% 18 gri tonu nedir ve Photoshop'ta% 18 gri kartı nasıl yaparım?

% 18 gri tonu duydum - gerçekte ne, neden% 18 (% 20 veya başka bir değer değil) ve Photoshop'ta nasıl yapabilirim?

Uyarı: Bu, biraz matematik içeren uzun, biraz teknik bir yazıdır (ancak üst yazıların üstünü aştığınızda ve sonunda, oldukça basit bir matematiktir).

Her şeyden önce, ilk olarak% 18'inin nasıl seçildiğine inandığım konusunda basit bir fikirle başlamalıyım. Hangisini daha fazla hatırlayamıyorum, ancak Ansel Adams'ın kitaplarından biri muhtemelen köken olduğunu düşündüğümden bahsetti.

Yeryüzünde doğal olarak meydana gelen en yansıtıcı madde hakkında, üzerine düşen ışığın yaklaşık% 95'ini yansıtan taze, temiz kar, (kar yağdığında ne kadar taze, ne kadar temiz, ne kadar soğuk ve / veya nemli olduğuna bağlı olarak) kurdu, vb.)

Ters uçta, taze, temiz kurumla kaplı bir yüzey, doğal olarak oluşan herhangi bir maddenin en az ışığını yansıtır. Buradaki aralık yaklaşık% 3 ila 4 arasındadır. Tekrar bu aralığın ortasını alalım ve% 3,5 diyelim.

Genel bir ortalama elde etmek için, o zaman bu ikisini ortalayabiliriz. Bununla birlikte, bu kadar geniş bir aralık göz önüne alındığında, istatistikçiler bir aritmetik ortalama kullanımının kötü bir sonuç ürettiğini söylüyor (daha büyük sayı neredeyse tamamen baskındır ve küçük olan neredeyse yok sayılıyor). Bunun gibi sayılar için geometrik bir anlam, işleri yapmanın "doğru" yoludur.

Bunların geometrik ortalaması, 0,095 * 0,035 karekökü olarak ortaya çıkar. Bunu hesap makinesinden geçirerek, 0.1823458 elde ediyoruz ...% 18 olan iki yere yuvarlandı.

Thom Hogan'ın makalesine değinildiği için, biraz konuşacağım. Bir süre önce, Thom Hogan bir makale yayınladı:

http://www.bythom.com/graycards.htm

... Nikon dijital kameralardaki metrelerin çoğu standart gri kartların% 18 gri yerine,% 12 yansıtmaya karşılık gelen orta seviye bir gri için kalibre edildiğini iddia ediyor.

Maalesef, makalenin başlığı ve açılış paragrafı% 18'in “efsane” olduğu konusunda oldukça vurgulu olsa da, makalenin geri kalanı bu iddia için gerçeklere dayalı bir temel sağlamamaktadır. Thom'un ifadelerine temel teşkil ettiği şey şudur:

ANSI standartları (maalesef kamuya açık yayınlanmadı - bunlara erişebilmek için büyük paralar ödemek zorundasınız), sayaçları yansıtma kullanarak parlaklığı kullanarak kalibre edin. Bir ANSI kalibreli ölçüm cihazı için, gördüğüm en yaygın yayınlanmış bilgi, kullanılan parlaklık değerinin% 12'lik bir yansıma anlamına geldiğidir. Ayrıca% 12,5 ve% 13'ü gördüm (yani Sekonic'in% 14'ü nereden geliyor?), Ancak% 12 doğru görünüyor - bu arada bir yarı yarıya% 18'den daha hafif. ANSI kalibrasyonunun% 18'lik bir yansıma anlamına geldiğini iddia eden hiç kimse görmedim.

Sonunda, iddiaları için gerçek bir temeli yok, sadece “% 12'sinin doğru gibi göründüğünü” ifade eden bir ifadesi, gerçek bir kanıt olmadan, hatta bunun neden doğru olduğunu düşündüğü hakkında bile bir bilgi veriyor. Ancak buna rağmen, bu makale artık fotoğraf odaklı web sitelerinde (diğer yerlerin yanı sıra) mutlak ve tartışılmaz bir gerçektir.

