“Üçler Kuralı” nedir?


Yanıtlar:


39

Üçte bir kuralı aslında altın orandır. Bir çizgiyi kabaca 2/3 ve 1/3 olarak ayıran bir sayıdır.

Fotoğrafta görüntüleri daha dinamik hale getirmek için kullanılır. Nesneyi görüntünün ortasına yerleştirirseniz, dengeli ve belki de donuk olarak algılanır (konu kendi içinde çok güçlü değilse), nesneyi bir tarafa yerleştirirseniz, konu ile boş alan arasına bir gerginlik eklersiniz. :

<--------2/3---------><-----1/3----->

Bu hem yatay hem de dikey olarak uygulanabilir ve farklı amaçlar için kullanılabilir. Sağ alt nokta pozitif, üst sol ise negatif olarak kabul edilir, bu da resimle ne ifade etmek istediğinizi geliştirmek için kullanılabilir.


Düzenle:

Sol üst konumlandırma örneğine bağlantı güncellendi: http://www.guffa.com/Photo_view.aspx?id=5016


1
İyi açıklama (+1). Sol üst konumlandırmayı 'negatif' gösteren bir fotoğrafa işaret edebilir misiniz?
Jonik

2
@Jonik: Teşekkürler. Sol üst konumlandırma örneği: guffa.com/Photo_result.asp?from=1993-10-29&to=1993-10-29
Guffa

8
Sadece kayıt için, üçte bir kuralı altın oran değil, 1: 1.5, kabaca 1: 1.5. Pratik uygulamada,% 62,% 66'ya yakındır, her iki hattın da bu şekilde organize etmeyi hedeflediğiniz şeye çarpması muhtemeldir - ancak bunlar gerçekten aynı değildir.
mattdm

Üçte bir kuralı mutlaka her zaman "konunuzu yerleştireceğiniz yer" anlamına gelmez, aynı zamanda genel kompozisyon ile de ilgilidir. Örneğin, çerçevenin göze çarpan bir unsurunu bir noktaya veya çizgiye ve konunuzu bir başkasının üzerine yerleştirmek veya ortadaki bir kişinin yüzünün gözlerini thirds çizgisine çerçevenin içinde dikey olarak dengelemek için yerleştirmek.
Nick Bedford

@Guffa - Bu soruya cevabımdaki tüm saçma araştırmaları yaptığım için, ben varken wikipedia makalesini geliştirmeye çalışıyorum. Olumlu ve olumsuz noktalar fikri için kaynağınız var mı? Bu gerçekten ilginç.
mattdm

37

Üçte bir kuralı, fotoğrafçılık ve resim için popüler ve ortak bir kompozisyon rehberidir.

En temel haliyle, üçte bir kuralı, çerçeve içindeki alanların üçe ayrılmasının eşit bir bölünmeden daha başarılı olduğunu ortaya koymaktadır. Örneğin gökyüzü, alanı zemiyle eşit bir şekilde paylaşmak yerine, çerçevenin ilk üçte birini (veya üçte ikisini) işgal etmelidir.

Kuralın ikinci bir kullanımı, ilgilenilen nesnelerin yatay ve dikey üçüncü çizgilerin kesişme noktalarına yerleştirilmesi gerektiğini belirtir. Adaylar bu dört noktanın özel bir güce sahip olduğunu savunuyorlar.

Takıntıya yatkınlık eğiliminde olduğum için, bu terimin orijinal kaynağı hakkında biraz araştırma yaptım. İlk kullanım John Thomas Smith'in 1797 kitap olduğu anlaşılıyor kırların Konusundaki . Üniversitede çalıştığım için çok eski bazı kitaplara erişebiliyorum ve keyfinize uygun geçitleri kopyaladım:

Her iki boyut ve derecede, Tek asıl olmalı ve dinlenme alt ordinat: İki farklı, eşit ışıklar, aynı resimde görünen asla Eşitsiz parça ve geçişleri kurşun , Parçadan parçaya kolayca dikkat ederken bazı kısımları eşit görünüm bu parçalardan hangisinin alt olarak değerlendirileceğini belirleyemiyormuş gibi garip bir şekilde askıda tutun . “İşinize en üst düzeyde güç ve sağlamlık kazandırmak için, resmin bir kısmı olabildiğince aydınlık, bir kısmı mümkün olduğunca karanlık olmalıdır: Bu iki uç nokta o zaman birbiriyle uyumlu hale getirilmeli ve uzlaştırılmalıdır.” *

