ETTR Nedir (Sağa Maruz)?

Bu cevap ve bu sorudan cevap almak , ETTR tam olarak nedir? Görüntü gürültüsünü nasıl azaltabilir? Ve filmden dijital sensörlere ne kadar farklı?

Yukarıda verilen cevapta 5 durak nedir ve ETTR ile ilişkili midir?

Gerçek hayatta, bu tekniği çekim yaparken nasıl uygulayabilirim?

"Sağa pozla", yapabileceğiniz en parlak görüntüyü kaydetme ve daha sonra istenen seviyeye ulaşmak için yazıdaki parlaklığı azaltma anlamına gelir.

"Sağ" kelimesi, geleneksel olarak parlaklığın soldan sağa yükseldiği histogramdan gelir, böylece artan parlaklık tüm histogramı sağa kaydırır.

ETTR, daha fazla ışık yakalayarak gürültüyü azaltmaya yardımcı olur, bu da foton gürültüsünü azaltır ve [elektrik] gürültü oranına daha iyi bir sinyal verir (daha büyük bir sinyal sayesinde). Yüksek ISO fotoğraflarının gürültülü görünmesinin nedeni düşük ışık seviyelerinden ve zayıf sinyallerden kaynaklanıyor.

Teknik işler, maruz kalmayı mümkün olan maksimum değere ulaştığı noktaya kadar arttırmamanız ve kesilmemesi koşuluyla, bilgi kaybına neden olacaktır (vurguları kırpmak / üflemek olarak bilinir). Tipik olarak bu, saf beyaza dönüşen görüntünün (genellikle gökyüzü) bir alanı olarak görülür.

Prensipte bu teknik film için işe yarar, kesinlikle solu açığa vurur ve sonra baskı işlemi tahıl artacağı zaman imajınızı zorlamak zorunda kalır. Bununla birlikte, filmin sert bir sınıra vurmak yerine hafifçe yuvarlandığından film farklı bir kesme özelliğine sahiptir.

İşte etkisini göstermek için yaptığım bir deney: (ve ETTR'nin işe yaramadığını iddia eden bir blog makalesini yeniden gözden geçirin):

İşte kamera ölçülü pozlama:

Burada ETTR kullandım ve daha uzun pozlama kullanarak kamera sayacının pozlamasını 1 durak artırdım:

Son olarak, farkı göstermek için, ortadaki ETTR görüntüsü ofsetiyle standart pozlama:

Gürültüdeki azalma, özellikle sol alt kısımdaki mor renkte görülür.

Kısa olmak gerekirse ETTR iki gerçeğin akıllıca kullanımıdır:

1. Yüksek ışıkta (seviye eğrisinin sağında) düşük ışıkta (seviye eğrisinin solunda) daha fazla bilgi var. Bunun nedeni, insan algısının oldukça kütük olmasına rağmen, kaputun ışık yoğunluğuna doğrusal bir tepki vermesidir (iki kat daha parlak olarak algıladığınız şey aslında iki kat ışık miktarından çok daha fazlasıdır).

2. Gürültü her yerde mevcuttur, ancak algıladığınız şey sinyal üzerinden sinyal oranıdır: sinyal büyükse, gürültüyü göremezsiniz, sinyal aynı sıradaysa veya gürültüden daha küçükse, gürültüyü göreceksiniz. Işık ne kadar çok toplarsanız sinyaliniz o kadar büyük ve sinyal algınız o kadar küçük olur.

Resminizi aşırı pozlarken (ve özellikle de global olarak karanlık bir resim), resminizi soldaki yerine saklamak için seviye eğrisinin sağ kısmını kullanıyorsunuz. İki avantaja sahip olmanız (1) daha fazla bilgi (daha belirgin tonlar) ve (2) daha fazla ışık toplayarak sinyal / gürültü oranını arttırır (böylece daha az görünür gürültü elde edersiniz).

Tedavi sonrası, daha sonra seviyenizi düzeltebilir ve istediğiniz tonu alabilirsiniz.

Film kameralarına geri dönün (rengine eşdeğer ancak çözülmesi kolay olan siyah-beyaz bir resim elde ettim.) Her bir tanenin üzerinde siyah ve beyaz olacak şekilde körükleyeceği bir eşiği (bir dizi foton) vardır (ve Film işlemesinde yıkandı) "Gürültü", duyarlılıkla ilgili olan tahılın büyüklüğü idi.

ETTR'nin folklor olduğunu düşünenler var, gerçek değil. Uzun yıllara dayanan deneyime sahip ve usta bir baskıcı olan Ctein, bu tinin saçmalıklarını yazdı. (link: http://theonlinephotographer.typepad.com/the_online_photographer/2011/10/expose-to-the-right-is-a-bunch-of-bull.html ) En azından yorumuna bakmayı öneririm.

Ben mi? Ctein'e çok saygı duyuyorum, ancak özneye bağlı olarak sağa doğru biraz (genellikle yaklaşık olarak bir telafi durağının yaklaşık 3/4'ü) maruz kalma eğiliminde oluyorum. En kötüsü, ETTR zararlı değil, plasebo gibi görünüyor. Gerçekten yardımcı olup olmadığı? Herkes bu konuda hemfikir değil ..