Bu sayı çok sayıda fotoğrafçının ilgisini çekiyor gibi göründüğü için, onları destekleyen kanıtlarla bazı gerçek bilgiler bulabilecek miyim, karar vermeye karar verdim. Bu yolculukta ilk adım, söz konusu standardı bulmaktı. Bazı araştırmalar yaparken, ilgili standart olduğuna inanıyorum. Thom'un yukarıdaki ifadesinin aksine, bu gerçekten ANSI yerine ISO tarafından yayınlandı. Bu çoğu için önemsiz olabilir, ancak standardı ararken biraz önemliydi - görünüşe göre mevcut olmayan bir ANSI standardı bulmaya çalışırken çok miktarda çalışma yaptım. Ancak sonunda ilgili ISO standardını buldum: ISO 2720-1974, “Fotoğrafçılık - Genel amaçlı fotografik poz ölçüm cihazları (fotoelektrik tip) - Ürün spesifikasyonları için rehber (İlk baskı - 1974-08-15)”.

Ayrıca Thom'in (en azından benim açımdan bakış açısına göre) fiyatları konusunda oldukça yanıldığını da gördüm - bu standardın bir kopyası sadece 65 ABD doları. Bu beni "büyük para" olarak etkilemedi - aslında, konuyla ilgili gerçek bir aydınlanma (gerçekten kastedilmeyen bir not) için para ödemek için adil bir bedel gibi görünüyordu.

Standart, sayaçları yansıyan ışıktan ziyade doğrudan ışık yayan kaynaklardan kalibre etmek gibi Thom'un söylemesi gereken kısmını onayladı. Maalesef, Thom'un söylediklerinin diğer kısımları standardın içeriğiyle o kadar da uyumlu değil. Örneğin, makalesinin sonunda, kesin anlamını veya amacını belirtmeden "K" faktörü "nden bahseden" mızrak "dan bir yorum içermektedir. Thom, “Hiçbir üretici K faktörü hakkında hiçbir şey bilmediğim konuştuğumuzu söylemedi ve hepsi de sayaçları inşa etme ve test etme kriterleri olarak özellikle ANSI standardı hakkında konuşuyor” dedi.

Belirtildiği gibi, bu tam olarak yanlış olmayabilir - ama kesinlikle en iyi ihtimalle yanıltıcıdır. Gerçekte, ISO standardının büyük bir kısmı K faktörüne ayrılmıştır. Kalanların çoğu, K faktörüne karşılık gelen, ancak bunun yerine olay ışık sayaçları için kullanılan C faktörüne ayrılmıştır (K faktörü sadece yansıtılan ışık sayaçlarına uygulanır). K faktörünü bilmeden (oldukça fazla) bir standardı (en azından yansıyan ışık ölçere göre) takip etmek tamamen imkansız olurdu.

Standart şunları belirtmektedir: “K ve C sabitleri, maruz kalmanın bilindiği birtakım Fotoğrafların bir dizi gözlemcinin kabul edilebilirliğini belirlemek için yapılan çok sayıda testin sonuçlarının istatistiksel analizi ile seçilmelidir. çeşitli konu koşulları altında ve çeşitli aydınlatma koşullarında elde edildi. ”

Standart aynı zamanda K faktörünün düşmesi gereken bir aralık belirler. Bu aralıktaki sayılar, film hızını ölçmek / derecelendirmek için kullanılan yönteme (veya bir dijital sensörle eşdeğer) bağlıdır. Şimdilik DIN tarzı hızları görmezden geleceğim ve yalnızca ASA tarzı hız değerlerine bakacağım. Bu sistem için, K faktörü için izin verilen aralık 10.6 - 13.4 arasındadır. Bu sayılar doğrudan yansıma değerlerine karşılık gelmez (örn. 10.6, orta seviye gri olarak% 10.6 gri kart anlamına gelmez), ancak orta seviye gri olarak ölçülecek farklı aydınlatma seviyelerine karşılık gelir. Başka bir deyişle, orta seviye gri olarak ölçülmesi gereken belirli bir yansıma seviyesi yoktur - bunun yerine belirtilen aralıktaki herhangi bir değere izin verilir.

