Portreler için ucuz stüdyo flaşlar vs hotshoe / speedlight flaş artıları ve eksileri?

Çok uzun zaman önce, AC destekli stüdyo ışıkları ciddi stüdyo fotoğrafçılığı için tek seçenekti ve bu İki Monolight Portre Stüdyo Kiti Kit gibi düşük maliyetli başlangıç ​​setleri her mahalle kamera mağazasında bir fikstürdü . Dijital devrim ve tüketici fotoğrafçılığının patlamasıyla, speedlight-style² taşınabilir flaş giderek daha sofistike, ucuz ve güçlü.

Yeni bir portre stüdyosu kuruyorsam, bu kitte olduğu gibi ucuz "monoblok" stüdyo flaşlarının avantajları ve dezavantajları nelerdir? Hangi durumlarda bir seçim diğerine göre avantajlı olur? AC gücüyle çalışan flaşların tipik bir hız ışığından çok daha güçlü olduğunu varsayıyorum; ne kadar daha güçlü - ve ne zaman önemi var?

Ne giderken yaklaşık fiyat aralığı yukarı ? Harcayacak çok param olursa artıları ve eksileri değişir mi? Pahalı stüdyo ışıklarının düşük uç kitinin sunmadığı avantajlar var mı?

Temel olarak, bir dijital kamera satın alıyorsanız, ucuz (belki de kullanılmış ve modellenmiş) değiştirilebilir lensli kamera satın almak sizi tamamen farklı bir sistem seviyesine götürür , fotoğrafçılığı öğrenmek için tam otomatik bir noktadan daha iyidir ve daha pahalıya mal olabilir. Stüdyo flaşları yapabileceğiniz şeylerde benzer avantajlar sunuyor mu yoksa farklı bir durum mu?

_{1. Rastgele seçildi. Bir onay değil. / 2. Bazen onlara hotshoe flaş diyoruz , ancak bu durumda kablosuz olarak kontrol edilen soğuk bir ayakkabının içinde olabilirler . / 3. Ekstra soru: GN80 çıplak ampul, ayrı güç paketi ancak hotshoe mount Godox Witstro 360 gibi ürünler çizgileri bulanıklaştırıyor gibi görünüyor; bu ve benzeri ürünler nasıl uyuyor?}

Uzun bir cevap için tokalayın.

"Stüdyo" flaşının hotshoe flaşlara göre üç ana avantajı vardır. Birincisi ve en belirgin olanı güçtür; düşük güçlü "ciddi" birimler bile (AC enerjili ampul şeklindeki slave'lerden bahsetmiyoruz) en azından 2 "tam boyutlu" speedlight'a (Nikon SB-910 / Canon 600EX) eşdeğer Dahili reflektörün yakınlaştırma ve dağılım ayarlarına bağlı olarak yaklaşık 40 jul (veya watt saniye) cinsinden 40-50 joule veya eşdeğerinde ağırlığa sahip olan -RT / Yongnuo 560 sınıfı ve elbette çok daha yükseğe çıkıyoruz.

İkincisi görev döngüsüdür. Bu öncelikle soğutmaya bağlı. Godox / StreakLight / Bolt çıplak ampul üniteleri gibi canavar üniteleri ve Quantum'un benzer üniteleri bile aktif soğutmadan veya bu nedenle büyük ısı emicilerinden yoksundur. Stüdyo ışıklarının neredeyse hepsinde aktif fan soğutması vardır ve hatta (çoğunlukla hobi meraklıları) olmayanlar bile, öncelikle bir kameraya veya brakete monte etmek için tasarlanmış flaşlardan çok daha iyi pasif soğutmaya sahip olacaktır.

Üçüncüsü ışıkları modellemek. Bunu yaparken ne yaptığınızı görmek - gölgelerin düştüğü yerlerde, göz ışıklarının, gözlük veya mücevherlerin yansımaları - aslında zaman zaman iyi bir şeydir.

