüksek anahtar genel olarak "yüksek perdeli" renk şemasını belirtir ve yüksek tonlarda bazı nüanslar anlamına gelir. Ancak, aşırı patlamış aşırı maruz kalma nedeniyle genel olarak parlak olan bir görüntü de yüksek anahtar olarak nitelendirilebilir - ancak belki de çok çekici olmayan yüksek anahtar. Genel olarak yüksek anahtarlara yerleştirilmiş, ancak koyu kontrastın güçlü unsurlarına sahip olan bir görüntü yüksek anahtar olarak kabul edilebilir, ancak yüksek kontrastlı grafik stili ile birlikte yüksek anahtar tekniğini kullanmak olarak düşünmek daha uygun olabilir .
Örnek
Bu görüntü tekniği ile mümkün hassas, eterik kalitesini göstermektedir. Renk var, ancak baskın tonlar açık; daha koyu kontrastlı alanlar bile orta seviyededir. Özne, koyu renk tonlarla gösterilmeyen açık tonlu tonlarda yapılır ve detay ve form yumuşak bir şekilde korunur.
Vual 2 , Howard Worf tarafından . Sanatçının izni ile CC BY-SA 2.5 lisansı altında kullanılmıştır .
Yapay Aydınlatmada Kullanım
Sinematik terimlerin "yüksek tuş aydınlatması" ve "düşük tuş aydınlatması" kullanımıyla bir karışıklık unsuru getiriliyor. Bu terimler Hollywood'daki sinema yapımcılığının stüdyo döneminden geliyor ve sinemadaki birçok şey gibi fotoğrafçılıkta da uygulama yapıyor. Özne üzerindeki ana ("anahtar") ışığın sahnedeki ışığın geri kalanına oranını belirtir. Yüksek tuşa sahip bir aydınlatma düzeni gölgeleri küçültür veya azaltır, bu da görüntünün her bölümünü görünür kılar; düşük anahtarlı aydınlatma düzeneği, ışık havuzları ve karanlık alanlar arasındaki güçlü kontrastlara sahiptir ve çoğu zaman nesneye üç boyutlu chiaroscuro etkisi verir.
Bu tanımdan, bu terimlerle geleneksel iki boyutlu sanattan olanlar arasında bir ayrım yapmanın yararlı olduğu anlaşılabilir. Yukarıdaki görüntüyü tipik bir sitcom setiyle veya düşük anahtarlı bir fotoğrafı Rembrandt ile karşılaştırırken görüldüğü gibi görsel efekt oldukça farklı.
Yüksek anahtar görüntü : eterik, zarif, rüya gibi
Yüksek anahtar aydınlatma : neşeli, iyimser, enerjik
Düşük anahtar görüntü : kasvetli, ölçülü, iç karartıcı
Düşük anahtar aydınlatması : çarpıcı, gizemli, gergin
Aslında, duygusal etki göz önüne alındığında, yüksek tuş aydınlatması ve düşük tuş görüntüleri neredeyse kutupsal karşıtlıklar gibi görünürken, yüksek tuş görüntüleri ve düşük tuş aydınlatması (modda çok farklı olsa da) hem daha stilize hem de çarpıcı bir yorum sağlıyor. Bir sahnenin.
Arkaplan:
Bazı modern kaynaklardan:
YÜKSEK ANAHTAR Hafif tonlardan oluşan bir görüntüyü açıklar. Pozlama ve aydınlatma efekti etkilese de, doğal olarak ışık tonlu bir özne neredeyse zorunludur. Yüksek anahtarlı fotoğraflarda genellikle saf veya neredeyse saf beyaz arka planlar bulunur. [...] Yüksek tuş efekti, tonlama veya modelleme için gölgeler gerektirir, ancak aşırı karanlık gölgeleri engeller. ( Odak Ansiklopedisi, Leslie Stroebel ve Richard D. Zakia tarafından düzenlendi, Focal Press , 1993)
Bu temelde öğrendiğim tanımdır (ve yukarıdaki soruda verdim). Ancak, emin olmak için bazı çoklu referansları da aradım.
