“Pozlama Üçgeni”, bir sahne fotoğrafının belirli bir miktarda ışıkla pozlanmasını etkileyen üç faktörü kapsayan, akılda kalıcı bir cümledir. Genellikle yeni fotoğrafçılara öğrenme yardımı olarak verilir. Bunu icat edip etmediğinden emin değilim, ancak Pozlama Anlayışı adlı kitabında olduğu gibi, Bryan Peterson tarafından kesinlikle popülerdir . (Popüler web sitesi Steve's Digicams , diğer yazarların yaptığı gibi , dönem için de Peterson'ya kredi verir .)
Üç faktör:
- Deklanşör - ışığa ne kadar süre izin verirsiniz
- Diyafram açıklığı - ne kadar büyük bir ışığın içeri girmesine izin verdiğinize
- ISO - filminizin veya sensörünüzün ışığa duyarlılığı
Her faktör maruziyet açısından birbirinin yerine geçebilir, bu nedenle bir faktördeki bir azalma veya artışın diğerindeki aynı miktardaki değişim ile karşılanması gerekir. (Aşağıda daha fazlası var!) Ve her birinin kompozisyonunuz üzerinde kendine özgü ikincil etkileri var - daha uzun ve daha kısa deklanşör hızı donma veya bulanıklık hareketini hızlandırır, daha küçük diyaframlar daha fazla odak derinliği sağlar ve genellikle daha yüksek sinyaller daha fazla sinyal almaya çalışırken daha fazla parazite neden olur az ışık
"Pozlama üçgeni" ibaresi ile ilgili sorun, bu üç faktör arasındaki ilişkinin aslında "üçlük" dışındaki bir üçgenin özelliklerini paylaşmamasıdır. Bu, yeni fotoğrafçılar öğrendikleri bilgilerden akıl yürütmeye çalışırken, gereğinden fazla karışıklık yaratabilecek kötü bir benzetme yapar.
Diyelim ki kenarların (veya köşelerin - önemli değil) ₆₀ / ₆₀. EV 13 "için. ( "13" değerinin nereden geldiği konusunda EV'deki Wikipedia makalesine bakın ). Şimdiye kadar, çok iyi - üçgeni aldık.
Şimdi, enstantane hızını dördüncü, diyaframı f / 16 olarak değiştirmek istiyorsak ne olur? Bu aynı pozlama vermelidir. Ama üçgene ne olacak? Bir çizginin boyutunu iki katına mı, diğerini yarıya mı indiririz? Yoksa anlamlı başka bir ilişki var mı?
Bunun sadece parçalanacağını belirlemek için bir kalemle ve kağıtla uğraşmak pek zor değil . Kenarların boyutlarına veya köşelerin açılarına herhangi bir gerçek anlam eklerseniz, yalnızca üçgenin alanıyla ya da boyutuyla hiçbir ilişki yoktur, birçok ayar kusursuz geçerli poz ayarları olsa bile imkansız üçgenler oluşturur.
Alternatif bir yaklaşım, üçgenin geometrisini sabit bırakmak ve yanlara etiket koymak olacaktır. Bu, parametrelerin maruz kalma etkilerini düşünmek için biraz daha faydalıdır, ancak aslında maruz kalma hakkında bir şey göstermede başarısız olur. (Daha da kötüsü, köşelerde bir araya geldikleri faktörler arasında bir bağlantı ima ederek karışıklığa neden olabilir - bokeh hareket bulanıklığı ile nasıl bağlantılıdır?)
Temel olarak, Pozlama Yonca veya Pozlama Üç Tekerlekli Bisiklet veya Pozlama Hokkabazlık Topları Setini söylemek faydalı olacaktır. Veya ABD Hükümeti'nin Maruz Kalma Branşları, fotoğrafa giriş kitabında çizilmesi zor olsa da. Aşağıdaki çizimi alçakgönüllü olarak herkesin kullanımı için sunuyorum; Diğer önerileri bir alıştırma olarak bırakacağım.
(Ama yararsızca alaycılıkla bitmiyorum, söz veriyorum. Aşağıda okumaya devam edin.)
Şaka yapıyorum ama aynı zamanda ciddiyim: bu faktörleri açıklamak için üçgen konusunda özellikle faydalı bir şey yok ve aslında zararlı olabilir. Dolayısıyla, eğer tek nokta akılda kalıcı ve üçüncüyle ilgili olmaksa komik bir şey kullanabiliriz.
Matematiğe ve ayrıntılara düşkün değilseniz, burada durabilirsiniz. Sadece hatırlıyorum:
- Sahnede sabit ışıklandırma varsayılarak , kameranızda değiştirebileceğiniz üç pozlama faktörü vardır .
- Sonuçta ortaya çıkan görüntüyü karartmak veya aydınlatmak istiyorsanız, üçünden herhangi birini değiştirebilirsiniz (her faktörün iç sınırlarına kadar). Örneğin, ISO 400, f / 8'de çekilen bir görüntüyü ve bir saniyenin saniyesinde enstantane hızını tek bir noktaya kadar parlaklaştırmak istiyorsanız, herhangi bir faktörü değiştirebilirsiniz: ISO ila 800 , diyafram f / 5.6 veya için kepenk ¹/₆₀th . (Eğer değiştirirseniz üçünü , bu yapmak istiyorum üç durak elbette değişikliği.)