Görev döngüsünün yanı sıra, dijital çağda, en azından mevcut dijital çağda stüdyo portresinin avantajları, neredeyse film çağındaki gibi değil. Birincisi, özellikle 8x10 veya 8x12'den daha büyük basılı çıktılar hayal ediyorsanız, makul olarak mevcut herhangi bir dijital kamerada (renkli) film olarak yüklemeye cesaret edeceğinizden çok daha yüksek ISO ayarları kullanabilirsiniz. 35 mm'lik bir kameradaki ISO 400 (renkli) film tamamen yetersizdi ve ISO 400'den 16x20'lik bir 6x7 ile iffy (filmi itmediyseniz ve efekti satmadıkça). Eğer yayın için çekiyor olsaydınız, muhtemelen ISO 25 ila 100'de krom çekiyor olacaktınız; baskılar için, Vericolor III'ü (veya daha yenisi Portra'yı) 100 veya 125'de çekiyorsunuzdur (160'ta biraz inceydi). Bugünlerde, önünde daha fazla veya daha az statik bir konu ile yüksek difüzyon katmanları olan devasa bir değiştirici kullanmak istiyorsanız, göze çarpmadan 400'e kadar krank yapabilirsiniz ve gerçekten cezalandırılmayan birçok kamera vardır. ISO 1600 (piksel gözetleme bağımlısı değilseniz). Küçük bir alandaki resmi (ish) portreler için, bazı monoblok (veya paket ve kafa) sistemleri bugünlerde yeterince düşük bir güce düşürmek genellikle zor olabilir: daha küçük formatlar, sığ DoF'ı göz ardı etsek bile daha büyük diyafram açıklıkları anlamına gelir eğilimi ve 100'den (ve bazen 200'den düşük) ISO'lar uygun fiyatlı kameralarda tavukların dişleri kadar azdır. (D810, CCD MF'nin desteklediği gibi oraya gidecek, ancak diğer her şey onu "özel Düşük" ayarı olarak işaretliyor, yani "Burada aşırı açıklamaya izin vereceğim, önemli bir şeyi kırpmamaya çalışacağım".) göz atmadan 400'e kadar krank yapabilirsiniz ve ISO 1600'ü gerçekten cezalandırmayan birçok kamera vardır (piksel gözetleme bağımlısı değilseniz). Küçük bir alandaki resmi (ish) portreler için, bazı monoblok (veya paket ve kafa) sistemleri bugünlerde yeterince düşük bir güce düşürmek genellikle zor olabilir: daha küçük formatlar, sığ DoF'ı göz ardı etsek bile daha büyük diyafram açıklıkları anlamına gelir eğilimi ve 100'den (ve bazen 200'den düşük) ISO'lar uygun fiyatlı kameralarda tavukların dişleri kadar azdır. (D810, CCD MF'nin desteklediği gibi oraya gidecek, ancak diğer her şey onu "özel Düşük" ayarı olarak işaretliyor, yani "Burada aşırı açıklamaya izin vereceğim, önemli bir şeyi kırpmamaya çalışacağım".) göz atmadan 400'e kadar krank yapabilirsiniz ve ISO 1600'ü gerçekten cezalandırmayan birçok kamera vardır (piksel gözetleme bağımlısı değilseniz). Küçük bir alandaki resmi (ish) portreler için, bazı monoblok (veya paket ve kafa) sistemleri bugünlerde yeterince düşük bir güce düşürmek genellikle zor olabilir: daha küçük formatlar, sığ DoF'ı göz ardı etsek bile daha büyük diyafram açıklıkları anlamına gelir eğilimi ve 100'den (ve bazen 200'den düşük) ISO'lar uygun fiyatlı kameralarda tavukların dişleri kadar azdır. (D810, CCD MF'nin desteklediği gibi oraya gidecek, ancak diğer her şey onu "özel Düşük" ayarı olarak işaretliyor, yani "Burada aşırı açıklamaya izin vereceğim, önemli bir şeyi kırpmamaya çalışacağım".) Küçük bir alandaki resmi (ish) portreler için, bazı monoblok (veya paket ve kafa) sistemleri bugünlerde yeterince düşük bir güce düşürmek genellikle zor olabilir: daha küçük formatlar, sığ DoF'ı göz ardı etsek bile daha büyük diyafram açıklıkları anlamına gelir eğilimi ve 100'den (ve bazen 200'den düşük) ISO'lar uygun fiyatlı kameralarda tavukların dişleri kadar azdır. (D810, CCD MF'nin desteklediği gibi oraya gidecek, ancak diğer her şey onu "özel Düşük" ayarı olarak işaretliyor, yani "Burada aşırı açıklamaya izin vereceğim, önemli bir şeyi kırpmamaya çalışacağım".) Küçük bir alandaki resmi (ish) portreler için, bazı monoblok (veya paket ve kafa) sistemleri bugünlerde yeterince düşük bir güce düşürmek genellikle zor olabilir: daha küçük formatlar, sığ DoF'ı göz ardı etsek bile daha büyük diyafram açıklıkları anlamına gelir eğilimi ve 100'den (ve bazen 200'den düşük) ISO'lar uygun fiyatlı kameralarda tavukların dişleri kadar azdır. (D810, CCD MF'nin desteklediği gibi oraya gidecek, ancak diğer her şey onu "özel Düşük" ayarı olarak işaretliyor, yani "Burada aşırı açıklamaya izin vereceğim, önemli bir şeyi kırpmamaya çalışacağım".) uygun kameralarda dişler. (D810, CCD MF'nin desteklediği gibi oraya gidecek, ancak diğer her şey onu "özel Düşük" ayarı olarak işaretliyor, yani "Burada aşırı açıklamaya izin vereceğim, önemli bir şeyi kırpmamaya çalışacağım".) uygun kameralarda dişler. (D810, CCD MF'nin desteklediği gibi oraya gidecek, ancak diğer her şey onu "özel Düşük" ayarı olarak işaretliyor, yani "Burada aşırı açıklamaya izin vereceğim, önemli bir şeyi kırpmamaya çalışacağım".)

