Orta düzey bir DSLR ile resimleri fotoğraflarken iyi renk reprodüksiyonunu nasıl sağlayabilirim?

APS-C kamera (Pentax K-5) ve uygun lens seti ile sıradan bir fotoğrafçıyım.

Birisi bana bir tablo için yağlı boya resimlerinin fotoğrafını çekip çekemeyeceğimi sordu. Onun için düşük öncelikli bir iş, sadece başkalarına gösterecek bir şeyleri sever, kataloğu bir müzede sunmaz.

Yine de, bu iş için oldukça düşük uçlu ekipmanı kullanırsam ve görüntülerin profesyonel bir baskı servisi tarafından bir kitaba basılmasını sağlarsam, renklerin uygun bir şekilde çoğaltılmasını başarabilir miyim merak ediyorum.

Özellikle aşağıdaki öğeleri gözlemlemem gerektiğini anlıyorum:

• İyi aydınlatma. Muhtemelen dört taraftan da, her iki taraftan da çok sayıda geniş alan ışığı. Muhtemelen bu işi kiralarım. Birden fazla ışık kullanırsam, hepsinin aynı renge sahip olduğundan ve diğer ışık kaynaklarını da sildiğimden emin olmalıyım.

• Daha sonra işlemek için bir referans olarak, ışıklı nesnenin hemen önünde örnek olarak fotoğraflamam gereken bir renk şeması. Bunun beyaz dengesini de kapsadığını düşünüyorum.

• RAW ile çekim yapın.

Doğru renk üretimi ile ilgileniyorum. Son baskıda tüm renklerin doğru bir şekilde gösterilmesi için ne yapmalıyım?

Başka bir deyişle: Çekilen görüntüleri "sanatsal" olarak değiştirmek istemiyorum, mükemmel bir şekilde çoğaltılmasını istiyorum. Bir fark olduğuna inanıyorum ve bu yüzden kalibrasyon ile ilgili makaleler sorumu yeterince iyi cevaplamıyor.

* 4 Kasım 2013 Güncellemesi *

Başlangıçta renkler ile ilgili endişelerimi yeterince iyi ifade etmedim, işte burada:

Bazen DSLR'lerin, örneğin kırmızıları mor tonlara dönüştürerek belirli renklerle ilgili sorun yaşayacağını okumuştum.

Şimdi bunun kameradaki dahili JPEG dönüşümünden kaynaklandığına ve sensörün kendisinin bir zayıflığı olmadığına inanıyorum. Birçok dijital fotoğraf makinesinin görüntüleri RAW'dan JPEG'e geliştirirken "güzelleştirmeye" çalıştığını anlıyorum ve muhtemelen bu ton hatalarının nedeni budur.

Yine de, bu renk sorunu RAW-JPEG dönüşümünün bir parçasıysa, bilgisayarımda bir RAW dönüştürücü kullanırsam aynı şey olmayacak mı acaba?

Bu yüzden RAW dönüştürücülerine güvenmeyin ve neden bir renk şemasının en güvenli çözüm olup olmadığını merak ettim.

Ancak şimdiye kadar tüm öneriler sadece RAW dönüştürücüye ve beyaz dengesine güvenebileceğimi iddia ediyor - renk şemasına gerek yok.

Ayrıca, ilgili diğer makaleler de belirtildiği gibi, kalibre edilmiş bir monitöre sahip olmadığımı ve bir tanesine ihtiyacım olduğunu düşünmüyorum. Değiştirilmemiş görüntüyü kameradan yazıcıya aktarmak istiyorum. Bilgisayarı kullandığım tek görev beyaz noktayı gri karttan göstermektir ve bunun için kalibre edilmiş bir monitöre ihtiyacım olmamalı. (Ve evet, monitörümü kalibre ettim, ancak tüm parlaklık aralığını bile gösteremeyen ucuz bir monitör, bu yüzden yine de güvenmiyorum).