Birçok insan yüksek tuş aydınlatmasının aşırı pozlama anlamına geldiğini düşünüyor, ancak bu böyle değil. Aşırı maruz kalma tamamen farklı bir araçtır. "Yüksek anahtar", görüntüdeki tonların büyük çoğunluğunun, gölgeler de dahil olmak üzere orta gri üzerinde olduğu anlamına gelir. Işık yakalayıcılar gibi speküler manzaralar hariç, en aydınlık bölgelerde bile genellikle ayrıntı vardır. ( Portre Fotoğrafçıları İçin Ana Aydınlatma Rehberi , Christopher Gray, Amherst Media , 2004)
Gray ayrıca birkaç sayfa sonra düşük tuşa hitap eder, "Yüksek tuşlu, düşük tuşlu aydınlatmanın açık olanı düşük pozlama ya da aşırı karanlık anlamına gelmez. Tonların çoğunun orta griliğin altında olmasını gerektirir."
Yüksek anahtar fotoğrafçılığı, sınırlı ton ve renk aralığını kullanır. Görüntü, hassas, eterik, iki boyutlu bir kaliteyi sergileme eğilimindedir ve ağırlıklı olarak açık tonlardan oluşur. Bu, çekimde hem saf siyah hem de saf beyaz tonları içerebilen yüksek kontrastlı bir görüntüyle karıştırılmamalıdır. Yüksek anahtar görüntüde, ağırlıklı olarak orta ila açık griler ve beyazlardan oluşan ezilmiş bir ton aralığı vardır. ( Dijital Manzara Fotoğrafları , Tim Gartside. Cengage Learning , 2003)
Dahası var ve devam eden bölüm, bir önceki alıntıdan farklı olarak, arka planın sadece parlak değil, aşırı pozlanmış olması gerektiğini de ortaya koyuyor. Aynı zamanda, yüksek tuşlu elemanları yüksek kontrastlı unsurlarla birleştirerek, çoğunlukla koyu tonlarda küçük alanlar içeren hafif bir fotoğraf veren "sık sık mümkün" olduğunu da not eder.
Yüksek anahtar, üst brakette oluşan, beyazları ve beyazları içeren bir görüntü anlamına gelir. Sıradan koşullarda neyin aşırı maruz kaldığı kabul edilir? [...] Neredeyse tüm renk tonları artan parlaklıkla zayıfladığından ve kesinlikle kırmızı, yeşil ve mavi alanların birincil renklerinde, renklerin çoğu en yüksek tuşlu görüntülerde çok az rol oynar. Öyle olsa bile, genel olarak pastel bir renk tonuna sahip olmak ve ayrıca yalnız olmaktan daha da fazla dikkat çeken tek bir spot rengi özenle tanıtmak için bir alan var. ( Perfect Exposure , Michael Freeman, Focal Press , 2009)
Freeman'ın yüksek anahtarla ilgili bir bölümü var ve (aslında tüm kitapla birlikte) okunmaya değer. Yukarıdaki alıntı aşırı pozlama önermesine rağmen, eşlik eden görüntüler bunu sert ve yumuşak bir şekilde kesmenin zor olmadığını vurguladığını göstermektedir.
Freeman ayrıca , terimin, anahtar ve dolgu ışıklarının eşit olarak dengelendiği terimin sinematografik kullanımı ile karıştırılmaması gerektiğini de not eder . Vikipedi terim ki (referanslar olmaksızın) ima yana vermedi olduğunu Google Kitaplar ve Harvard Üniversitesi Kütüphanesi - Televizyon ve sinema gelen, bunu Tarih Sayfaları çevirmek zamanı geldi diye düşündüm.
Genellikle resimler, gri skalanın ortasında meydana gelen değerlerin çoğu ile beyazdan siyaha kadar bir değer aralığı kullanır. Anahtar, bir resmin bir ucunda veya gri skalasının diğerinde baskın bir ton değeri aralığına sahip olması durumunda kullanılan terimdir. Bir resimdeki baskın değerler açıksa bir resmin yüksek anahtar olduğu söylenir . Bir resim baskın değerler karanlıksa düşük anahtardır [...]. Bu, yüksek anahtar boyamadaki tüm değerlerin yalnızca açık veya düşük anahtar boyamadaki tüm değerlerin yalnızca karanlık olduğunu söylemek değildir. Yüksek anahtar boyamanın zayıf görünmesini önlemek için, dikkatlice yerleştirilmiş birkaç karartmanın kullanılması gerekir. Bu, kontrast yaratır ve resmin değerlerini bağlam içine yerleştirir. Tersine, düşük anahtar boyamada, birkaç parlaklığın stratejik olarak yerleştirilmesi, resmin genel olarak daha koyu olan değerlerini bağlam içine alır. ( Suluboya'de İnanılmaz Işık ve Doku , James Toogood, North Light Books , 2004)
Bu açıkça, fotoğrafçılıkla ilgili değil, aynı şekilde tablonun aynı şekilde kullanımını gösteriyor. Bu alıntıyı çoğunlukla zıt tonların stratejik olarak nasıl kullanılacağına ilişkin ilginç öneriler için ekliyorum. Kitaptaki örnek resim aynı zamanda, düşük anahtar aydınlatmanın sinirli kontrastından çok farklı olan kasvetli, kısıtlı düşük anahtar ruh halinin güzel bir örneğidir.