Şempanzenin modelleme ışıklarının artık önemi olmadığı anlamına gelen bir düşünce okulu da var. Kabul etmeme eğilimindeyim, ancak daha sonra deneklerimin biraz daha özgür olmasını (ve tıklama için biraz daha az hazırlıklı olmasını) ve gölgeleri ve vurguları gerçekleştiğini izlemeyi tercih ederim. Ama bu şimdi bir çekim tarzı tercihi. Ye Olde Dayes'te şempanze yapmak bir hafta sürdü (ya da derin cepleriniz varsa, birkaç saat). Modelleme ışıkları olmadan çalışmak kesinlikle mümkündür, ancak konularınızı aktif olarak pozlamıyorsanız, kaleci oranınız düşer. Ancak bu da artık önemli olmayabilir, çünkü silinen bitler sizi rahatsız edecek kadar pahalıya mal olmaz. (Bu yüzden bir ay önce bir hafıza kartını değiştirmeniz gerekiyor. Öyleyse ne? Üç veya dört rulo çorbalanmış filmi boşa harcamak gibi değil.)

Ancak görev döngüsünün etrafında bir yol yok. Oldukça ağır bazı pilleri bir hız ışığından asabilirsiniz (veya lityumla çalışan birimlerden birini kullanabilirsiniz) ve geri dönüşüm sürelerini daha da azaltmak için çete yanıp söner, ancak sonunda flaşınız erir veya termal koruma moduna girer. hızlı ateşleme günün sırası ise. Ve kimi çektiğinize ve onları nasıl tasvir etmeye çalıştığınıza bağlı olarak olabilir. Çocuklar onlar atış olduğun kutu sporcu ve dansçılar gibi hızla kare bir sürü yiyebilir olarak sporcular ve dansçılar.