* Güncelleme 19 Aralık 2013 *

İşte her zaman bir şekilde bulmayı umduğum ve nihayet renk sıcaklığı hakkında daha fazla bilgi okuyarak karşılaştığım başka bir şey: Renk Oluşturma Endeksi (CRI) .

Görünüşe göre LED'ler gibi oldukça düşük CRI'ye sahip ışık kaynakları var (bkz. Http://lowel.com/edu/color_temperature_and_rendering_demystified.html , özellikle Yüksek ve Düşük CRI Floresan Lambaların Karşılaştırılması ).

Düşük bir CRI'nin kameranın sensörü tarafından kaydedilen tüm renkleri doğru bir şekilde alamayacağını gösterir. Ve basit bir beyaz dengesi bunu düzeltemez çünkü spektrumun hangi parçalarının düzeltilmesi gerektiğini bilmez - beyaz dengesi çok daha geniş ve basit bir ölçekte çalışır.

Bu sadece tek tip bir ışık kaynağına değil, aynı zamanda yüksek CRI değerine sahip bir kaynağa da ihtiyacım olduğu anlamına geliyor. Burada bazı cevaplar "iyi" ışıkların kullanıldığına işaret etti (ancak R Hall bu konuda çok özeldi), bu yüzden bunun bunun için "doğru" ışıkları elde etmek için gerçekten kritik bir faktör olduğu görülüyor. Yine de, Calumet'teki biri repro çalışmam için LED ışıkları kullanmasını önerdi - bu biraz kafa karıştırıcı.

Muhtemelen kullanacağım herhangi bir ışık kaynağının (ortak bir kamera feneri dahil) yüksek bir CRI sağlayabileceğini iddia etseniz de, bu soruyu yazmama neden olan renk doğruluğunu etkileyen bu teorik komplikasyonlar. Sorunlarım beklenen nerede başlangıçta ifade edemediği olsa da, bu o bir örnek nihayet olabilir ben seçerek olurdum kurulumunda huylu olsa bile, renk doğruluğunu etkileyebilir. Ama bunu "endişelenme, işe yarayacak" bir cevap almaktan daha iyi bilmek istedim. Belki bunun yerine "Hangi faktörlerin renk doğruluğunu etkileyebileceğini" sormalıydım.

Güncellemeniz göz önüne alındığında, dijital fotoğrafçılığın renginin, gerçekte fotoğraf çekerken uygun aydınlatma ve beyaz dengesi elde ettiği kadar matematik problemi olduğunu da öneririm. Kameranız ışığı algılar, ışığı belirli dalga boyu aralıklarına (kırmızılar, yeşiller ve maviler) filtrelenen ayrı koleksiyonlara ayırır. Kesin kameraya bağlı olarak, dalga boyu aralığı biraz üst üste gelebilir. Çakışma miktarı, kameradan doğrudan renk üretimini etkileyebilir, ancak bu dijital fotoğrafçılık için olan şeylerin sonu değildir.

R Hall kameraların insanların gördüğü gibi görünmemesini önerdi. Çoğunlukla katılmıyorum. Kameralar üç farklı dalga boyu bandında ışığı algılar, tıpkı insanlar üç farklı dalga boyu bandında renk algılar. İnsan görüşü ve kamera görüşü arasındaki birincil farklar, insan gözünün dördüncü bir algılama elemanına sahip olmasıdır: çubuklar, son derece yüksek yoğunlukta inanılmaz doğrulukla parlaklığı algılayabilen çubuklar. İnsan gözü, beynimizin gözlerimizden aldığı verileri yorumlamak için kullandığı formülü değiştiren, ancak birazcık "kırmızı" koniler için çift tepe duyarlılık eğrisi sayesinde kırmızıdan ziyade macenta algılar. Genel olarak bilgisayarlar, bir kameradaki rengi beynimiz renkleri gözümüzden işlerken olduğu gibi, çift eksenli bir düzlemle işleyebilir: Mavi / Sarı ve Macenta / Yeşil (parlaklık daha sonra etkili bir şekilde bu renk düzleminin merkezine nüfuz eden bir z eksenidir). Kesikli kırmızı, yeşil ve mavi piksel değerleri genellikle L dediğimiz şeyde Luminance, A * ve B * bileşenlerine çevrilira b * alanı (insan vizyonunun çalışma şekline çok benzeyen bir renk modeli.) Laboratuvar alanına girdikten sonra, beyaz / renk dengesini kolayca ayarlayabilir, farklı renkleri yeniden eşleştirebilir ve tam olarak tür üretmek için tüm "renk" matrisini ayarlayabiliriz istediğimiz sonuçlar. Çoğunlukla, bu karmaşıklık, gelişmiş bilgisayar kodu katmanları ile fotoğrafçınızdan gizlenir ve basit bir arayüz olarak size sunulur ... belki renk sıcaklığı için bir kaydırıcı ve renk tonu için bir kaydırıcı veya bir dizi RGB eğrisi , hatta daha da basit ... bozulma ve benzerlerini düzeltmek için doğru eğri setini ve diğer ayarları uygulamayı seçebileceğiniz bir kamera profili.

