Fazladan dişli olmadan flaş senkronizasyon hızını kullanarak gün ışığında nasıl siyah bir arka plan elde edebilirim?

13

Gün ışığında arka planın tamamen silindiği (siyah) spor fotoğrafçılığı gördüm. Hiçbir ekstra dişli olmadan sadece bir DSLR kamera (Canon 20D) ile benzer (saf siyah arka plan) efekti elde etmeye çalışıyorum.

Bunun senkronizasyon hızı (sensörün flaş patlamasına tamamen maruz kaldığı yerlerde), nesneye daha yakın flaş patlaması ve bazı uygun obtüratör ayarları kullanılarak yapılabileceğini düşünüyorum. ISO 100'de saniyenin 120 saniyesinden önce sensöre gelen ışığı nasıl en aza indirebilirim?

flash lighting sync-speed

— Eğer ben
kaynak

2

Bir örnek görmek isterim. Belki arka planı koyulaştırmak için bir ND filtresi söz konusuydu.

— sebastien.b

Bir örnek, nasıl yaptığını belirlememize yardımcı olacaktır, yani çoklu flaşlar, konuya çok yakın bir flaş, vb.

— Eruditass

strobist.blogspot.com/2008/05/joe-mcnally-desert-shoot.html

— Matt Grum

12

Gün boyunca güneşi yenmek için çok yüksek hızlı senkronizasyona (yani bir yaprak veya elektronik obtüratörle) veya tonlarca ışığa ve bir ND filtresine ihtiyacınız vardır.

Teori, bir flaşın pozlamanın deklanşör hızından neredeyse etkilenmediği için, yüksek bir deklanşör hızı kullanarak aynı miktarda flaş ancak çok daha az ortam ışığına izin vererek flaşınızın ortamın üstesinden gelmesine izin verirsiniz .

Sorun şu ki, 20D'niz de dahil olmak üzere çoğu kamerada flaş kullanırken 1 / 250s'yi geçemezsiniz, bunun ötesinde ikinci perde ilk açılmadan önce kapanmaya başlar ve flaşınız görüntünün yalnızca bir kısmında görünür .

Bazı yeni flaşlar, sürekli bir kaynak gibi davranmak için flaşı atan yüksek hızlı senkronizasyon sunar. Bu yaklaşımdaki sorun , deklanşör hızını artırdığınızda daha az flaşın yanı sıra daha az ortam elde etmenizi sağlayarak hiçbir şey kazanmamanızdır. Bazı insanlar, ışık kaybını telafi etmek için birkaç flaşı birleştirir, ancak sisli durumlarda çoklu flaş HSS ile normal senkronizasyon artı bir ND filtresiyle tonlarca flaş kullanmak arasında bir fark yoktur. Birden fazla flaş ünitesinde istediğiniz efekti elde etmek için HSS kullanma hakkında iyi bir yazı: http://strobist.blogspot.com/2008/05/joe-mcnally-desert-shoot.html

Normal senkronizasyon ve ND filtreleri ile HSS'nin esası hakkında uzun bir tartışma için yorumları vurun (kısa cevap, darbeli HSS ile ekstra güç kazanmazsınız).

Eski dijital kameralar, ikinci perde probleminden muzdarip olmayan elektronik kepenkler kullandı ve böylece flaşı atmadan 1 / 4000'lere kadar senkronize edebilir ve güneşi tek bir flaş ünitesi ile aşmanıza izin verir. Bkz. Http://strobist.blogspot.com/2008/01/control-your-world-with-ultra-high-sync.html

Düzenle:

Ekstra vites olmadan, HSS yapabilen bir flaşınız olduğunu varsayarsak, tek seçeneğiniz flaş ile mümkün olduğunca yakına gelmek, mesafeli hafif güç kareleri, yani iki kat daha yakın olmak size 4 kat güç verir, dört kat daha yakın olur size 16 kat güç veriyor! Temel ISO, f / 5.6'dan başlayacak ve ortam kaybedene kadar deklanşör hızını artıracağım.

— Matt Grum
kaynak

tüm fikrim bunun etrafında "aynı miktarda flaş ama çok daha az ortam ışığında izin verdiğiniz yüksek bir enstantane hızı" etrafında dönüyor. Sadece bir şekilde kameranın sensörünün deklanşörü açarken ve kapatırken ışık toplamadığını ve senkronizasyon hızını ve deklanşörü ISO 100 ile aynı (120 sn) ayarlayabildiğini söyleyebilirim. Flaş ışığı ortamdakilerden daha güçlü olduğundan, daha çabuk geri döner, böylece özne çevresinde en az miktarda ortam ışığı elde edilir. Sonuç yüzde yüz siyah olmayacak, ancak ortam ışığını bir dereceye kadar güçlendirmelidir.

— Ifi

Prensip olarak, bir sensöre deklanşör tamamen açılana kadar ışık toplamaya başlamadığını söyleyebilirsiniz, karışık fiziksel / elektronik panjurlu kameralar bu şekilde çalışır. Ancak 20D bu şekilde çalışmaz, bu nedenle ortam fetih seçenekleriniz oldukça sınırlıdır.

— Matt Grum

2

Bu spor fotoğraflarının gün ışığı ve flaşı karıştırdığından emin misiniz? Matt tarafından açıklanan nedenlerden dolayı, bu etkiyi elde etmek için çok yakın olmanız veya güçlü flaşlar kullanmanız gerekir;

IMO, siyah arka planlı spor resimleri üretebilen ve çok daha sık meydana gelebilecek iki durum vardır:

gün ışığı + gölge: baktığınız şey güçlü flaş ve tam gün ışığı değil, aslında tam gün ışığı ve gölge (platformun karanlık kısmı gibi). Uzun telefotolarla elde etmek mümkün olan bu "arka plan seçimi" ve güneşli günlerde ışık farklılıkları, arka planı siyah yapmak için yeterli olan birkaç EV olabilir
flash + darkness: baktığınız şey karanlıkta veya stüdyoda çekilmiş aşamalı bir resim
stadyum ışıkları + karanlık: arka planı karanlık yapmak için yeterli fark yaratabilir

— che
kaynak

Evet, spor fotoğraflarının yüksek hızlı hile kullandığından şüpheliyim! Muhtemelen sadece uzun bir lens kullanma ve arka planın gölgede kalmasıdır. İç mekan sporları ise, flaşın sadece ön planı aydınlatması ve ortamın üstesinden gelmesi mümkündür.

— Matt Grum