Ancak, bir hotshoe flaşın sağlayabileceğinden daha fazla güce sahip olmanın çok iyi nedenleri olabilir. Artık her zaman Joe McNally'yi sahneye çıkarabilir ve bir düzine kadar küçük flaş kullanabilirsiniz, ancak stüdyo ışıklarını kullanmak genellikle daha kolay ve daha ucuzdur. Daha sıklıkla sadece daha kolaydır.

Gelen bu soruyaörneğin, "hedef" D&G atışında belli bir yumuşaklık, yönlülük ve minimal kombinasyon elde etmek için yaklaşık 4.5 metre / 15 feet mesafeden büyük bir ana ışık, muhtemelen bir Broncolor Para 333 veya benzer büyüklükte Profoto Giant 300 kullanıldı düşmek. Muhtemelen etkinin çoğunu 7 metrelik bir parabolik şemsiye, hatta bir duvar sıçrama veya büyük bir ipek kullanarak sahte hale getirebilirsiniz (veya, örneğin, bir ipek parçasını oynayan birkaç ışık standına kenetlenmiş kral boy bir çarşaf), ancak yine de nesnenizden 12-15 feet uzakta olmalıdır ve yine de değiştiriciyi ışıkla doldurmanız ve bu ışığı nesnenize almanız gerekir. Ve bu statik bir konu için; pozlamayı önemli ölçüde değiştirmeden öznenin tam kare hareket etmesine izin vermek için daha fazla geri çekmeniz gerekir, ve hareketli bir nesneyi kabul edilebilir keskinlik bölgesi içinde tutmak için daha fazla güce ihtiyacınız vardır. Bir barebulb 360, hatta tek parça speedlight'lardan oluşan küçük bir çete muhtemelen işi yapabilir, ancak tam gücün, uzun geri dönüşümün ve aşırı ısınmanın düzensiz ucunda koşacaksınız. Belki de bu her zaman bir ev ya da küçük stüdyo ortamında her zaman ilgili bir durum değildir, ancak pencereden ışıkları uçurup ateş etmek için bir koridorda durmak da bir şeydir. (Kısıtlamalara rağmen çekimi yapmaya kararlıysanız, küçük veya garip bir alanda neler yapabileceğinizi asla küçümsemeyin.) İki saniye veya daha kısa sürede geri dönüş yapan 500 joule (veya daha iyi) kafa çok kullanışlı olabilir. Tek bir çift başı tek bir tetikleyici ile sırayla tek bir çift kafa besleyebilen ve 500 jul'de bir D4 veya 1DX'e yetişebilen iki 3200J paketi bazen daha kullanışlı olabilir. (Bu "bazen" ne zaman onunla karşılaştığınızı bileceksiniz.)

Dürüst olmak gerekirse, bir hobi uzmanı bu günlerde profesyonel ekipmanların yakınında hiçbir yere gitmeden korkunç bir şey yapabilir. Hobisi yanlısı piyasaya sürükleyen şeylerin çoğu, kötü bir GAS vakasıdır ya da "tıpkı profesyoneller kadar iyi" olmak için bazı psikolojik ihtiyaçlardır (çektiğiniz fotoğrafların kalitesi bunu tek başına yapamaz gibi). Yarım düzine YN560III / IV ünite (bildiğim en ucuz tamamen uzaktan kumanda edilebilir üniteleri seçtim, özellikle Yongnuo'yu desteklemedim) ve bir kontrolör ile birlikte nispeten güncel bir meraklı veya daha iyi kamera, ve nispeten ucuz bazı standlar, parantezler ve değiştiriciler, orta seviye profesyonellerin çoğunun on buçuk yıl önce ellerinde olduğundan daha iyi, daha çok yönlü bir kurulum ve biraz düşünerek, pratik ve çaba, 20'nizin kuyruk ucunda gerçek bir üretim çabası olacak fotoğraf çekmenize izin verebilir. Elinize ulaşmanız biraz daha uzun sürebilirkutudaki atış hepsi bu.