RAW işleme özelliklerine sahip bir bilgisayarda RAW görüntünüz olduğunda, renk üretimi size kalmıştır. Renk aslında RGB ton eğrileri ve beyaz nokta ayarlamaları ve tonalite enterpolasyonlu RAW sensör verilerine uygulanan matematiksel algoritmalar aracılığıyla üretilir. Bu ton eğrilerini doğrudan yazılıma sahipseniz ya da dolaylı olarak renk profili kullanarak beğeninize göre ayarlayabilirsiniz. Bazı temel renk profili oluşturma, bir X-Rite ColorChecker grafiği ve daha sonra fotoğrafladığınız resimleri aydınlatmak için yeniden kullanılacak bilinen beyaz bir noktaya sahip bilinen bir aydınlatma kullanarak, resimlerinizin renklerini doğru bir şekilde üretmek için özel bir renk profili oluşturabilirsiniz.

Bir RAW dönüştürücü basitçe bir başlangıç ​​noktasıdır. Sonunda .CR2 veya .NEF dosyalarınızdaki kırmızı, yeşil ve mavi piksel değerlerine ne olduğunu dikte etmezler ... RGB renk eğrileriyle renkleri manuel olarak düzenleyebilir veya fotoğrafçılığınızdan istediğiniz maksimum renk ve ayrıntı doğruluğunu elde etmek için özel renk, kamera ve lens profilleri oluşturabilirsiniz. Yazılımınızı kalibre ettikten sonra, monitörünüzü gerçekten kalibre etmeden kolayca içe aktarmak, yeniden boyutlandırmak ve yazdırmak yeterince kolay olmalıdır.

Kişisel olarak, monitörünüzü kalibre etmenizi şiddetle tavsiye ederim, çünkü bu gerçekten işinizi gerçekten GÖRDüğünüz ilk yer ve ayrıca orijinal tabloların kendilerine karşı büyük renk tutarsızlıklarını tespit edebileceğiniz ilk yer. Kesinlikle bu adımı atlayabilir ve basitçe basabilirsiniz ... ama renk düzeltmenizi gerçekten tamamlamadan önce oldukça fazla miktarda baskı malzemesinden (ücretsiz olmaktan uzak) yanabilirsiniz. Bu nedenle, renk doğru görüntü işlemeyi yönetmek için doğru, düzeltilmiş bir iş akışını sürdürmek oldukça önemlidir ... monitörünüzü kalibre etmek uzun vadede size biraz tasarruf etmelidir. (Yerel ortam aydınlatmasında çarpanlara ayırdığımda, monitemi düzgün bir şekilde kalibre ettiğimde, bu ışık altında ekranıma bir baskı kaldırabilirim ve sonuçlar ÇOK benzer.

