Orijinal kameralar hiç film kullanmadı, bu yüzden herhangi bir film ilerleme mekanizmasından gürültü gelmedi. Bunun yerine , ışığa maruz kalmaya karşı korunurken şu anda görüş kamerası olarak adlandırdığımız şeyin arkasına yerleştirilen malzemeleri kullandılar . Her görüntü kameranın arkasını değiştirmeyi ve bir tarafına ışığa duyarlı malzemeler uygulanmış başka bir cam plaka ile değiştirmeyi gerektiriyordu.
Bu ilk kameralardaki "deklanşör" genellikle modern bir lens kapağının işlevsel eşdeğeriydi. Kullanılan malzemelerin hassasiyeti, parlak ve güneşli bir sahneyi düzgün bir şekilde ortaya çıkarmak için birkaç dakika gerektirecek kadar düşük olduğundan, lens üzerindeki bir kapağın çıkarılması ve değiştirilmesi ile elde edilen hassasiyet seviyesi yeterliydi.
Fotoğrafa duyarlı malzemeler iyileştikçe ve daha kısa pozlama süreleri mümkün olduğundan, pozlamanın başlatılması ve sonlandırılması için daha kesin bir yönteme ihtiyaç duyuldu. Lenslerdeki mekanik iris panjurları, fotoğrafçı tarafından sıkıştırılan pnömatik bir ampulle etkinleştirildi. Fotoğrafçı ampulü sıkmaya devam ettiği sürece deklanşör açık kaldı. Fotoğrafçı ampul üzerindeki tutamağı serbest bıraktığında ve hava ile dolmasına izin verildiğinde, deklanşör kapanır. Bu tip kepenkler modern diyafram diyaframlarının çalıştırılmasından daha fazla gürültü yapmaz. Aslında, çoğu durumda deklanşör, diyafram diyaframı olarak da işlev gören bir iris idi. Fotoğrafçı tarafından seçilen diyafram ayarı (veya kamera tasarımcısı tarafından seçilen tek ayar), ampulün daha geniş açılmadan 'durdurulmadan önce sıkıştığında tam olarak ne kadar geniş açılabileceğini belirledi. Fokal düzlem kepenkleri olan birçok modern kamerada ampul ayarı, fotoğrafçıların pnömatik bir ampulü sıkarak kepenklerini kameralarında açıp kapattıklarını hatırlatıyor. Fotoğrafik pozlama değerlerine atıfta kullanıldığında Dur terimi de budur .
Filmin icat edilmesinden sonra görüş kameraları yıllarca kullanımda kaldı. Bu özellikle tek seferde yalnızca tek bir film negatifini barındırabilen orta ve büyük formatlı kameralar için geçerlidir. Ansel Adams'ın çalışmalarının çoğu böyle film tabanlı görüş kameraları kullanılarak oluşturuldu. O zamana kadar hala görüş kameraları için mercekte bulunan deklanşör mekanizmaları, genellikle yaylı bir serbest bırakma yoluyla mekanik olarak çalıştırıldı. Bu, en erken SLR'ler ve telemetre kameraları gibi 35mm kameralarda kullanılan sonraki iki perde odak düzlemli kepenklerden hala çok daha sessizdi.
35mm SLR kameralarla ilişkili gürültünün çoğu, deklanşörün kendisinin harekete geçmesi değil, aynanın hızlı hareketi ile yaratılır. Birçok film kamerasının, deklanşöre basılmadan önce aynayı kilitleme yöntemleri vardır, böylece ayna döngüsü tarafından oluşturulan gürültü, fotoğrafın maruz kaldığı zamandan ayrılabilir. Uzaklık ölçerlerin aynası olmadığından, kepenkleri genellikle çok sessizdir. Hem SLR hem de telemetre kameralarının büyük çoğunluğu, neredeyse duyulmayan birkaç tıklama kadar sessiz olabilen manuel film ilerlemesi kullandı. Fotoğrafçı ayrıca, filmi açtıktan hemen sonra ilerletme veya çok az gürültünün yaratıldığı daha fırsatlı bir zamana kadar daha az izinsiz giriş yapmayı bekleme seçeneğine sahipti.
Özetle, fotoğraf tarihinin çoğu için kameralar oldukça sessizdi. Filmi ilerletmek için yüksek kare hızlarına ve motor sürücülerine sahip SLR'lerin oluşturulması oldukça geç bir gelişmeydi. Bu gelişmelerden önce normdan daha sessiz kameralara ihtiyaç yoktu.
Günümüzün üst seviye DSLR'lerinin çoğunda , aynayı daha az gürültülü (maksimum kare hızı pahasına) ya da fotoğrafçının ayna hareketinin zamanlamasını ve deklanşörün tekrar takılmasını sağlayan çeşitli sessiz modlar vardır. gerçek pozlama anından itibaren perdeler.