Ancak, zamanın önemli olduğu zamanlar vardır ve stüdyo donanımının kurulumu ve yırtılması ve sadece uyması-birlikteliği genellikle hız lambası ve hız lambası aksesuarlarının halsizliğini yener. Bazen bir çekim yaparken uzayın yerini tutamaz ve bununla uzayın talep ettiği flaş gücü de vardır. Bazen aynı zamanda yüksek güce ve hızlı geri dönüşüme ihtiyaç duyarsınız. Ne çektiğinize ve neden olduğuna bağlıdır. Bu, oyunda para kazanmanız gerekip gerekmemenize veya plana sahip olmanıza bağlıdır (bu talihsiz bir rahatsızlıktır). % 50 ekstra zaman ile oraya giden yolun% 95'ini alabiliyorsanız, binlerce dolar tasarruf edebilir ve muhtemelen daha mutlu ve daha tatmin edici hissedebilirsiniz. Silahın altındaysanız ve bu son% 5, müşteri bir dahaki sefere teklif istediğinde başka bir fotoğrafçıya kaybettiğiniz anlamına gelirse, durum biraz farklı. (Ve satın almayacaksınherhangi bir şey "sadece" çünkü; eğer gerçekten ihtiyacınız yoksa, elde edemezsiniz ... çoğu zaman. Vites tartışmasız baştan çıkarıcı. Muhasebeciniz genellikle değildir.)

Eminim, bu iyi yapılandırılmış soruya çok kapsamlı cevaplar olacaktır, bu sadece bir hız lambasından daha güçlü bir şeye sahip olmayan birinin bakış açısından. Daha parlak / daha uzak / daha hızlı / daha uzun süre yanıp sönme yeteneğinin yanı sıra (mütevazı amaçlarla ihtiyacım olan hiçbir şey), bana bir oyun değiştirici gibi görünen bir şey, bir modelleme ışığının dahil edildiği noktadır . Anlık bir flaştan daha fazlasını ayarladığınızı görebilmeniz, herhangi bir ciddi amaç için gerçekten yararlı olacaktır ve muhtemelen herhangi bir ciddi amacım olsaydı beni harekete geçirmeye motive eden şeydir. Bununla birlikte, bunun, bu şeylerle yeterince zaman geçiren ve bunun için bir anlam geliştiren insanlar için düşündüğümden daha az önemli olup olmadığı merak ediyorum ...

Stüdyo flaşlarının kamera dışı aydınlatma için speedlight'lara göre avantajları, P&S üzerinde bir dSLR elde etmek gibi değil, aynı zamanda kırpma üzerine tam kare elde etmek gibi. Avantajları var ve yadsınamaz olsa da, özellikle bu Strobist sonrası günlerde, çok fazla ışığa özgü dişli piyasaya çarptığı için, hız ışıkları aslında kullanımınız için yeterli olabilir. Daha büyük ışıklara geçmeniz gerektiğinde / gerekiyorsa kendi başınıza anlamanız gerekir. Bazı insanlar için açık olacak, diğerleri için daha az.

Studio Strobes'un Artıları

Güç

Dediğiniz gibi, bu bir stüdyo flaşının bir flaş ışığına karşı en büyük ve en belirgin avantajı. Ne kadar fazla güce sahip olursanız, o kadar çok durum çekebilirsiniz. Stüdyo flaşlarıyla yalnız bir hız ışığının geçeceği durumlar grup çekimleri olacaktır (gruptaki insan sayısı ne kadar fazlaysa, o kadar büyük ışıkla o kadar mutlu olacaksınız) ) ve parlak güneş ışığında gece çekim günü. Işığınızın güç çıkışını bir objektifte maksimum diyafram açıklığını düşündüğünüz şekilde düşünün - ne kadar çok sahip olursanız ışık o kadar çok yönlü olur. Sadece flaştaki aralığın düşük ucunun nerede olduğuna ve ne kadar çalışmak istediğinize dikkat edin. Yüksek güçlü bir flaşörde bulunan minimum güç ayarı, küçük alanlarda veya yakın mesafelerde çalışırken hala çok fazla ışık olabilir. Aynı şekilde,