Bu "üçüncülüğün kuralı" na benzer, (eğer onu çağırmam için izin verebilirsem), bir resmin çeşitli hatlarını birbirine bağlarken ya da keserken, aynı şekilde yapmanın da iyi bir kural olacağını düşünmüştüm. genel olarak, benzer bir oran şeması ile; örneğin, bir peyzaj tasarımında gökyüzünü belirlemek içinyaklaşık üçte ikisinde; ya da yaklaşık üçte biri oranında, böylece maddi nesneler diğer ikisini işgal edebilir: Yine, bir elementin üçte ikisi (sudan itibaren) başka bir elementin üçte biriyle (karadan itibaren); ve sonra ikisi birlikte, ancak üçte ikisinin gökyüzü ve hava perspektifleri için gitmesi gereken resmin üçte birini oluşturmak için. Bu kural, aynı zamanda, bir duvar uzunluğunu veya başka bir nesneyle geçerek veya gizlenerek kırılmasının gerekli olabileceği çok büyük bir çizginin devamında da geçerlidir: Kısacası, bu buluşun uygulanmasında, genel olarak konuşulur veya Başka bir durumda, ışık, renk, biçim veya renk olsun, yaklaşık üçte ikisinin üçte birine veya bir ila iki oranına, kesin biçimden çok daha iyi ve ve daha uyumlu bir oran buldum.yarısı , iki uzatan dördü beşte biri - ve kısaca, her ne olursa olsun diğer oranlardan. Bu noktada herhangi bir beyefendi fikrinden onur duyduğumu düşünmeliyim; Ben daha iyi bilgilendirilmiş olmalıdır kadar ama düz çizgiler ve kitleleri ve Groupes kırılma veya başka eleme her durumda en pictoresque medyum olduğu iki ve birinin bu genel oranda sonuçlandırmak zorundadır [sic] Hogarth hattı en olmayı kabul edildiği gibi, güzel, (veya başka bir deyişle, en piktoresk) eğrilerin ortası .

* Reynolds'un Annot'u. Du Fresnoy'da. [ed. Bu arada, bu arada, üçte birinden söz etmiyor ya da bu konuda rakamlar]

Görünüşe göre, Smith en azından bu cümleyi yazdığı konusunda kendi kendine inanıyor ve daha önce referanslar bulamıyorum (ve genellikle Sir Joshua Reynolds'un makalesinde olduğu gibi kendilerine atıfta bulunduğunda diğer çalışmalara da atıfta bulunuyor).

Altın orandan hiç bahsedilmedi, bu yüzden fikir, kasıtlı bir sadeleştirmeden değil, bundan bağımsız olarak elde edildi . Bu şaşırtıcı değildir, çünkü 1797 , altın oranın 19. yüzyıldaki ismini ve bunun estetik bir yapı olarak daha sonra yaygınlaştırılmasını tercih eder . Elbette biri, bu oranın, bilmeden Smith'i "hafifçe kapalı" bir sonuca götüren doğal gücünün olduğunu iddia edebilir. Her iki şekilde de gerçekleri desteklemek zor, bu yüzden bir inanç meselesi olarak bırakılmalıdır. Her durumda, Smith kesinlikle ⅔: ⅓ oranının “her ne olursa olsun” dan “çok daha iyi ve daha fazla uyumlaştırıcı” olduğunu savunuyor.

Tabii ki, Smith aynı zamanda seçtiği oran için çok fazla argüman sağlamıyor, sadece en iyisi olduğunu ilan ediyor. Eşit bir bölünmenin çok statik olduğunu ve beşte dördüncü bir bölünmenin çok güçlü olduğunu, ancak bu belirli sayı için gerçek bir temeli olmadığını göründüğünü söyledi. Sözünü ettiği "beylerden" birinin ona altın oranını açıklaması halinde ne olacağını bilmek ilginç olurdu; belki de sallanırdı. Ah, bir zaman makinesi için.

Ayrıca, Smith'in kural versiyonunun bugün yaygın olarak kullanılandan çok daha genel olduğunu not etmek ilginçtir: başlangıçta bunu toplam çerçevedeki alanların bölünmesine uygular, ancak herhangi bir çizgiyi bölmenin en iyi yolu olarak iddia etmeye devam eder. , grup veya kütle. Bu uygulama kesinlikle yakalanmış görünmüyor. Öte yandan, çerçevenin üçüncü çizgilerinin kesişimine özel güç ekleme fikrinden hiç bahsetmiyor.

