Genel en boy oranları için hangi tarihi nedenler var?

“Eski iyi” kağıt fotoğrafçılığındaki en yaygın genişlik / yükseklik oranı oranları, bugünün DSLR'leri tarafından benimsenen 3: 2 gibi görünüyor. İlk (profesyonel olmayan) dijital kameralar, bilgisayar monitörleri ve tüketici TV setleri için endüstri standardı olan 4: 3 en-boy oranını benimsemiştir. Baskılar genellikle 5: 4'tür (4 "x5" veya 8 "x10" deki gibi). Geniş formatlı monitörler 16: 9'dur. Bu en boy oranı sözleşmelerinin ilk olarak nerede ve neden kabul edildiği hakkında fikri olan var mı?

Başlangıçta, film formatları her kamera modeline keyfi ve özeldi. Örneğin, Kodak 1895'te "cep" kameraları yapmaya başladı, ancak her yeni tasarım farklı bir format kullandı. 1908 yılına gelindiğinde, bu ilk formatı "101" olarak adlandırıp, numaralandırmayı oradan devam ettirerek, bir numaralandırma şemasıyla karışıklığı basitleştirmeye karar verdiler . Aslında, bugün kullanılmakta olan "120" orta formatlı film bu dizinin bir parçasıdır. (35mm film için "135" sonra geldi ve eşleşmesi için öne atladıkları anlaşıldı.) 101 kare oldu; 102, 3: 4 idi, 103 ve 104, 4: 5 ve 5: 4'dü; 105, 09:13 ve temelde keyfi gariplik çizgiden aşağıya devam ediyor. 1916'da Kodak, hepsi üretimde olan bir düzine farklı boy oranına sahip otuz farklı çizgiye sahipti.

Ve tabii ki, bu sadece Kodak değildi - herkes kendi şeyi yaptı muhtemelen kısmen Thomas Edison'un patent önlemek için (o ünlü kavgalı olduğu gibi). Sonunda (muhtemelen bu korkunun azaldığı gibi), bazı standartlar ortaya çıktı, ama bunlar arasında bile seçilebilecek çok şey var . İşte bugün daha yaygın biçimlerden bazıları ve geçmişleri hakkında biraz.

4: 3, bas ve çek modelleri dahil, kompakt dijital kameralar için en yaygın orandır. Dijital kameraların ilk kez geliştirildiği ve sinemadan aldığı televizyondan çıkan 1990'larda bilgisayar monitörlerinin standart oranına uyuyor.

Thomas Edison'un laboratuarı sessiz film için 4: 3 oranını seçti ve standart oldu. Hiç kimse bu oranın neden seçildiğini tam olarak bilmiyor, ancak çok fazla spekülasyon var . Bir hikaye , mühendis William Kennedy-Laurie Dickson'ın her çerçevenin nasıl olmasını istediğini Thomas Edison'a sorduğunu ve Edison'un "bunun hakkında" diyerek parmaklarını yaklaşık 4: 3 şeklinde tuttuğunu öne sürüyor .

Hareketli görüntülere film müzikleri eklendiğinde, gereken alan standardı biraz değiştirdi, ancak 4: 3 hala temeldi. Bu televizyonlara, ardından bilgisayar monitörlerine çevrildi ve bu nedenle erken dijital kameralar için doğal bir seçimdi ve elbette bugün de devam ediyor.

Bununla birlikte, keyfi (ya da ilham?) Edison ve Dickson'un seçimi, görsel sanatlarda emsal olan bir şey olabilirdi - birkaç farklı veri kümesinin analizi , resimler için en yaygın en boy oranının 4: 3'e yakın bir şey olduğunu, 5: 4'ün de popüler olduğunu gösteriyor .

Bu aynı zamanda Dagerreyotipi veya teneke tiplerinde kullanılan sinemada kullanılan kabaca "tam plaka" (veya "tam plaka") oranıdır. Bu format yaklaşık 4: 3 olan 6½ "× 8½" dır ve yarım inçlik garipliği verir veya alır. Bu çeşitli kesirlerin kesilmesi de yaygındı ve ortaya çıkan boyutlar tutarlı olmasa da , daha küçük boyutlar genellikle yaklaşık -4: 3 en-boy oranına kaldı .

Sonunda daha geniş formatlar sinemaya büyük ölçüde tiyatroların çekiciliğini ev izlemesinden ayırt etmenin bir yolu olarak geldi. Daha fazlasını görmek için bakın veya "Akademi oranı" nı arayın ve çok fazla bilgi edineceksiniz. Aşağıda tartışılan 16: 9 en boy oranına ulaştığımızda bu tekrar fotoğrafa dönüyor.