Piller isteğe bağlı

Geleneksel olarak stüdyo flaşları bir duvar prizinden güç alır. Bu ve AA piller arasındaki fark, küçük kovalara karşı bir hortumla su dağıtımı gibidir. Bir kondansatörün bir patlama için yeterli şarjla dolmasını beklemek zorunda değilsiniz. Bu şeyler tekrarlanan yüksek güçlü pop'lar (soğutma / ısı dağıtımı yerleşik) almak için üretilmiştir, bu yüzden tekrar kullanmadan önce bir flaşın soğumasını beklemezsiniz. Pillerinizin bitmesi konusunda endişelenmiyorsunuz. Düzinelerce AA ve çoklu şarj cihazını yönetmiyorsunuz. Yerinde bir stüdyo flaşı almak için bir pil takımı kullanmayı tercih ederseniz, kovalardan çok bir su tankına sahip olmak gibidir.

Pillerden yukarı ve aşağı dalgalardan ve bir kapasitörden çok güvenilir bir eşit güç akışına sahip olmak size daha tutarlı bir güç verir (yani, hız ışıkları piller boşaldıkça zayıflayabilir) ve renk daha tutarlı çekim yapar - to-shot.

Ampulleri değiştirebilirsiniz

Strobe sadece bir hız ışığından daha zor kullanım için değil, aynı zamanda ışığınızın ampullerinizden daha uzun süre dayanması da bekleniyor. Stüdyo flaşları genellikle yanmış bir ampulü büyük miktarda sökme yapmadan ve bir havyaya ihtiyaç duymadan değiştirmenize izin verir. Speedlight flaşlar, çok değil. Ve sadece flaş tüpünü değil, aynı zamanda modelleme ışıkları için ampulleri de değiştirebilirsiniz.

Modelleme Işıkları

Speedlights, ana flaş tüpünün çok sayıda darbesi ile modelleme ışığına sahip sahte olmaya çalışır. Sürekli değildir ve aşırı hız / aşırı ısınma / zarar verme riskini alırken çoğunlukla işe yaramaz. Stüdyo flaşlarında, kurulum sırasında flaş çıkışının sonucuna yaklaşık olarak yaklaşabilen gerçek sürekli ışıklar bulunur. Temel olarak, şempanze, ayarlama ve yeniden çekim yapmaya gerek kalmadan ne yaptığınızı görebilirsiniz. Sadece ışığı hareket ettir, ne olduğunu gör. Ana flaş ampulüne zorlanma olmaz. Ne yaptığınızı görmek iyi bir şey. Ve ayarladığınız sırada ayakta duran canlı bir nesneniz varsa, çoklu flaş pop'larından çok daha az sinir bozucu.

Buit-in Optik Kesim

Stüdyo flaşları yerleşik bir özellik olarak "aptal" bir optik slave'e sahip olma eğilimindedir. Speedlight flaşlarla bu her zaman verilmez. Strobe kullanmaya başlamak için radyo tetikleyicileri satın almanız veya kabloları senkronize etmeniz gerekmez. Verilmiş, çoğu Strobist tarzı ucuz bu gün bu özellik ile geliyor, ancak Canon'un üst düzey OEM flaşları yok.

Değiştiriciler için yapılmıştır ve tam tersi

Stüdyo flaşörlerinde değiştiriciler için gerçek montaj halkaları bulunur. Şemsiye, softbox ve reflektör ve güzellik çanakları kullanmak için şemsiye döndürmeye veya adaptöre gerek yoktur. Ve bir dizi ve modifiye edici, speedlight'lardan çok daha büyüktür, çünkü bir stüdyo flaşı temel olarak çıplak ampul olabilir. Ampulün arkasına geçen reflektör çanağının yanı sıra önündeki değiştiricileri de seçebilirsiniz. Speedlight'larla, neredeyse tüm bu şeyler bir şekilde jerry-rigged ve neredeyse hiçbiri doğrudan flaşa (ve kararlı bir şekilde) bağlanmaz. Speedlight flaşlarla ışığın bir şemsiyenin ortasını göstermesini sağlamak zordur. Stüdyo flaşı için sorun değil.