Tarih
İlk olarak, bu iki alıntı ve tarihi basitçe sunan Oxford İngilizce Sözlüğü:
1918 Fotoğraf Minyatürü XV. Mar (Parlak), * Yüksek tuş, birbirinden çok az farklılık gösteren tamamen açık tonlardan oluşan bir fotoğraf baskısı (portre veya manzara). 1919 Brit. Jrnl. Photogr. Alm. Neredeyse tamamen açık tonlardan oluşan 250 adet fotoğrafın çok önemli olduğu söyleniyor.
Bunlar kazabileceğim dergilerdir, ancak Google Kitaplar çok daha eski referanslar buldu. Öncelikle, 1907'den itibaren The Photographic News, Cilt 52'den bir editör :
Düşük Anahtar ve Yüksek Anahtar
Resimdeki ve genel şemadaki en belirgin özelliklerin bastırılmış tonda olduğunu belirtmek için "düşük anahtar" ifadesi alınabilir; Örneğin, aydınlatma hassas olabilir. Güçlü ve güçlü ışık efektleri ancak güçlü gölgelerin olmaması genellikle "yüksek anahtar" daki kompozisyonlardan ayrılamaz.
Bu yazı biraz sıkıcı ama dergi bir bütün olarak harika . "Resim Yapımcılara Yönelik Pratik Noktalar", "Yapay Işık Fotoğrafçılığı ve Yeni Jüpiter Lambaya İlişkin Bazı Notlar", "Basitleştirilmiş Faktör Geliştirme: Yeni Bir Faktör Sistemi", "En İyi Resmim ve Neden Düşünüyorum? "- Kısacası, aynen modern bir fotoğraf bloguna benziyor. Daha yaşlı hariç.
Daha açık bir ifadeyle , aynı yıldan itibaren Amerikan Amatör Fotoğrafçı ve Kamera ve Karanlık Oda sözlüğünde :
Anahtar. Bir resim tüm ton değerleri açık renk olduğunda yüksek bir anahtardadır ve bunun tersi de geçerlidir. Resmin geri kalanı için çok açık veya çok koyu olduğunda bir ton yanlış tuştadır.
Ancak 20. yüzyıl için çok fazla. Wilson'un fotoğraf dergisindeki bu 1899 makaleye göz atın . 1907 dergisi gibi, bu bit kendi başına kesinlikle okumaya değer çünkü profesyonel bir fotoğrafçı olarak nasıl para kazanılacağı ve bir asırlık bir değişiklik yapıldığında, Photo-StackExchange'te çok fazla yer kalmayacaktı. :
Başka bir fikir, hafif bir zemine karşı uygun ışıklandırma ile yüksek rölyefe atılan bir portre gibi bir tarzı tanıtmak; sadece bir tane baskı yapın (kopya yok) ve bunun için 3 dolardan gs. Bu uzmanlık sıradan düzine dolaplar için gelen bakıcılar üzerinde karlı bir şekilde çalışılabilir. Önce arzularını yerine getirin, sonra da uzmanlık alanını çalışın. Kendi sorumluluğunuzda "özel" negatif alın; bir şey söyleme, patronuna. Baskınızı alın ve sipariş ettiğiniz gibi bitirin. Dolap siparişi ile evinize gönderin ve yalnızca tek baskının elde edilebileceği, olumsuz şekilde imha edilebileceği, fiyatın onaylanabileceğini gösteren bir açıklama notu veya broşürü; onaylanmadıysa, iade edilmek üzere yazdırın. İş doğru ise ortalama, en karlı olacaktır. İade edilen baskılar en iyi örnek sınıfını sağlayacaktır.