4: 3 ve 3: 2'nin geometrik kuzenler olduğunu gözlemlemeye değer, çünkü 4: 3 kareyi yarıya indirmek veya iki katına çıkarmak (hassas boyutta) 3: 2 kare elde etmek ve 3: 2 kareyi yarıya indirmek veya iki katına çıkarmak 4: 3.

Tüketici düzeyinde kameralar için eski bir kartuş formatı olan 110 film, standart baskıların 3½ "× 5" veya 10: 7 olmasına rağmen, tuhaf bir şekilde 3: 4'e yeterince yakın olan 13mm x 17 mm'lik bir çerçeve kullanır kısmen bu ve 3: 2 arasında bir "garip" oran.

3: 2, 35 mm filmin formatı ve dijital SLR'ler için fiili standarttır. Leitz'den Oskar Barnack, sinema filmi rulolarını kullanarak küçük bir kamera icat etti ve çift kare kullanmayı seçti - ve çift 4: 3 kare 4: 6 - yani 90 ° döndürdüğünüzde 3: 2. Bu 35mm film formatının kökeni ve bugün buradayız.

(Bunun hakkında daha fazla araştırma yaparken dikkatli olun; dışarıda izinsiz altın oranlı mistisizmle dolu sıkça tekrarlanan bir makale var . Altın orana yakın olmayan, sadece 3: 2 değil, 1: 1'in altında da belirtildiği gibi, tarihsel olarak sanatçılar altın orandan daha da uzak olan daha fazla kare formatı tercih ettiklerini göstermiştir .)

Japon kamera üreticileri Nikon ve Minolta ilk 35mm film kameralarında 4: 3 formatı kullandı , ancak daha sonra herkesle birlikte 3: 2'ye geçti - muhtemelen politik nedenlerden ötürü , ancak sadece rahatlık için.

Ne zaman ileri fotoğraf sistemi standart icat edildi, "APS-C" bu takip etmek tanımlandı C (küçük boyutta) reavit'ten boy oranını. APS ayrıca, henüz yakalanmayan APS-P'yi (3: 1 panorama) tanımladı; ve APS-H, tam olarak 16: 9'a yakın fakat tam olarak değil (ancak benzerliği nedeniyle seçildi).

1: 1, elbette ki bir karedir. Kareler belirgin ve oluşturması çok hoş. "Portre" veya "manzara" yönü hakkında endişe yok. İçsel simetri, güçlü biçimsel kompozisyon için kullanılabilir. Yani, kavramsal olarak, bu oldukça basittir.

Bununla birlikte, kare olmayan dikdörtgenlerin fotoğrafçılıkta daha yaygın olduğu görülüyor - belki kare dışı dikdörtgenlerin tarihsel olarak baskın olduğu resimdeki tercihlerden sonra .

Rollei'nin ikiz lensli kameraları 1929'da çıkıncaya kadar kare gerçekten etkileyici değildi . Bunlar, içine baktığınız bel seviyesindeki bir bulucuyu kullanıyor ve kamerayı farklı yönelimler için eğmek zorunda kalmak zor olurdu. Hasselblad takip ile dava onların tekrar kare biçimini kullanarak, bel düzeyinde SLR. İlk başta kompozisyonun açık olduğu görülmesine rağmen kare fotoğrafların öncelikle estetikten ziyade teknik bir pratiklik meselesi olduğu görülüyor.

Ayrıca teknik bir notta, yeni fotoğrafçılar genellikle kare sensörlerin neden kamera mercekleri tarafından öngörülen görüntü çemberini yakalamak için kullanılmadığını merak ediyor - sonuçta kare, bir daireye sığabilecek en büyük alanlı dikdörtgen. Ancak, sonuçta bir kare istiyorsanız elbette herkesin istediği değil , bunun verimli olduğu ortaya çıktı .

Burada da popüler akıllı telefon uygulamalarından bahsetmeliyim. Hipstamatic iPhone için çıkarmak için ilk oldu ve şimdi Instagram sahiptir 60 milyon kare formatlı fotoğrafları günde . Bunlar hem "uzun" akıllı telefonlarda hem de "geniş" bilgisayar ekranlarında görüntülenmek üzere sosyal medyada paylaşıldıklarında, itiraz hiç de şaşırtıcı değil.