K faktörü, aşağıdaki formülle ölçülmüş bir maruz kalma ile ilgilidir:

K = LtS / A ²

Nerede:

K = K faktörü
L = Cd / m ² cinsinden parlaklık
A = f-numarası
t = etkili obtüratör hızı
S = film hızı

Bu formülü ve kalibre edilmiş monitörü kullanarak, belirli bir kamera için K faktörünü bulabiliriz. Örneğin, ben bir Sony Alpha 700 kamera ve 100 cd bir parlaklık için kalibre oluyor bir monitör var / m ² . Hızlı bir kontrol yaparak, kameram ekranı (saf beyaz fikrini gösterir) başka hiçbir görünür ışık kaynağı olmadan f / 2'de saniyenin 1 / 200'ünün pozunda ölçer. Bunu formüle sokmak, standart tarafından izin verilen aralığın tam orta kısmının hemen üstünde, 12.5 K faktörü verir.

Bir sonraki adım, bir karttaki hangi “gri” seviyesine karşılık geldiğini bulmaktır. Parlak güneş ışığı altında uygun pozlamanın, film hızının tersi olan bir enstantane hızında f / 16 olduğunu söyleyen güneşli f / 16 kuralına dayanarak bunu yapalım. Yukarıdaki formülü matematiksel olarak şuna çevirebiliriz:

L = A ² K / tS

ISO 100 filmi için bazı şeyler çalışalım:

L = 16x16xK / 0.01x100

.01 ve 100 iptal eder (ve kural daima pozlama süresinin film hızının tersi olması nedeniyle iptal olur), bu nedenle basitleşir: L = 256K.

K faktörü için izin verilen en düşük ve en yüksek değerler için sayıların kullanılması sırasıyla 2714 ve 3430 değerini verir.

Şimdi, ISO standardının bir yüzeyin yansıtmasından ziyade ışık seviyelerini belirleme nedenine rastlıyoruz - güneşli f / 16 kuralını hepimiz görüp duyduğumuza rağmen, gerçek şu ki, açık güneş ışığının bağlı olarak önemli bir aralıkta değiştiği mevsim, enlem, vb. Açık güneş ışığı yaklaşık 32000 - 100000 lux arasındadır. Bu aralığın ortalaması yaklaşık 66000 lux'tir, bu yüzden sayıları bu temelde çalıştıracağız. Bu bir parlaklık vermek için yansıtma ile çarpılır - ama bundan sonuç oldukça cd / m den “apostilbs” birimi cinsinden çıkar ² . Apostilbs'den cd / m ² 'ye dönüştürmek için 0.318 ile çarpıyoruz :

L = I x R x 0.318.

Nerede:

R, = yansıtma
I (Lux) Aydınlık =
L = parlaklık (cd / m olarak ² )

Zaten önemsediğimiz L için değerlere sahibiz, bu yüzden R'nin değerlerini vermek için bunu yeniden düzenleyeceğiz:

R = L / 0,318 I

I için minimum ve maksimum değerlerimizi takarak şunu elde ederiz:

R, ₁ = L / 10176
R ₂ = L / 31800

Ardından R için izin verilen aralığımızı tanımlamak için L için iki değeri giriyoruz:

R, _1,1 = 2714/10176
R _1,2 = 2714/31800
R _2,1 = 3430/10176
R _2,2 = 3430/31800

R _1,1 = .27
R _1,2 = 0,085
R _2,1 = 0,34
R _2,2 = 0,01

Başka bir deyişle, güneşin parlaklığı aralığı ile ISO standardının izin verdiği K faktörü aralığı arasında, yaklaşık% 8,5 ila yaklaşık% 34 arasında bir yansıma standardın gereklilikleri arasında olabilir. Bu açık bir şekilde çok geniş bir değer aralığıdır - ve hem% 12 Thom savunucusunu hem de tipik bir gri kartın% 18'ini açıkça içeren bir değerdir.