Her neyse, gerçekten, bütün yazı eğlenceli bir okuma. Ama gelen 1893 kadar geri hareket American Amatör Fotoğrafçı dan, slaytların sonuçlar nedeniyle "Toplum Haberleri" bölümünde bir hesaba bir kulüp toplantısında:
John C. Brown'ın Alaska'daki slaytları, büyük buzulların parıltılı parlaklığını ortaya koymada oldukça başarılıydı. Slaytlarının çoğu, çok yüksek bir anahtarda ve çok düzgün bir şekilde yerleştirilmiş; çünkü güneş ışığının yoğunluğunun yanı sıra, beyaz ışığın ışınlarını kırılma, yansıma ve parazitle polarize eden binlerce ton şeffaf buz kristali ile çevrili olduğumuzu hatırlamalıyız; Spektrumun en narin renklerinde oldukça titizlikle durduğumuzu ve gözün beyaz, mavi, gül, soluk turuncu sarı renkte göz kamaştırıcı olduğu görülüyor. Bu, renkli fotoğraf çekmek isteyenlerin bile Buzul Koyu'nu anımsatan tam bir memnuniyet sağlayıp sağlamadığı bir sorudur; güzellik, herhangi bir anda görünüşte değil, sürekli değişen ve prizmatik renk tonlarındadır. Bay.
Gerçekten, çoğunlukla " renkli özlem fotoğrafçılığı " ile ilgili tarihsel yorumu not etmek de dahil . Ancak perdeli müzik kelimesinin kullanımına dikkat etmek ilginç .
Böylece, devam ederken, 1865'te yayınlanan, cam pencerelerinde daha açık ve daha koyu stilleri ayırt etmek için yüksek anahtar ve düşük anahtar terimlerini kullanan Cam Resim Sanatının Örnekleyici Anılarına rastladım . İlginç.
Bulabildiğim en eski fotoğrafçılık referansı 1853’den itibaren İngiltere’nin Kraliyet Fotoğraf Topluluğu’nun Cilt 83’ü The The Photographic Journal’da. Ne yazık ki tam metin çevrimiçi değil, ancak cilt altı kez ve bir alıntıdan oluşuyor. "gölgesiz fotoğrafçılık" örneği olarak yüksek anahtar verir. Okuyucunun bildiği gibi, terimi kolayca kullanıyor gibi görünüyor. Fotografik aydınlatmanın tam tarihini bilmiyorum ; 158 yıl önce ne tür aydınlatma kurulumlarının yaygın olduğunu (hatta mümkün olduğunu) bilmek ilginç olurdu.
Ama bunun sonu değil! Cam hakkındaki makalenin dediği gibi, terim fotoğrafçılık dışında da sanatta yer almaktadır. Beklendiği gibi, resimden bir çok şeyi miras aldığımızdan beri, orada da kullanılmış ya da en azından öyleydi. Bu, 1865 Şubat tarihli The Atlantic Monthly dergisinin peyzaj ressamı Washington Allston (bir süredir yaşadığım Boston mahallesi) ile ilgili bir makalesinden alınmıştır :
Resim yapan ve renkleri işleyen kişi, yüksek bir ışık anahtarına konan bir konunun yönetilmesi için en yüksek ışığın orta renk tonunun üzerinde olmayan birinden daha zor olduğunu iyi bilir. Güpegündüz ışığa ait, ancak uyum, dayanma ve atmosferi koruyan o yüksek anahtara devam etmek en zor olanıdır; ama burada başarıyla yapıldı [...].
Yine, açıklamada müzikal terim kullanılmıştır. Bu, terimin müzikten geldiği anlamına gelmez , ancak kesinlikle çağrıştırıcıdır.
Ama benim için sürpriz, arkaya bakmak yolu ayrıca, ben 1783 den bu bulundu:
Bu farklı şekillere bir tane daha eklersek, içinde gümüş grisi veya inci tonunun baskın olduğu, renklerin üretebileceği her türlü uyumu kavrayacağına inanıyorum. Bu moddaki en güzel örneklerden biri, Cana, St. George's Kilisesi'nde, Venedik'te, resmin çok önemli bir kısmını yapan gökyüzünün en açık mavi rengin ve bulutların tamamen beyaz olduğu ünlü evlilik , resmin geri kalanı aynı yüksekliktedir, bu yüksek adımdan yapılır. Aynı şekilde Guido'nun bu tonunda birçok resim görüyoruz; ve gerçekten öyle olanlar, en iyi şekildedir. Kadın figürleri, melekler ve çocuklar, Guido'nun daha çok başardığı konulardı; ve bunun için, bu renk tonunun temizliği ve temizliği mükemmel bir şekilde karşılık gelir, ve eserlerini çok fazla ayıran bu zarif güzelliğe ve inceliklere pek de katkıda bulunmuyor. Bu stile'yi mükemmel görmek için Hollanda okuluna, özellikle genç Vandevelde'nin çalışmalarına ve resimleri bir gümüş renk tonunun bu mükemmelliğine sahip olduğu oranda bilenler tarafından değer verilen genç Teniers'a tekrar başvurmalıyız.