5: 4 , hem 4 "x5" hem de 8 "× 10" boyutlarında, yaygın bir geniş format en boy oranıdır ve popüler 8 "× 10" baskının geldiği yer burasıdır. Tam olarak neden seçildiğinden emin değilim, ancak yukarıda belirtildiği gibi neredeyse kare çerçevelerin tarihsel tercihlerine uymasına şaşırmam. Kesinlikle en azından 1850'lere geri dönüyor - aşağıdaki kartvizitlerdeki ucu görün.

Çoğunlukla, buradaki tarihin, mektup kağıdı için standart boyutların tarihçesini kabaca yansıttığını hayal ediyorum .

5: 7, baskılar ve önceden yapılmış resim çerçevelerinde yaygın olarak görülen başka bir en boy oranıdır. Çoğunlukla lehine düşmüş gibi görünen, belki de "çok arasında" olduğu için ortada popüler olan geniş formatlı bir seçimdi - büyütülmesi zor, insanların doğrudan yazdırmayı tercih edebileceğinden daha küçük. Biçimde ( burada ve burada ) birkaç ilginç makale buldum , ancak en boy oranı için herhangi bir özel sebep bulamadım ; diğer yaygın 4 "× 5" ve 8 "× 10" ebatları arasında kabul edilebilir bir seçim olduğu görülüyor.

8 "× 10", 4 "× 5" için çeyreklik olarak kesilebildiğinden, yarı boyutlu filmin de yaygın olacağı mantıklı görünüyor ve aslında 5 "× 8" formatını kullanan kameralar da var / var, ancak Sebep ne olursa olsun, asla 5 × 7 kadar popüler olmamıştı.

Bu özellikle ilginçtir, çünkü 5: 8 altın oranın çok yakın bir yaklaşımıdır ve belki de bu, insanların bu konudaki doğal cazibesine karşı bir argümandır . ( Yazarın söylediği 1891 tarihli makaleye bakınız : "Çoğu çalışma için ikincisi çok iyi oranlanmadığından, 5 × 8'i tercih ederek 6½ × 8½'yi öneririm." )

Bu en-boy oranına sahip yaygın bir format 1860'larda popülerdi - carte de visite , 2.5 "× 4" "kartvizit". En boy oranı seçimini açıklayan tek bir 8 "x 10" plaka üzerinde sekiz tane fotoğraf çekmek için bir teknik vardı , ancak özellikle zamanlama göz önüne alındığında altın oranın bir kısmı oynamış olması iyi olabilir. Bu format, birkaç on yıl sonra daha büyük 4: 3 oranlı kabine kartlarıyla desteklendi .

6x7 ortak bir orta format film formatıdır, ancak bu kullanılan en boy oranı değil. Tipik geniş formatlı filmden farklı olarak, bu inç yerine metrik olarak ölçülür, bu nedenle 6x7 aslında (örneğin) 4 x 5'ten daha küçük bir formattır, ancak en boy oranı tartışması için sadece teğetseldir. Önemli olan, 120 formatındaki rulo filmin kullanılabilir kısmının 56 mm genişliğinde olmasıdır, bu nedenle 70 mm, 4: 5 (8:10) en boy oranı verir. Bu, kırpma olmadan 8 "× 10" baskı oluşturabileceğiniz anlamına gelir ve bu nedenle, bu " ideal biçim " olarak pazarlandı .

Aynı ruloyu bölmenin , farklı en boy oranlarını vermenin başka yaygın yolları da var ve bunların çoğu zaten tartışılıyor: 6 × 6, 1: 1 (56mm × 56mm çerçeve boyutu), 6 × 4.5, 4: 3 (56mm x 42mm) ), 6 x 9, 3: 2'dir (56 mm x 84 mm). Panoramalarda 6 × 17 ( neredeyse 3: 1) kullanılıyor.

Tabii ki HDTV için 16: 9 standarttır ve bu standardı tasarlayan komite tarafından sadece bir uzlaşma formatı olarak seçildi . Komiteler için yaşasın! Bu forum başlığı kararın arka planına giriyor, ancak gerçekten, komite uzlaşıyor - özetliyor - ya klasik oran ya da yaygın geniş ekran formatları için ideal değil , fakat ortada oturuyor - önünüze bağlı olarak beceriksizce ya da rahatça. Günümüzde çoğu bilgisayar monitörü, dizüstü bilgisayar ekranı ve hatta telefon bu boyut oranını kullanıyor ve dijital kameraların sık sık eşleşmesi için kamera içi çıkış seçeneği olarak sunulması şaşırtıcı değil.

Bu olayın ne kadar uzun sürdüğünü görmek ilginç olacak.

En boy oranı (resim) Wikipedia kaydı bu soruya bazı cevaplar veriyor.