Bunu geçici olarak buraya koyacağım, ancak en iyi şekilde, uygun aydınlatmaya bağlı olarak renk profili oluşturma hakkında soru soran bir soruya eklenir. Renklerin doğru iş akışını korumaya dayanan fotoğrafik çalışmalar yapıyorsanız, yapacağınız ilk şey sahneyi doğru ışıkla aydınlatmaktır. Sahneniz düzgün şekilde aydınlatıldıktan sonra, o aydınlatıcı için bir profil oluşturmanız ve aynı aydınlatıcı altında oluşturulmuş gelecekteki fotoğrafları işlerken kullanmak üzere iş istasyonunuza kaydetmeniz gerekir.

Yani önce, sahneyi aydınlatan Doğru, ortalama CFL ve daha da fazlası, ortalama LED, sahnenizi tam ve doğru bir şekilde aydınlatmak için kaliteli bir spektral güç dağıtımı oluşturmaz. CFL ampuller bu günlerde LED'den daha iyidir, ancak tüm ışık dalga boylarının sahnenizi aydınlatmasını sağlayacak geniş spektral dağılım sunmadan, yine de bir bantta veya başka bir renkte konsantre olma eğilimindedirler. Sahnenizi görünür tüm ışık dalga boylarıyla aydınlatmanız neden önemlidir? Bu görüntü, gün ışığı da dahil olmak üzere çeşitli ışık kaynaklarının SPD'sini göstermektedir:

Düşük basınçlı sodyum lambanın (normalde otoyollarımızı aydınlatmak için kullanılan lambaların türü) SPD'yi gün ışığınınki ile karşılaştırırsanız, sorunu görebilirsiniz. Düşük basınçlı sodyum, sadece yüksek yoğunluklu turuncu ışık yayan dar bant emisyonudur. Görünür spektrumun geri kalan kısmının çoğundan yoksundur. Merkür lambalar çok daha iyi değildir, ancak daha geniş bir spektrumda sivri ışık yayarlar.

"Dikenli" SPD ile ilgili sorun, bazı dalga boyları ve daha küçük dalga boyları ya da çoğu dalga boyları olsun. Fotoğrafçılık yansıyan ışığa dayandığından, bir nesnede (resim gibi) tüm renk ve ayrıntıları doğru bir şekilde yakalamak için, sahnenizi aydınlatmak için kullanılan aydınlatıcının bir SPD sunan geniş spektrumlu olmasını sağlamak önemlidir. tüm görünür dalga boyu aralığında daha az sivri ve daha homojendir. Hiçbir yapay ampul, gün ışığı olarak geniş renk yoğunluğu sunmaz, ancak iyi bir Yüksek CRI ampul, tam spektrumda daha yoğun bir yoğunlukta ve genellikle sarı-turuncu ve mavi etrafında birkaç sivri ile daha dengeli bir SPD üretmez. Rengi doğru iş akışları için, 98 veya daha yüksek bir CRI idealdir ve tercihen düşük bir ISO ve yüksek deklanşör hızı kullanabilmenizi sağlamak için oldukça yüksek watt değerine sahiptir.

Uygun bir geniş spektrumlu aydınlatıcıya sahip olduğunuzda, bazı renk kalibrasyonu yapmanız gerekecektir. Renk kalibrasyonu, bugünlerde bir ColorChecker kartı ve eşlik yazılımı gibi bir şey kullanırken oldukça kolaydır (bunları X- Rite'den alabilirsiniz ). Gerçekten gerekli olan tek şey aydınlatıcınızın altına standartlara uygun bir ColorChecker kartı yerleştirmek ve fotoğrafını çekmek. Fotoğraf çekildikten sonra, ColorChecker cihazınızın resimlerini tamamlayıcı kalibrasyon yazılımına aktarır ve bir profil oluşturursunuz. Böyle bir profil, renge doğru RAW içe aktarma ve dönüştürme gerçekleştirmek için çeşitli yazılımlarda (Adobe Lightroom gibi) kullanılabilir.