Bu, Sör Joshua Reynolds'un , beni yanıp sönen Charles Alphonse Du Fresnoy'un Resim Sanatı Üzerine Notları'ndandır , çünkü bu, John Thomas Smith'in "kural" ifadesini yazarken belirttiği tam çalışmadır (aynı bölüm olmasa da) üçte biri " . (Reynolds, burada herhangi bir terminoloji icat ediyor gibi görünmüyor.) Her neyse, tam olarak "yüksek anahtar" demiyor, ama "bu yüksek adımdan işlenmiş anahtar" en azından güçlü bir şekilde ima ediyor - ve benim orijinal düşüncemi pekiştiriyor. Müzikli bir benzetme var.
Aydınlatma Koşulları Referansı
Açıkçası, sinematik aydınlatmaya önceden tarih atan bir anlam var. Film endüstrisindeki "yüksek anahtar aydınlatma" teriminin, geleneksel görsel sanatlardan büyük ölçüde faydalanması muhtemeldir, ya da "anahtar" ın aynı anda birden fazla çekim yapmak zorunda kalacağı birçok anlamı olabilir. alan - bu durumda, tuş seslerinin aksine tuş ışığı . Neyse:
Düşük anahtar ve yüksek anahtar aydınlatma terimleri , Hollywood'da uzun metrajlı film yapımının stüdyo dönemlerinde ortaya çıkmıştır. Karşı sezgisel görünüyorlar - yani terimler, demek istediklerinin tam tersi anlamına geliyor. Düşük tuş aydınlatması, dolgu ışığının en az şekilde kullanılması anlamına gelir - yani nispeten yüksek bir tuşa doldurma oranı. Bu tür bir aydınlatma, ışık havuzları ve daha sert gölgeler yaratır. [...] Düşük ışıkta aydınlatma, belirli film türlerinin duygusal atmosferini artıran oldukça ağır ve ciddi bir ruh hali veya his uyandırır. Düşük anahtar aydınlatması, chiaroscuro olarak bilinen resimdeki etkiye benzer . [...] Yüksek tuş aydınlatması, az miktarda gölge alanlı parlak ışıklı bir sahne sunar. [...]Yüksek anahtar aydınlatmasıyla simüle edilen hafif ve mutlu atmosfer, düşük anahtar aydınlatmasının kasvetli, gizemli veya tehdit edici atmosferiyle tezat oluşturuyor. ( Medya Yapımına Giriş: Dijital Medya Yapımına Giden Yol , Robert B. Musburger ve Gorham Kindem, Focal Press , 2009)
Sonuç
Matt Grum’un Google’daki aramalarını değerlendirmesine katılıyorum , ortak kullanımda bugün terimi, geriye kalan detayın çok karanlık olması için geri çekildiği ve güçlü kontrast çizgileri ve şekilleriyle oldukça grafik bir stil veren, aşırı pozlanmış görüntüler anlamına geldiği anlaşılıyor. Dilin evrimi ile çok fazla tartışmayacağım, ancak teknik ve tarihsel kelime açısından bu kullanımın yanlış olduğunu düşünüyorum. Bununla birlikte, yaygın kullanımın, terimin anlamını tamamen değiştirdiği söylenemez - süper pozlanmış, kranklanmış görüntülerin çoğu, stili gerçekten en iyi etki için kullanmasalar bile, en azından gevşek şekilde uygun. ( Sturgeon Yasasına uymak , mutlaka bir anlam değişikliği yoktur.)
Ayrıca Michael Freeman ile terimin aydınlatma terimlerinden, sinematografiden farklı geleneksel iki boyutlu sanatlardan uzak durmasının daha iyi olacağı konusunda hemfikirim. Her ikisinin de fotoğrafçılıkta kullanımları vardır.