Bu makaleden, birçok boy oranı, 35mm filmden, görüntü filminin delik sayısındaki görüntü boyutundan ve odanın film müziği için boş bırakılıp bırakılmayacağından kaynaklanmaktadır.

YouTube'da, filmlerdeki film biçimlerinin tarihsel gelişimini gösteren ciddi bir 16 dakikalık video var . Bu oranlar ve ilgili açıklamaların görsel sunumla @mattdm tarafından zaten tam cevabı göstermektedir gerçekten sonsuza terk edilmiş bazıları geniş ekran film formatları,.

Bugüne kadar çekilmiş ilk fotoğraf (1827 Nicephore Niepce) 8,5 inç 6,5 inç ölçülmüştür. Şimdi Teksas Üniversitesi Gernsheim Koleksiyonunda. Neiepce'nin ortağı Daguerre, Dagerreyotipi icat etmeye devam etti. Bu ilk başarılı kamera sistemi oldu. Dagerreyotipi'nin resim formatları uluslararası standart haline geldi.

Tüm plaka 165 x 216 mm (oran 1: 1.3) Yarım plaka 114 x 140 mm (oran 1: 1.2) Çeyrek plaka 83 x 108 mm (oran 1.3) Altıncı plaka 70 x 64 mm (oran 1.09) Dokuzuncu plaka 51 x 64 mm (1.25 oranı)

8x10 inç formatı (1.25 oranı), Hollanda'daki kağıt fabrikalarından geldi. Hollandalı, ilk seri üretim kağıtlarını hazırlayanlardı. Kağıt sayfalar birer birer elle yapıldı. Levhalar, tipik bir işçinin uzanmış kollarının uzunluğu ve genişliği olacak şekilde standartlaştırıldı. Bu tabakalar daha sonra boyuta kesildi. Atıkları azaltmak için boyut seçildi. Sonuç, İngiltere'de popüler olan 8x10 inçlik bir çizim kağıdı idi. 8X10, iki tabaka 5x8 yaparak yarıya bölündü. Düzensiz olduğu düşünüldüğünde, bunlar iki adet 5x7'nin yapılması için kesildi. 8x10 dördüncü olarak kesildi ve dört 4X5 yapıldı. Bir cüzdan büyüklüğü 2x2.5 kartvizit oldu.

Dagerreyotipi, metal plakalara resimler yaptı. Bir süre sonra, negatif üreten cam plakalar değiştirildi. Yaygın olarak bulunan cam boyutları Dagerreyotipi için resim çerçevesi camıydı.

1800'ler kapanırken, Thomas Edison bir sinema filmi sistemi üzerinde çalışıyordu. O ve mühendisleri, film için George Eastman (Kodak) ile pazarlık yaptı. Kodak, Browne Camera için 70 mm genişliğinde uzun film ruloları yapıyordu. Edison bir tane fiyat için iki adet 35mm uzunluğunda rulo yaparak ortalarından bir yarık aldı. Edison'un mühendisleri, 35mm genişliğindeki filmin her iki tarafında, hareketli film filmini kamerada taşımak için kullanılan bir dişli dişli çarkını yerleştirmek için dişli delikleri kesti. Zincir dişlileri arasındaki kullanılabilir alan 24 mm idi. Edison kamera filmi dikey olarak hareket ettirdi, her görüntünün yüksekliği 18 mm idi. Böylece Edison hareketli görüntü görüntüsü ölçümü, 24 mm genişliğinde 18 mm yükseklikte idi. Bu, hareketli görüntü görüntüsünün formatı haline geldi (oran 1: 1.33).

35mm genişliğindeki film formatında olduğu gibi hareketli görüntüler de gelişti. Film ucuz ve hazır. Sinemalı fotoğrafçılar filmin bitmesi korkusuyla çekim yapmak için tam rulo yüklerdi. Piyasada ve piyasada çok sayıda kısa rulo mevcuttur. Ernst Leitz, fazlalık 35mm filmden yararlanmak için bir fotoğraf makinesi başlattı. Bu 1913 Leica'sı, mühendis Oskar Barnack tarafından tasarlandı. Bu kamera çoğunlukla yatay konumdaydı (manzara). Barnack, 24mm film genişliğini görüntünün yüksekliği olarak korudu ve sine görüntüsünün yüksekliğini 18 mm'den 36 mm'ye ikiye katladı. Leica, ilk popüler minyatür fotoğraf makinesiydi, formatı 24 mm yüksekliğinde 36 mm uzunluğundaydı. Oran 1: 1.5'tir.