Film için lensler farklı derinliklerde farklı renkleri odaklayacak şekilde mi tasarlandı ve dijital için bu ne anlama geliyor?

Ben kitabı okuyordu Fotoğrafçılar için Adobe Photoshop CS5: Ultimate Atölye Martin Evening & Jeff Schewe tarafından (. Odak Basın 2011) ve film lensler ve DSLRs hakkında bu paragrafı okuyun:

… Film mercekleri, renkli bir görüntüyü birbiri üzerine bindirilmiş üç ayrı… film emülsiyon tabakasına çözmek için tasarlanmıştır. Sonuç olarak, film mercekleri, kırmızı, yeşil ve mavi dalga boylarını fraksiyonel olarak farklı mesafelerde ve film emülsiyon alanının köşe kenarlarına doğru daha uzak mesafelerde odaklayacak şekilde tasarlanmıştır. Kırmızı, yeşil ve mavi fotositlerin hepsi dijital sensöre aynı odak düzleminde olduğundan, lensler… şimdi kırmızı, yeşil ve mavi dalga boylarını tek bir odak düzlemine odaklamalıdır.

DSLR'de film lensi kullanırken bu pratikte ne anlama geliyor? Kitap herhangi bir etki göstermemektedir. Yukarıdaki metin "Kamera yakalama netliğini artırma" başlıklı bir bölümden alınmıştır, bu nedenle muhtemelen görüntü netliğiyle ilgili bir şeyler yapması gerekir. Bu aynı zamanda renk doğruluğunu da etkileyebilir mi? Nasıl? Başka herhangi bir şey? Farklılıklar sadece laboratuvar mıdır yoksa çıplak gözle mi görülmelidir?

DSLR'de film lensleriyle çekilmiş birkaç fotoğrafım var, ancak neye / nereye bakacağımı bilmiyorum. Objektifin keskinlik üzerindeki etkileri, tecrübesiz manuel odaklamanın ve Canon 450D'nin odaklama ekranı ve vizörünün birleşik etkisi nedeniyle çekimlerimden yargılamak zor (imkansız).

Çok saçma. Film günlerinde lens tasarımcıları için hedef, şimdi olduğu gibi aynıydı - aporomatik performansa yaklaşmak (veya başarmak) . Yani, ışığın tüm görünür dalga boylarını tek bir düzlemde (veya tek bir noktada) odaklayan bir lens tasarlamak. Bu kolay bir şey değil.

İse bazı daha modern lens tasarımları çok daha yakın tipik eski lenslerden daha bu ideale geldiğini doğrudur. Bununla birlikte, tasarım felsefesinde bir değişiklik ile değil, malzemelerde (kırılmada azaltılmış "gökkuşağı" üreten düşük dağılımlı malzemeler ve "geriye" gökkuşağı üreten anormal dağılım malzemeleri gibi) ve yapıdaki ilerlemelerle ilgili olmak gerekir.

Apo hedefini tutmamak (çoğu lensin, özellikle daha kısa odak uzunluklarında / daha geniş açılarda yaptığı) yanal renk sapmasına (yüksek kontrastlı alanlarda görebileceğiniz renk saçaklarına) neden olur. Gerçekten kötü olmadıkları sürece düzeltilebilirler (JPEG çekiyorsanız kamera bunu sizin için yapar). RAW işleme programları genellikle hem renk sapmaları hem de geometrik bozulmalarla başa çıkmak için bir lens profili uygulamanıza izin verir.

Fark ettiğim tek gerçek "dijital fark" (özellikle birçok dijital kameranın daha küçük formatları için lensler oluşturmanın yanı sıra), dijital sensör çok fazla olduğundan, lensin arkasındaki yansıma önleyici kaplamaya daha fazla dikkat edilmesi. filmden daha yansıtıcı olduğundan, lensin arkasından çıkan parlama çok daha büyük bir endişe kaynağıdır.

Aslında, farklı düzlemlerde renkleri odaklamak için tasarlanan lensler hakkındaki bu ifade şüpheli geliyor. Film günlerinde bile "APO" lensler için bir satış noktasıydı - "Apochromatic"; APO, üç rengin de aslında bir ve aynı düzlemde odaklandığı anlamına gelir. Bunu başarabiliriz ki, bunu başarmanın bir anlamı yoktur ve olması arzu edilen bir özelliktir.

Filmin biraz üç boyutlu olması lens tasarımcılarına biraz daha rahatlık vermiş olabilir. Dijital daha acımasız.

Bunun iki nedenden dolayı olması olası değildir:

1. Tek renkli film için durumu görmezden gelir.

2. Filmin arka plakaya düz durması zordur ve filmin hafif eğriliği her durumda tabaka kalınlıklarını büyük ölçüde aşacaktır. Norman Koren'in
   bu tartışmasına bakın (üç ila dört sayfa aşağı kaydırın).

Bir lensin, dalga boyuna göre farklı katmanlara odaklanacak şekilde tasarlanması, katmanların lens / gövde parçalarının mekanik toleransından daha ince olduğu bana göre biraz fazla tasarım (aşırıya kaçmıyorsa) görünüyor.

Bununla birlikte, bir mühendis olarak, bir projeyi aşırı tasarlamak için bazı komik girişimler gördüm, bu nedenle bir veya iki tasarım ekibinin bu düşünceyi gerçekten dikkate alması ve lensi film yapısı için gerçekten optimize etme çabasını göstermesi mümkündür.

Bir yan notta - bu ifade gerçekten doğruysa, Foveon sensörlerinin burada bir kenarı olabilir ...