Coneslayer'ın söylediklerine başka bir noktaya değinmek için, filmin “beyaz dengesi”, örneğin filmin slaytlar gibi doğrudan izlenmediği sürece çok özneldir. Son görüntüleme için bir baskının üretileceği negatif bir film söz konusu olduğunda, sadece filmin “beyaz dengesi” hakkında konuşmak o kadar da anlam ifade etmiyor, çünkü filmdeki renk bilgisinin bir baskı üretmek için yorumlanmasında büyük bir enlem var. Son görüntülenebilir sonuç ne olursa olsun.
Sıradan olumsuz filme bir bakın ve çok baskın bir turuncu alçı göreceksiniz. Bu, maviye karşı güçlü bir denge anlamına gelir, ancak bu baskı işleminde telafi edilir. Başka bir deyişle, negatif film için asıl önemli olan, filmin sadece bir adım olduğu genel sürecin beyaz dengesidir.
Bununla birlikte, negatif filmin beyaz dengesi, baskı işleminde yalnızca küresel renk ayarlamaları yaptığınızda biraz önemlidir. Negatif olan koyu renklerin yoğunluğu azdır, bu nedenle tek tek renkler arasındaki oran ne olursa olsun, çok az olduğu için daha az önemlidir. Orta gride, oran en önemli, sonra beyazdaki negatif o kadar yoğundur ki, oran yine daha az önemlidir. Bu, büyütücüdeki ışığın rengini değiştirerek ortadaki griyi basitçe düzeltmek anlamına gelir; eğer resim filmin formüle edildiğinden önemli ölçüde farklı bir ışığa maruz kalıyorsa, renk alanlarıyla koyu veya açık alanlar bırakabilir. En kötüsü, genellikle gün ışığı filmi ile tungsten ışığı ile kapalı bir fotoğraf çekiyordu. Doğru bakmak için orta tonları alabilirsiniz, ancak karanlık alanlarda can sıkıcı bir mavi belirti vardı.
Film dijital olarak taranırsa, oradan kullanılan dijital veriler çok fazla renk değişimini dikkate alabilir. Koyu, orta ton ve ışık seviyelerinin tümüne etkili bir şekilde farklı renk dengesi verilebilir. Bu anlamda, herhangi bir renkli film hemen hemen yapacaktır, o zaman o ışık altındaki o filmin renk tepkisi dijital olarak düzeltildi.