Aralığı biraz daraltmak için, sırasıyla güneşten gelen parlaklık aralığının aritmetik ve geometrik ortalamasını düşünelim: sırasıyla 66000 ve 56569 lux. Bunları olası yansıtma değerleri aralığı için formüle eklemek şunları sağlar:

R, _1,1 = 2714/20988,
R _1,2 = 2714/17989,
R, _2,1 = 3430/20988,
R, _2,2 = 3430/17989

Bunların sonuçları:

R _1,1 = 0,13
R _1,2 = 0,15
R _2,1 = 0,16
R _2,2 = 0,19

% 18'lik bir gri kart bu aralığın bir ucuna yakın, ancak yine de aralığa giriyor. % 12 gri kart aralığın dışında kalıyor; Bunun için ortalamanın üstünde bir ışık seviyesi varsaymalıyız. Yukarıdaki dört sayıyı bir araya getirirsek, neredeyse her koşulda oldukça iyi sonuç vermesi gereken “ideal” olan yaklaşık% 16'lık gri bir değer elde ederiz.

Özetlemek:

1. ISO standardı sadece bir seviye değil bir dizi kalibrasyona izin verir
2. Normal gün ışığı parlaklığı da oldukça geniş bir aralığı kapsar
3. Ortalama ışık seviyelerine göre% 18 gri haklı
4. Ortalama ışık seviyelerine göre% 12 gri haklı değildir
5. Ortalama ışık seviyelerine göre, gri bir kart için ideal değer yaklaşık% 16 olacaktır.
6. Ölçüm aletiniz% 18'e kalibre edilmiş olabilir, ancak muhtemelen% 12'ye ayarlanmamış (ve olmamalıdır).

gerçek olan, neden% 18?

Bu, çoğu kamera tarafından pozlamayı belirlemek için kullanılan ışık miktarıdır. Bu seçildi (% 20 yerine, vb.) Çünkü ortalama olarak, ortalama fotoğrafçılar tarafından kullanılan çoğu "fotoğraf", kabaca% 18 gri renkte olduğu gibi aynı miktarda ışığa maruz kalma eğilimindedir.

Ancak, çok fazla beyaz veya çok fazla karanlık bir şey çekiyorsanız, pozlama kapalı olacaktır. Örneğin, büyük beyaz bir binanın fotoğrafını çekiyorsanız, varsayılan olarak% 18 griyi hedefleyeceği, tüm beyazı göreceği ve pozunuzu düşüreceği için pozlamayı azaltmak isteyebilirsiniz resim ortalaması,% 18 gri ile aynı ışık içeriğine sahiptir). Telafi etmek için varsayılandan daha yüksek bir pozlamaya sahip olmak isteyeceksiniz.

Kameranızda bunu telafi etmek için uygun gri tonu renklendirilmiş bir katı kart kullanabilirsiniz. Birçok kamerada, kameranızı doğru renk doygunluğu miktarına sahip bir şeye işaret ederek yapılandırmanıza izin veren pozlama telafisi işlevleri vardır.

Kendi kartınızı yapmak istiyorsanız, kartı% 18 gri renkle doyurmak istersiniz. Bu, R, G ve B için yaklaşık 46 olan katı bir dolguyu (RGB cinsinden) çözecektir. Ancak, çoğu yazıcının, renginizi biraz bozacağına dikkat edin, bu nedenle, sonuçları kontrol etmek isteyebilirsiniz orijinaline karşı.

Kartlar gelen ışığın yaklaşık% 18'ini yansıtacak şekilde tasarlandı ; bu, insana maksimum beyaz ve en koyu siyah arasında yarı yarıya geliyor ve tipik doğal sahnelerin ortalama yansıtmasında ortalama olarak oldukça iyi bir tahmin oluyor - L * 50 yukarıda doğru olarak belirtilen.

Bir sonraki soru ve% 12'nin geldiği yer şudur:% 18'lik gri kartı çıkarırsak, bir insana orta-gri gibi görünür ama% 18'inin maksimum dağınık beyaz yoğunluğunun yaklaşık% 18'ine sahipse, bu değer ne olmalıdır? Bu bilgiler bizim ham dosyalarımızda kaydedilmiştir. Dijitalin mutlak bir kesikliği varken, filmin öne çıkan kısımlarında yumuşak bir kayma olduğunu unutmayın. Böylece olayları korumak için (muhtemelen speküler) ekstra bir durak boşluğu bırakmaya karar verdiler ve eğer istenirse yarım duraklama kayması sağladılar. Bu parlaklık 50, nam orta gri aslında edilmelidir * L aka gelen ışığın% 18 yansıtan bir gri karttan gelen karar verildi max% 12.8 yaklaşık 18% / sqrt (2) = kaydedildi beyaz yayılmış doğrusal - ham dosya.