Aldığınız cevaplar istediğiniz bilgileri içerir. Okumadan ve tekrar okuduktan sonra "erişilebilir" olmayabilir. Bu referanslarda ve birçok yerde söylenenleri özetlemeye çalışacağım, ancak bunun bir özeti olduğunu ve başka yerlerde çok fazla ayrıntı bulunduğunu not edin.

Bir dijital kamera sensörü, ışık seviyesiyle doğrusal olarak ilişkili bir çıktı üretme eğilimindedir. bu durum böyle olmak zorunda değildir ve burada başka türlü yapmanın avantajları olabilir, ancak bu şimdiye kadarki norm.

Doğrusal bir sensörle, parlaklığı yarıya indirirseniz, sayısal "okuma" ya da ışık seviyesini yarıya indirirsiniz. 'Okuma', sensör maksimum ışık seviyesi kapasitesinin% 100'ünde 4000 ise, sensör maksimum seviyesinin% 50'sinde 2000
olacak ve
%
6.25'te maksimum% 250'de % 12.5'te maksimum% 25'inde 1000 olacak. Maksimum
125% 3,125'te MAX
62 AT ...

AMA ışık seviyesinin her bir yarısı bir durak veya bir EV seviyesine eşittir. EV birimlerinde düşünmek çok daha sezgiseldir, ancak duraklar halinde eşit olarak ifade edilebilir.

Bu nedenle, sensör aralığının ilk "durması" bu aralığın en üstünde belirli bir gerçek parlaklık EV değerine ve altta 1 EV daha az değere sahiptir ve sensör en fazla 4000 ve en az 2000 okumaya sahiptir ve bunun karşısında 2000 "sayım" vardır. bu veya EV seviyesi.
Görüntüdeki maksimum parlaklıktan daha az bir EV seviyesi daha az parlak olan alanlar = görüntüdeki ikinci durdurma / EV düzeyi ve 1000 ila 2000 arasında bir ışık seviyesi ve 1000 aralığı
olan Üçüncü durak, 500 ila 1000 arasında bir ışık düzeyine ve 500 aralığına sahiptir.
Dördüncü durak 250 ila 500 ışık seviyesine ve 250 aralığa sahiptir

Bu, ilk pozlama durağının, üst ve alt seviyeleri arasında birçok sayısal değere sahip olduğu anlamına gelir. Menzilinin belirli bir yüzdesi olan belirli bir büyüklüğün gürültüsü, ışık seviyesi düştüğünde durma aralığının artan yüzdesi olacaktır. örneğin, gürültü 4000: 1 dinamik aralık sensörlerine göre +/- 5 ünite idi.
En üst durakta gürültü 5/2000 = 1/400 = aralığın% 0,25'idir.
2. durakta gürültü 5/1000 =% 0,5'tir.
8. durağa düştüğümüzde, mevcut dinamik aralık
= 4000 / (2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2) ~ + 16 sensör adımı ve 5 birim gürültü, 5/16 veya aralığın% 31'i kadardır. yani, parlaklığın op ucunda, belirli bir gürültü seviyesi çok az etkili olabilir, ancak parlaklık düştüğü zaman her 1 duraklama düşüşü için gürültü iki katına çıkar ve gürültünün sinyal değişkenliği% 'si iki katına çıkar.

Bunu pratiğe dönüştürmek - görüntünün gürültülü olmaya başladığı çok yüksek bir ISO fotoğrafı çekin. Şimdi gölge bölgelere bakın - onların daha etkilendiğini göreceksiniz - parlaklıklarının ters orantılı olarak.

Yani - sensörlerin tepesine yakın olan EV seviyeleri maksimum ışık kullanma seviyesi daha az gürültüden etkilenir. Işık seviyesinin ne kadar olacağı önemli değil. Aksine, en parlak seviye neredeyse kırpılıncaya kadar tüm parlaklık seviyelerini yükseltiriz. Bu, düşük seviyelerin mümkün olduğu kadar çok sensör değişimine sahip olmasını sağlar.

5 duraklamanın dikkate alınması gereken uygun bir aralık olduğuna dikkat edin - doğru kaymanın bu etkisi, aralık boyunca geçerlidir.

Film, ışığa karşı logaritmik bir tepkiye sahip olma eğilimindedir, bu nedenle daha düşük bir seviye aralığında daha geniş bir seviye varyasyonunu telafi eder.

Bu alıntıyı Adobe'nin bir beyaz bülteninden eklemeye değeceğini , çünkü fotoğrafları işlemek ve özellikle de RAW verilerini görüntülere dönüştürmek için en popüler yazılımı yapan şirkete ait bir açıklama olduğunu düşünüyorum.