Tabii ki, flaşta bulunan 'hız halkası' olarak adlandırılan montaj halkasının türünü düşünmelisiniz. Birkaç farklı 'sistem' vardır (Bowens, Paul C. Buff / PCB / Uzaylı Arılar), Elinchrom, Einstein, vb. Hangi sistemi en çok kullanmak istediğiniz değiştiricilere sahip olduğunu belirlemeniz gerekebilir. Kaliteli üreticilerin birçok değiştiricisi farklı montaj halkalarında (üçüncü taraf lensler gibi) mevcuttur ve adaptör halkalarını kullanarak bir tür hız halkasından diğerine değiştirilebilir, ancak adaptör halkaları bütçe seviyesi hızlandırması kadar maliyetlidir. !

Işığın Daha İyi Karakteri

Stüdyo flaşları daha büyük. Verdikleri ışığın karakteri, hatta çıplak bile bunu yansıtır. Speedlight flaşlar daha küçük, daha konsantre ve serpinti daha ani. Her ikisi de daha büyük bir değiştiriciyle kullanıldığında, daha büyük bir ışık bu değiştiriciyi daha eşit bir şekilde doldurabilir. Bununla birlikte, daha küçük bir değiştiriciyle kullanıldığında, herhangi bir fark göremeyebilirsiniz. Bu fark anlaşılır, ancak tanınabilir. Bazı açılardan, tam kare çekim ve kırpma arasındaki fark olarak düşünün. Kırpma genellikle ihtiyaçlarınız için yeterlidir ve tam çerçeveden ayırt edilemez. Ancak bu farkı görür ve ona ihtiyaç duyarsanız, sadece tam kare yapar.

Orta Nokta: Çıplak Ampul Yanıp Sönüyor

Bununla birlikte, hız lambaları ile çekim yapmaya alışık olduğunuzu söyleyin. Sadece biraz daha fazla güç, biraz daha fazla ışık yaymak, kafalara daha iyi meyve suyu istiyorsunuz, ancak plaj uçurumlarına bir stüdyo flaşı çekmek istemiyorsunuz. Burada barebulb flaşları devreye girebilir. Işık çıkışı, güç davranışı, maliyet ve hız ışıkları ile stüdyo flaşları arasında yayılma eşitliği açısından bir nevi orta noktadırlar. Speedlight'lardan sadece biraz daha büyüktürler (harici pil takımı dahil değil), hotshoe'da kullanılabilir ve stüdyo flaşlarıyla aynı türden çok sayıda değiştiriciye sahiptirler.

Studio Strobes Eksileri

Maliyet

Stüdyo flaşları daha pahalı. Bir alt uç uç stüdyo flaş az bir üst düzey OEM speedlight daha mal olabilir iken, bir üst seviye bir full-frame vücudu gibi mal olabilir. Ve süper düşük hızlı bir flaşör süper ucuz olabilir. Buna ek olarak, yeni başlayan olarak başladığınızda, muhtemelen öğrenme çantanızda asılı duran bir flaş ışığına sahip olabilirsiniz, ancak dişli çantanızda zaten bir stüdyo flaşı olduğu şüphelidir.

Boyut / Ağırlık / Taşınabilirlik

Speedlights taşınabilir olmak üzerine sallanır. Stüdyo flaşlarının takılması daha zordur ve daha büyük ve daha ağır dişli olarak, destek dişlisinin (standlar, bomlar, vb.) Daha büyük ve daha ağır (ve muhtemelen daha pahalı) olması gerekir. Aküler için hız lambaları yapılırken stüdyo flaşları yakındaki bir duvar priziyle en mutlu olanlardır. Daha büyük oldukları için onları nasıl yerleştirebileceğiniz konusunda daha sınırlı olabilirsiniz. Stüdyo flaşı almayabileceğiniz bir el fenerini kolayca sıkıştırabileceğiniz küçük köşeler, köşeler veya garip yerleşimler vardır.