Bundan sonra verilere ne olduğu konusunda, çok dağınık hale geliyor ve standartlar gerçekten bunun bir karmaşasını yarattı.

Siyahtan beyaza ton ölçeğini düşünün. Düzgün bir gradyan yerine, 11 parçaya bölün (bölge adı verilir). Bölge 0, ayrıntı içermeyen siyah renktedir. Bölge 10, detaysız beyaz renktedir. Ortadaki Bölge 5,% 18 gridir. Daha fazla bilgi için Google "bölge sistemi".

Gerçekten önemsediğiniz gri tonun% 12 olması muhtemeldir, çünkü kamera sayaçlarının ölçmek için en çok kalibre edildiği şey budur. Thom Hogan'ın gri kartlarla ilgili makalesine bakınız .

OP sordu: standart gri kartın neden% 18 yansıması var?

Kısa cevap, önemli sayıda üreticinin, standart bir sahnenin% 18 yansıma ortalaması olduğu inancına göre ışık ölçerlerini kalibre etmesidir.

Aşağıdaki üreticiler% 18 oranında yansıtmaya çalışıyorlar:
Minolta
Sekonic
Pentax
Gossen
Kenko

Bu bilgi, ışık ölçer kılavuzlarından alınmıştır. Referanslarımı görmek için bağlantıları izleyin.

Bunu onaylayamasam da, aşağıdakilerin% 12'lik yansıma ile çalıştığına inanılıyor. Işık ölçer Wikipedia makalesinden türetilen bilgiler . Ayrıca bu fotografta bakın.
Canon
Nikon

Olympus hakkında hiçbir bilgim yokken.

Öyleyse sıradaki soru şu: neden bazı üreticiler% 18'i, bazıları ise% 12'yi seçiyor?

Bu sorunun cevabı ISO 2720'de bulunabilir :

K ve C sabitleri, çeşitli koşullar altında elde edildiği bilinen bir dizi fotoğrafın çok sayıda gözlemciye kabul edilebilirliğini belirlemek için yapılan çok sayıda test sonucunun istatistiksel analizi ile seçilecektir. konusu tarz ve bir dizi aydınlık üzerinde.

Bu, her üreticinin standart sahnenin ortalama gri seviyesinin ne olduğunu ölçerek tespit etmekte özgür olduğu anlamına gelir. Kalibrasyon sabitlerinin (K ve C) bağımsız ölçümlerini kullandıkları göz önüne alındığında, çok fazla uzlaşmanın olması şaşırtıcıdır (ve memnuniyet verici).

K ve C, yansıyan ışık ve gelen ışık sayaçları için kalibrasyon sabitleridir.
K, 10.6 - 13.4 arası
tavsiye etti. C, 320 - 540 arası tavsiye etti.

Şimdi iki üretici grubunun kendi testleri olmasına rağmen K ve C'nin farklı değerlerine ulaştığı ortaya çıktı. Ve bu değerler, fizik yasalarının basit bir şekilde uygulanmasıyla, standart sahne

İlgilenenler için formüller Işık Ölçer Wikipedia makalesinde bulunabilir , bu yüzden burada tekrar etmeyeceğim.

Öyleyse 'doğru' değer nedir? % 18 mi,% 12 mi?

a) Başka seçeneğiniz yok, ancak üreticinizin seçtiği değerle çalışmak.
b) fark pratikte küçük bir etkiye sahip olacak kadar küçüktür.
c) kimsenin farkı farketmediği anlaşılıyor.

Sonuç olarak, ortalama yansıma için% 18 veya% 12 değerlerin, çok sayıda sahnenin ortalama yansımasını ölçerek (fotografik olarak) elde edilmiş olmasıdır. Bu yüzden bunlar deneysel olarak ulaşılan sayılardır ve bazı farklılıkların olması şaşırtıcı değildir.

Teorik olarak bu numaraya ulaşmanın bir yolu var mı?

Olarak Lab renk alanı L * (parlaklık) 0 (siyah) ila 100 (diffüz beyaz) arasında olabilir. Lab renk uzayını seçiyorum çünkü insan vizyonunu yakınlaştırmak için tasarlandı. Bir kişi, ortalama parlaklığın bu iki uç nokta arasında ortasına düştüğü varsayımını yaparsa, o zaman birinin L * = 50 başlangıç ​​noktası vardır.