(Ve, eğer ilgileniyorsanız, belirtilen "Hogarth'ın çizgisi" bu makalede açıklanmıştır - bu, oldukça iyi göründüğü konusunda hemfikir olduğum kesin bir S şeklidir.)


Bunun için teşekkürler. Benim için altın oran, çerçeveyi bölmek için daha bilimsel olarak araştırılmış / matematiksel bir yaklaşımdan başka bir şey değildir. Ne de olsa, üçte birin üstünlüğü ve altın oran, "işe yaramazsa" den daha fazla işe yaramazsa biraz özneldir.
Nick Bedford

Kesinlikle phi ile ilgili bazı ilginç matematikler var ve evet, en azından Smith için üçte bir kuralının her türlü bilimden ziyade “bu doğru hissettiriyor” meselesi olduğu açıkça görülebilir. Dürüst olmak gerekirse, kişisel olarak "bu doğru hissettiriyorsa" kompozisyonu söz konusu olduğunda o kadar da kötü olup olmadığından emin değilim - ama aynı zamanda matematik ve bilimi araştıran bir sanatla da ilgileniyorum (belki de sadece matematik ve bilim adına) zorunlu bir mistik güzellik tepkisi nedeniyle insanlar belli bir sayıya sahip olabilir veya olmayabilir).
mattdm

1
Ayrıca, insanlar için yaklaşık görüş alanı kabaca 180 derece yatay, 120 derece dikey değil midir? Eğer öyleyse, bunun için oldukça iyi bir analog.
Nick Bedford

1
@Nick Bedford: İşte altın dikdörtgenin bize hitap ettiğini iddia eden bir adam, çünkü görüş alanımıza
uyuyor

3
+1 Herhangi bir alanda birisinin tarihine ve bursuna dikkat ettiğini görmek her zaman güzeldir. İnsanların buraya gelmek için izledikleri yoldan bir şey bildiğimizde nerede olduğumuzu daha iyi anlayabiliriz. İnternette birçok eski belgenin bulunması, bu tür bir araştırmayı teşvik etmelidir, ancak maalesef hala nadirdir.
whuber

30

Üçte bir kuralı, görüntü alanını 3x3 ızgaraya bölmeniz ve ardından görüntünün kompozisyon öğelerini bu hücreler arasındaki çizgiler boyunca, tercihen dikey ve yatay çizgilerin birleştiği yerde konumlandırmanız gerektiğini önerir:

|---|---|---|
|   |   |   |
|---X---X---|
|   |   |   |
|---X---X---|
|   |   |   |
|---|---|---|

Üçte bir kuralı, altın oranın sadeleştirilmesidir .

Buradaki fikir, görüntünün önemli unsurları görüntünün ortasına yerleştirilmek yerine bu kurala göre konumlandırıldığında görüntünün göze daha hoş geleceğidir.

Tabii ki, bu sadece bir kuraldır ve bu yüzden kör bir şekilde takip edilmemelidir. Bazen onu kırarak ve nesneyi bir kenara veya köşeye doğru son derece uzağa veya görüntünün merkezine yerleştirmek daha güçlü bir kompozisyona yol açar.


2
Birkaç kişinin üçüncülüğün altın oranının basitleştirilmesi olduğunu iddia ettiğini duydum, ancak bağımsız olarak elde edilmediklerini gösteren herhangi bir kanıt görmedim .
mattdm

Aslen türetilmiş bir sadeleştirme değilse, bunun bir sadeleştirme olduğunu söyleyebilirsiniz.
Nick Bedford

1
@Nick Bedford: Sanırım, ama bu bazı yargıları içeriyor gibi görünüyor - bir "basitleştirme", daha az doğru olduğu anlamına gelir. (Bunu tersine çevirmek için, ya bunun "altın oranın iyileştirilmesi" olduğunu söylese?) Ama bence sadece farklı. 4x3 çerçeve 3x2 çerçevenin sadeleştirilmesi midir?
mattdm

1
@ mattdm ve @Nick: ilginç noktalar. Sadece buradaki herkesin anadili İngilizce olmadığını, bu nedenle tüm nüansları dilde kullanamayabileceğimizi unutmayın.
Fredrik Mörk

Bu cevap, diğerlerinden farklı olarak, konunun aradaki alanları değil, çizgilerin kesişme noktasına yerleştirilmesi gerektiğini belirtir.
sebix
Sitemizi kullandığınızda şunları okuyup anladığınızı kabul etmiş olursunuz: Çerez Politikası ve Gizlilik Politikası.
Licensed under cc by-sa 3.0 with attribution required.