Vurguları patlatmaktan kaçınmak için az pozlama yapma eğiliminde olabilirsiniz, ancak yaparsanız, kameranın yakalayabileceği çok fazla bit boşa harcıyorsunuz ve orta tonlarda ve gölgelerde parazit oluşturma riski taşıyorsunuz. Vurgu detayını tutma girişiminde bulunmuyorsanız ve sonra ham dönüşümde gölgeleri açmanız gerektiğine karar verirseniz, bu 64 seviyeyi en karanlık durakta daha geniş bir ton aralığına yaymanız gerekir; .

Doğru pozlama, en az filmde olduğu gibi dijital çekimde de önemlidir, ancak dijital alanda, doğru pozlama, olayları gerçekten yapmadan üflemenin mümkün olduğu kadar yakınında tutmak anlamına gelir. Bazı fotoğrafçılar bu konsepte “Sağa Aç” olarak bahseder, çünkü vurgularınızın mümkün olduğu kadar histogramın sağ tarafına yaklaştığından emin olmak istersiniz.

Gerçekleşmesi gereken önemli olan şey, dijital ve film fotoğrafçılığının hassasiyetle başa çıkma konusunda tamamen farklı olduğu ve bunun da ötesinde, farklı sensör tiplerinin de farklı olduğu.

Negatif film pozlaması için, film hassasiyetiniz ayrı ayrı tanelerin boyutuna göre uygulanır . Taneler düşük pozlama ile daha görünür hale gelirken (daha az örtüşdükleri için), film seçimi temel olarak hem uzamsal çözünürlüğü hem de farklı parlaklık gösterme yeteneğini belirler.

Ayrıca, film gerçekten, gerçekten, kendi başına hareketsizdir. Üzerine hiçbir ışık düşmezse, gelişime geçmeden önce, aylarca (yani sadece kamera içinde veya kartuş içinde tutun) değiştirmeden "maruz bırakabilirsiniz".

Dijital sensörler oldukça farklı. Fotosellerin boyutu sabittir (gürültüyü bir miktar azaltmak için işlem sonrası işlemlerde birkaçını birleştirebilseniz de) ve "şarj kuyuları" kavramı, ortaya çıkan voltajın gelen ışık enerjisiyle oldukça orantılı olduğu anlamına gelir. Bu günlerde sensörler tipik film sensöründen oldukça küçük ve / veya oldukça hassas. Özellikle küçük sensörlü veya yüksek çözünürlüklü sensörlü duyarlılık ile ilgili ana faktör foton sayımıdır: her piksel için kayıt yapan foton sayısı, sayılarının istatistiksel olarak değişken olması önemli bir görüntü gürültüsü kaynağıdır: foton gürültüsü.

Sonra analog amplifikasyon ve daha sonraki niceleme var.

Dijital sensörlerde ISO, "doğru pozlamayı" belirlemek ve analog amplifikasyonu etkilemek için kullanılacaktır (işlem ses mühendisleri, nicelendirmeden önce "evreleme kazanma" olarak bilinir).

Ne dereceye kadar? Bazı sensör tipleri, tüm ISO stoplarının analog amplifikasyona etki etmesine izin verirken, kesirli ISO stopları sadece ölçüm ve işlemeyi etkiler (bu nedenle ISO160, ISO200, ISO250 hepsi aynı analog / kantitasyon ayarını kullanıyor olabilir, ancak + 1 / 3EV, 0EV ve -1 olan ölçüm cihazları kullanıyor olabilir) / 3EV düzeltmeyi ve ardından sonucu dijital olarak telafi et).

Analog ve niceleme yollarında hiçbir şeyi değiştirmeyen Sony Exmor gibi "ISO değişmezleri" sensörleri de var: 4 durakla az pozlanmış bir ISO200 görüntüsü, bu sensörlerde düzgün şekilde pozlanmış bir ISO3200 görüntüsüyle aynı verileri içeriyor, sadece farklı şekilde yorumlanıyor . Ayrıca, en azından ham dosyalarda bu sensörlerle daha yüksek ISO değerlerinde olayları patlatmanın neredeyse imkansız olduğu anlamına gelir.

Tüm sensörler tamamen ISO değişkenliğine sahip olmasa da, potansiyel olarak daha büyük fotozitlere sahip daha büyük sensörler hala iyi dijitalleştirme rezervlerine ve sonuç olarak, yüksek ışıkta bırakılan daha yüksek ISO görüntülerinin (en azından ham dosyalarla çalışırken) kalite açısından oldukça karşılaştırılabilir olma eğiliminde olmalarına neden olur. "uygun" şekilde pozlandırılmış düşük ISO görüntüleri, bu nedenle pozitif pozlama telafisi veya flaş telafisi içinde arama yapmak daha iyi gölge çözünürlüğü sağlayabilir.

Bu nedenle, "sağa maruz bırakma", kullanılan sensöre ve ISO ayarına bağlı olarak oldukça farklı rezervlere sahip olacak, daha büyük sensörler ve daha büyük ISO değerleri ile genellikle "ortalama" ölçümü gibi kameraya daha fazla ışık almak için daha büyük rezervlere sahip olacak.