ColorChecker kartıyla bir renk profili oluştururken, aynı kartı çıkarmak ve görünür olmak en iyisidir, hatta fotoğraflanmış kopya ekranda görünecek şekilde ekranın yanında tutun (iş istasyonu alanınızın aynı Yüksek CRI tarafından aydınlatıldığından emin olun) ışık). Kartın renklerini ekrandaki renklerle görsel olarak karşılaştırabilir ve kontrast oluşturabilirsiniz. Önemli tutarsızlıklar genellikle size atlar. Herhangi bir tutarsızlık görürseniz, kalibrasyon için ton eğrilerini manuel olarak ayarlama veya ayrı bir fotoğraf grubuyla tekrar deneme seçeneğiniz vardır. Renk kontrolünü bu şekilde yapmak için, uygun şekilde kalibre edilmiş bir ekrana ihtiyacınız olacaktır. Bunu yapmak için üst düzey profesyonel dereceli bir ekrana ihtiyacınız yoktur, ancak en az 8 bitlik bir ekrana ihtiyacınız olacaktır (en ucuz olan 5 veya 6 bitlik bir ekran yerine,

İş akışınızı profillemek için bir ColorChecker kartı kullandıktan sonra, geri kalanı büyük ölçüde "otomatik" olmalıdır. RAW görüntülerinizi içe aktardığınızda, özel profili uygulayın. Herhangi bir temel ton ve poz ayarlaması yapmanız gerekiyorsa (örn. Vurguları kurtarma). Lightroom gibi bir araç kullanıyorsanız, temel düzenlemelerinizi yaptıktan sonra, bunları bir kullanıcı ön ayarı olarak kaydedebilir ve içe aktarma sırasında bu ön ayarı, fotoğraflamak zorunda olduğunuz her bir resmin tüm fotoğraflarına toplu olarak uygulayabilirsiniz. İçe aktarıldıktan sonra, seçip reddedebilir, daha sonra daha fazla işlem için seçtiklerinizi toplu olarak TIFF'e aktarabilirsiniz .... veya fotoğraflarınızın her birini doğrudan Lightroom'dan yazdırabilirsiniz. Renk profili oluşturduktan sonra, iş akışınız çok basit bir "içe aktarma, alma, yazdırma" yordamına indirilmelidir (topladığımda aradığınız şeydir).

Deneyimlerime göre, doğru renk üretimi, önce kamerada doğru olanı elde etmekten geliyor.

Senaryoya şu şekilde yaklaşırım:

1. Kamerayı doğru şekilde yerleştirin - Vinyet etkisi ve diğer istenmeyen bozulmaları en aza indiren bir lens kullanın. Odak uzaklığından emin olun, bu da tuvale rahatsız edici bir mesafede olmadığınız anlamına gelir. RAW ile çekim yapmak, özellikle Beyaz Dengesi ile (renk üretimi için bir vuruş etkisi olacak) post-processing söz konusu olduğunda size maksimum esneklik sağlar.
2. Üçayak kullanın - Uzaktan deklanşörle birlikte, bu fotoğraf makinesinin titremesini en aza indirerek daha net bir resim elde etmenizi sağlar.
3. Doğru aydınlatma - Buna nasıl yaklaşacağınız size bağlıdır, ancak aydınlatma bile resmi iyileştirmeye yardımcı olacaktır.
4. Kamerada pozlamayı doğru yapın - Pozlamayı "ne kadar yakın" hale getirmeniz gerekirse, post-processing için daha az iş yapmanız gerekir. Deneyimime göre, pozlama ne kadar doğru olursa, renk üretimi o kadar doğru olur.
5. Sonradan işleme - İster beğen ister beğenme, RAW ile çekim yapmak bir tür işlem gerektirir. Görüntülerinizin renklerinin doğru olmasını istediğiniz için, monitörünüzü kalibre etmeniz gerekir, böylece yazıcıya verdiğiniz son görüntünün doğru olacağından emin olabilirsiniz. Yazıcınıza hangi formatta olmasını istediğini sormak isteyeceksiniz / ihtiyacınız var (JPG / PNG - PNG'yi kayıpsız bir format olduğu için öneririm), hangi renk alanı (sRGB / AdobeRGB - benim anlayışım sRGB'nin vereceği Internet üzerinden mi, yoksa yazdırma ortamından mı dağıtacağınıza bakılmaksızın daha tutarlı olursunuz, en boy oranı (bu, yazdırdığınız formata bağlıdır - 10x8 / 4x6 / 5x7 vb.). Aslında, bir baskı şirketinin doğrudan kameranızdan bir RAW görüntü kabul edeceğini düşünmüyorum ve tamamlanmış bir görüntü vererek "