Açık flaş ampulü

Değiştirilebilir bir ampule sahip olmanın kapak tarafı, ampulün çoğu zaman açığa çıkmasıdır. Nakliye sırasında daha kolay hasar görebilir. Ampulü koruduğunuzdan veya elinizde ekstralar bulunduğundan emin olmalısınız. Speedlight'ların ampulleri sıkışmış ve iyi korunmuş, bu yüzden bir torbaya atmak olasılıklarla dolu değil.

Hotshoe tetikleme yok

Düşük maliyetli stüdyo flaşları genellikle "aptal" optik slave'lerden başka kölelere sahip değildir ve radyo köleleri de dahil olmak üzere başka herhangi bir tetikleme sistemini bağlamak için kablolara ihtiyaç duyar. Bugün, çok sayıda alt uç radyo tetikleyicisi, sadece speedlight'ların yararlanabileceği hotshoe bağlantıları ile birlikte geliyor. Dolayısıyla, AA'larınızın durumu hakkında endişe duyma konusundaki denemeniz, tetik kablolarınızın durumu (ve bağlantıları) hakkında endişelenmenizdir. Ve elbette, stüdyo flaşları genellikle kamera içi olay çekimi için çift amaçlı kullanılamaz ve bu şekilde kullanılırsa biraz aptalca görünemez [bkz. Quadra, Profoto B2].

Manuel Okunur

Daha düşük maliyetli stüdyo flaşları sadece manueldir. Bir hotshoe flaşla çekim yapmaya alışıksanız, TTL yok, HSS yok, menü kontrolü yok, CLS veya kablosuz eTTL'de "akıllı" köle yok. Biliyorum, sen Manuel'de her şeyi yapan sert (ucuz) bir Strobistsin ve bu seni korkutmuyor. Ama belki de tüm bu özelliklere ve rahatlığa alışkın olan bir YN-622 veya Odin atıcısınız ve arka plan ve jant için kullandığınız iki hız ışığında uzaktan güç arayabileceğinizi fark edeceksiniz, ancak gücü ayarlamak için anahtarınıza kadar yürümek.

Uzaktan Kumanda Kısıtlamaları

Bütçe stüdyosu flaşı ile uzaktan güç kontrolü daha az olasıdır. En iyi ihtimalle, flaş üzerinde dahili güç kontrolü ile çalışan aynı marka bir tetikleyici kullanmanız gerekir - bu da hız ışıklarınızdaki gücü kontrol etmez.

Mo 'Para Ne Alıyor

Marka adı

Her şeyde olduğu gibi, daha fazla para size daha lüks bir etiket satın alabilir. Evet, müşterilerinize zarar verirse karikatür arıyı bir AlienBee'nin arkasından sorabilirsiniz, ancak Profoto'yu ışıklarda tutmak daha etkileyici olabilir. Ve uyum ve bitiş, renk tutarlılığı, güç çıkışı ve özellikler de ölçeğe çıkabilir. Bugün, TTL ve HSS yapabilen stüdyo flaşları var ve bu özelliklerle entegre olacak ve tetikleyicileri yığınlamak zorunda kalmadan hız ışıklarınızla tam uzaktan kumanda sağlayacak yerleşik radyo tetikleyicileri var (bkz. Phottix Indra ve Odins) . Bir Einstein size bir Alien Bee'den daha iyi çıktı ve renk tutarlılığı sağlar. Ve elbette, bir eBay özeliyle alışveriş yapmayı düşünüyorsanız her zaman garanti, itibar, inşa kalitesi ve yeniden satış değeri vardır.