Şimdi, Bruce Lindbloom'un mükemmel CIE Renk Hesaplayıcısı'nı kullanarak, ilgili parlaklığı ve sRGB piksel değerlerini hesaplayabiliriz. Bu sRGB için % 18.4 parlaklık ( CIE XYZ ölçeğinde Y ) ve 118.9 piksel değerlerini verir .

Tabii ki, ortalama sahnenin ortalama parlaklığının beyaz ve siyah arasındaki orta yol olduğunu söylemek büyük bir varsayım ve aşırı gerçek dünyayı basitleştiriyor. Birinin bu varsayım için bir çeşit deneysel temele ihtiyacı var. Ancak, bu hesaplamanın birçok üreticinin sonuçlarına yakın bir sonuç alması kesinlikle ilginçtir.

% 18 gri, objektiften (TTL) dozaj tabanına maruz kalma rakamlarının - üzerinden çekim yapmak için kalibre etmek istiyorsanız beyaz dengesini kontrol etmek için de kullanabileceği tondur.

Bir eliniz olmadığında, sahnede ya da en azından benzer aydınlatma koşullarında, genellikle bir beton alanla ikame edebilirsiniz.

Çoğunlukla, standartlar teoriyi açıklamak için tasarlanmamıştır. Amaçları bir şeyin nasıl yapılacağını açıklamak, film hızını belirlemek, poz ölçeri ayarlamak, vb. Ve bilimsel dergilerdeki bilimsel makalelerde bulunabilecek araştırmalara dayanmaktadır. Sayaç kalibrasyonu teorisini tanımlayan üç makale:

Stimson, Allen, Güncel Maruziyet Ölçer Teknolojisinin Yorumlanması , Fotoğraf Bilimi ve Mühendisliği, Cilt 6, Sayı 1, Ocak-Şubat 1962.

Scudder, Nelson, Stimson, Fotoğraf Makinesinin Manuel Olarak Kontrol Edilmesini veya Otomatik Kontrolünü Etkileyen Faktörlerin Yeniden Değerlendirilmesi , SMPTE Dergisi, cilt 77, Ocak 1968.

Connelly, D, Filmlerin ve Pozlama Cihazlarının Kalibrasyon Seviyeleri , Fotoğrafik Bilimler Dergisi, cilt 16, 1968 ..

% 18'lik bir kartın nasıl yazdırılacağına ilişkin olarak, 18'in neden başka bir numara olmadığı konusunda hiçbir teori ya da gerekçe olmadan ...

Bir grafik programında RGB değerlerini ayarlama hakkında herhangi bir teori veya tavsiyeye uymak güvenilir değildir. Monitörler ve yazıcılar, grafiklerin iyi görünmesini ve bilimsel doğruluktan düşmesini sağlamak için tasarlanmıştır. Tüm sisteminiz kalibre edilmiş olsa bile - pekala, bu tür şeylerin kesin sonuçlarına asla güvenmiyorum, özellikle de çıktıların fiziksel optik özellikleri için.

Sonuçta, seçilen RGB değerinden büyük gri bir dikdörtgen çizmeniz ve yazdırmanız gerekir. Ne RGB değeri bilmek nasıl?

Boş bir beyaz zemin üzerine ince bir siyah kareler ızgarası yazdırmak için önce grafik programınızı kullanın. Karelerin alanın% 18'ini kaplamasını sağlayın. Kareler arasındaki boşluk, karelerin genişliğinin veya yüksekliğinin 1,59 katı olmalıdır. Bu ızgarayı küçük ama doğru geometri üzerinde iyi kontrol sahibi olacak kadar geniş ve tüm sayfayı kapsayacak şekilde genişletin.

Yazıcıdaki iyi koyu mürekkeple, beyaz neredeyse% 100 yansıtıcı olacak ve siyah neredeyse% 0 (ancak hiçbir şey mükemmel değildir), bu nedenle genel yansıma ortalamaları% 18’dir. Bu siyah-beyaz çıktıyı odağın dışında çekerek fotoğraf makinesinin ortalamasını yapmasına izin verin.