Renklerin normal şekilde üretilmesinin normal yolunun, renkleri çıktı ortamı tarafından anlaşılan standart bir alana (burada: yazıcı) eşlemek için RAW dönüştürücüye dayandığı görülmektedir. Ama bu gerçekten üreme için en iyi ve tek teknik midir? Sadece söylüyorum: Bu RAW dönüştürücülerin bu konuda en iyi işi yapmalarına güvenmiyorum. Yoksa ben mi yapmalıyım? (Örneğin, sıcaklık değişimleri veya yaşlanma gibi sensörlerde varyasyonlar renk kaydını etkileyemez mi? hangi RAW dönüştürme yazılımını dikkate alamaz?

RAW dönüştürücülere neden güvenmiyorsunuz? Lightroom gibi araçlar, tüm dünyada profesyoneller tarafından ve Photoshop gibi yazılımlarla birlikte kullanıldığında, her gün çevrimiçi olarak gördüğünüz, dergilerde ve reklamlarda bulunan görüntülerle sonuçlanır. Bu programlar, kameranızdaki veya lensinizdeki hataları düzeltmenize olanak tanıyan gelişmiş algoritmalara sahiptir. Beyaz dengesini, bireysel renk seviyelerini, pozlamayı düzeltebilirsiniz ...

Sonuçta, kameranızdaki sensörü değiştirmek istemeyeceksiniz, bu nedenle orijinaline olabildiğince yaklaşabilmek için değişkenleri yönettiğinizden emin olmanız gerekir. Görüntüyü çekmeye hazırlanırken veya son işlem yaparken bunu yapmak size kalmış; Her ikisi de en kaliteli resimleri sağlamak için tavsiye ederim.

Değeri için, bir Pentax K-5 II var ve renkleri doğru bir şekilde yakalayabilme konusunda bir derdim yok.

Bir yan notta, diğer cevapları fırçalamayın. Kalibre edilmiş monitörlere ve Beyaz Dengesi ve pozlama bilgisine sahip olarak, fotoğraf becerilerinizi geliştirebilir ve resimlerinizi ne zaman sanatsal olarak yetersiz / aşırı göstereceğinizi öğrenebilirsiniz.

İşte fotoğraf çekimi ile ilgili sorun: Kameralar, insanların gördüklerini görmeyen RGB cihazlardır. Bu nedenle, bir resimdeki renklerle eşleşen sorunlar olacaktır, çünkü renk denetleyicisi gibi bir hedef kullanılarak profilli bir kamera, renk denetleyicisindeki bu pigmentler ve renkler için en doğru olanıdır.

Luther-Ives koşulları adı verilen, kameralar ve insanlar aynı şeyi görmediğimde bahsettiğim bilimsel bir fenomen var. Bu iyi bilinen durumun tanımladığı şey, RGB cihazlarının insanlar gibi görmek için yerine getirmesi gereken koşullardır. Luther-Ives koşulu sağlandığında, bir kamera rengi insanlarla aynı görür. Yani RGB sensörünün spektral hassasiyetleri insan vizyonu ile aynıdır. Bu olduğunda, (asla olmaz) kameralar düzeltmek için çok fazla renk işleme gerektirmez. Bunun bir örneği olarak, günümüzde özel filtreler ve kaplamalar olmadan kameralar kızılötesi ışık görecektir. Böylece ICC profilleri ve renk yönetiminin nedeni.