Bir RGB değeri tahmin edin, tüm sayfayı gri değerine getirin ve yazdırın. Siyah-beyaz ızgarasının yanında, odak dışında fotoğraflayın. Izgaradan daha açık veya daha koyu olmasına bağlı olarak, RGB tahmininizi iyileştirin. Onlar eşleşene kadar tekrarlayın.

Düzgün bir aydınlatmaya sahip olduğunuzdan ve optikteki vinyet etkisinden kaçındığınızdan emin olun.

Bir cevabı özetlemek için.

Beyazdan siyaha gözler bir gri tonu görüyor. Çünkü gözler logaritmik (ve kulaklar logaritmik duyuyor), gözlerin ortası gibi görünüyor - bu aslında% 50 siyah +% 50 beyaz içermiyor,% 18.

Gözün orta noktası,% 18 Siyah Beyaz.

Bunu Photoshop'ta yapmak için beyaz bir arka planı% 18 siyah desenli doldurun. Yani photoshopta yarı siyah beyaz bir arka planla doldurursanız, gözün görebildiği orta gri rengi elde edemezsiniz.

Yıllar önce, monitörü kalibre etmek için bu% 18 kuralı temelinde bir sayfa hazırlamıştım. Diğer kalibrasyonlarda farklı olan, arka planı siyahla doldurmak için% 18 kullandım,% 50 değil

Hala çevrimiçi olarak bu gama kalibrasyon sayfam var . Gözlerini bulanıklaştır ve ortadan kaybolması için içindeki daireyi yapmaya çalış.

"% 18" siyah ve beyazın orta noktasından yansıyan ışık miktarıdır (Adams 'Zone V). % 18'lik (% 17,% 19 değil, vb.) Kesin kural grafik endüstrisinden geliyor (muhtemelen - bağlantıları görün).

Fotoğrafta iki ana kullanım alanı vardır:

• Nötr bir renk olarak bilinen bir nesne, beyaz dengesini düzeltirken yardımcı olabilir. Bu orta gri olmak zorunda değil, herhangi bir gri.
• Bilinen bir yansıtma nesnesi ölçümü ile yardımcı olabilir. Avucunuzun avuç içi gri kartın bu işlevi için iyi bir alternatiftir: yaklaşık 1 durak daha parlaktır.

Ancak, burada mümkün olan en büyük yazı tipinde:

% 18 gri, ölçüm aletinin ayarlandığı şey değil.

Gerçekten ve gerçekten.

Bu ısrarcı bir efsanedir, fakat aslında durum böyle değildir. Kameradaki metreleriniz yaklaşık yarım duraklık bir fark olan% 12 griye daha yakın kalibre edilir. Bu ANSI standardıdır.

Burada Thom Hogan tarafından pratik bir açıklama var: http://www.bythom.com/graycards.htm

Ve ayak mumları ve ayak lamberleri ile ilgilenmeyi tercih edenler için, burada daha gelişmiş bir versiyon: http://www.richardhess.com/photo/18no.htm

Bu şok edici bir vahiy, ne yapmalıyım?

Muhtemelen hiçbirşey. Gri kartların çoğu kullanılmayan dolapta oturuyor. Kullanımda bile, çoğu durumda yarım durdurma ihmal edilebilir düzeydedir. Öyleyse işlerin nasıl yürüdüğünden memnunsanız devam edin!

Bu fark sizin için önemliyse , Hogan makalesinin burada belirtilmiş olan bir kenar çubuğu hakkında pratik önerileri vardır:

Dijital olarak çekim yapıyorsanız, ölçülen değerde eşit ışık altında bile gri bir kart çekin ve üçüncü duraklama aralıklarında (yalnızca spot veya merkez ağırlıklı ölçüm kullanın) ve kartın ışığa doğru hafifçe açıldığından emin olun. yansıyan ışığı görmek]). Her pozlama için histogramlara bakın (fotoğraf makinesinde, histogram oluşturmak için farklı bir yöntem kullanan Photoshop'ta değil). % 18'lik gri bir kart kullanıyorsanız, ortalanmış bir değer üreten pozlama ayarını seçin ve pozlama telafisi kontrolünüzde ayarlayın.