Şimdi eğlenceli kısım geliyor. İyi reprodüksiyonlar almanız gerekiyorsa, resimde kullanılan pigmentlerden bir hedef yapmanız gerekir. Yapmazsanız, bazı renklerin resimdeki yanlış veya hatta diğer renklerle aynı şekilde çoğaltılması çok mümkündür,

Bu bulmacanın diğer kısmı aydınlatmadır. Işık renktir, bu nedenle sabit renk sıcaklığı ve kaliteli stüdyo ışığı ile aydınlatma esastır. Yani en azından Paul C, Buff'ın Einstein'ın veya ayarlanabilir renk sıcaklığına sahip üst düzey Pro ışığı.

Hedefinizi bir ColorChecker ile aynı formatta boyayın ve mümkünse çektiğiniz renk paleti, resimlerinizdeki boyalardan karışık konum ve renkler göz önüne alındığında. Hedefiniz için referans değerleri almak üzere bir spektro kullanarak ölçün. bir ColorMunki bunun için ucuza çalışacaktır, aksi takdirde bir i1Pro2)

Işıklarınızı 5000K olarak ayarlayın ve oluşturduğunuz hedefi vurun. Bu görüntüyü kamera profil oluşturma yazılımınıza girdi olarak kullanın ve spektro ile oluşturduğunuz referans dosyasını seçin. Artık kameranız için daha fazla zaman ve para harcamadan sizi mümkün olduğunca yaklaştıracak bir profiliniz var.

Yukarıdaki işleminiz için aşırıya kaçıyorsa ve sadece Tamam arıyorsanız, bir renk kontrol pasaport sistemi kullanın ve boya ve pigmentlere bağlı olarak oldukça iyi ve kötü olmayan sonuçlar elde edebilirsiniz.

Renk doğruluğu konusunda endişelenmeyin. Renkler muhtemelen biraz kapalı olabilir, ancak sorun neredeyse görünmez olacaktır.

En büyük sorun, atıfta bulunulan mesajlarda görüldüğü gibi beyaz dengesidir. Bunu doğru bir şekilde tedavi ettikten sonra, güvenli taraftasınız. Bu, açık rengin eşit olması gerektiği anlamına gelir, yani neredeyse yeterli flüoresan ışığı ek flaşla karıştırmayın.

Renk şeması çok iyi bir nokta, ama biraz farklı bir nedenden dolayı. Yaygın olarak kullanılan bir tane alın ve resmin altına / yanına koyun ve fotoğraf yapın, böylece her ikisini de görüntüde olacak ve daha sonra gerekli kısmı kırpacaksınız. Ham dönüşüm yazılımının çok iyi bir iş çıkarması bekleniyor. Buna ek olarak, muhtemelen bazı RGB renk alanı varyantlarında görüntü üreteceksiniz, oysa baskı için CMYK'ya dönüştürülecektir (ancak bu sizin işiniz değildir).

Ancak renk şeması ile fotoğrafa sahip olan baskı şirketinde çocuklar doğru referansa sahipler, böylece her şeyi düzgün bir şekilde kurabilirler. Tüm profesyonel renk ölçerlere ve malzemelere sahipler, bu yüzden RGB görüntünüz mükemmel olmasa bile, şunu belirtmek iyi olur: "Renklerin bu renk şemasına uymasını istiyorum" ve bunu bir parçası olarak başarabilmelidirler. yazdırma işlemi.

Renk yönetimi ile ilgilenen ve endişelerimi tam olarak anlayan bir yazılım yazan biriyle konuştum.

Özet olarak şunları önerir:

En önemli kısım yüksek kaliteli gri kart kullanmaktır. Daha ucuz olanlar aydınlatıcı metamerik arızadan muzdarip olabilir , yani yansıttıkları ışık için ideal olarak nötr değildirler.

Tek (pahalı) baskılar yapmayı planlıyorsam, daha sonra yazıcıya da vereceğim ve makinelerini kalibre etmesine izin veren bir renk şeması da kullanılabilir. Yine de, yukarıda açıklanan amacım için, bu aşırı kilolu ve beyaz noktayı (gri kart kullanılarak tanımlandı) düzgün bir şekilde ayarladığım sürece RAW gelişimi yeterli olmalıdır.