- Pozlamayı aynı tutmak ancak bir faktörü değiştirmek istiyorsanız , diğer iki faktörden birini ters yönde değiştirebilirsiniz. Bu nedenle, ISO 400, f / 8, ¹⁄₁₂₀th örneğinde , hareketi daha iyi bir deklanşörle dondurmak istiyorsanız, ISO’yu 800’e veya diyaframı f / ’ye değiştirerek pozlamayı aynı tutabilirsiniz. 5.6.
Veya , (eğer varsa vardır daha iyi bir temsilini kullanabilirsiniz geometrik bu düşünce ile ilgilenen): Poz Cuboid - dikdörtgen kutu. Bu, kulağa kulağa hoş geliyor ve neredeyse akılda kalıcı değil, ama gerçekten yararlı olma avantajına sahip. Her boyut - genişlik, uzunluk, yükseklik - pozlama faktörlerinden birine karşılık gelir ve kutunun hacmi pozlamaya karşılık gelir.
Bu tam olarak doğru çalışır. Üç ayarın her biri bağımsız olarak ayarlanabilir ve herhangi birinin iki katına çıkarılması toplam pozlamayı iki katına çıkarır - ya da bir yarısını kesmek toplam pozlamayı yarı yarıya azaltır. Bu, bir kutunun kenarlarından birinin uzunluğunu değiştirmenin hacmini değiştirmesiyle aynı şekildedir. Yani, bir görsel benzetme hem olsun ve doğru bir matematiksel gösterimi.
Ve basitlik bakış açısından güzel, çünkü boyutlardan birini bırakarak başlayabiliriz. Eğer biri bunu pozlamayı gerçekten açıklamak için bir araç olarak kullanıyor olsaydı, yalnızca enstantane hızı ve diyafram açıklığıyla başlardık - bu eski (normal iki boyutlu) bir dikdörtgendir. Pozlama Dikdörtgeni hala üçgen kadar çekici değil , ama en azından herkes de bir dikdörtgenin ne olduğunu bilir.
Grafik kağıdı alın ve bir tarafındaki deklanşör hızlarını işaretleyin. Diyelim ki ilk işarette dördüncü , sonra ikinci sırada ikinci, ikinci sırada dördüncü , sonra dördüncü sırada ve dördüncü , altıncı sırada dördüncü , ve bunun gibi. Gerçek zamanın iki katına çıkması, doğrudan alanın iki katına çıkması ile temsil edilir. Biraz sonra "dur" konseptine ulaşacağız. (Ve kullandığım sayı sırasının tam olarak iki katına çıkmadığını fark edeceksiniz - analog günlerin nedeni ne olursa olsun, bu standart sıra ve tam olarak kesin değil. Bu başka bir bölüm, gerçekten - bu noktada, yuvarlatılmış ve yeterince yakın olduğunu düşünün
Diğer eksen boyunca, açıklıkları işaretleyeceğiz. İlk işaretten f / 22 gibi küçük bir şeyle başlayın. Sonra, oradaki standart açıklık değerleri sırasını takip edin, yine her kareyi işaretlemek yerine her biri için ikiye katlandığından emin olun - yani, ikinci işarette f / 16, dördüncüde f / 11, sekizinci, f / 8, on altıda f / 5.6, vb.
Artık, artan veya azalan etkenlerden birinin etkisini doğrudan görselleştirebilirsiniz . Sahnenin pozlanması alandır. Aynı alanın dikdörtgenini veren herhangi bir diyafram açıklığı ve enstantane hızı aynı pozu verir. Deklanşör hızını iki katına çıkarmak, aslında beklendiği gibi pozlamayı iki katına çıkarır.
Köşede bir köşesi olan ve ¹ / ₆₀ ve f / 11 değerlerine kadar olan bir dikdörtgen çiziyorsanız, yukarıdaki gibi etiketlerle, 4 × 4 bir dikdörtgen alırsınız - alan 16 (Burada, 16 sayı yalnızca bir Etiketlememize ve karelerin boyutuna nasıl karar verdiğimizin bir eseri - gerçek sayı anlamsızdır.) and ve f / 16 olarak değiştirin ve 8 × 2 veya × ve f / 8 olarak 2 × 8 - Her iki durumda da, hala aynı bölgede.
Ve üçüncü faktöre eklenmesi, ISO, bunu basitçe üçüncü boyuta genişletiyor. Bu, kağıda çizmek veya bir kitap koymak için daha zordur, ancak bir kez dikdörtgenin aşağı indiği fikrini kavradığınızda, kavramsal olarak bir sıçrama olmaz. Diğerlerine benzer şekilde etiketlenmiş, sayfanızdan yukarıya doğru uzanan bir ISO ekseni hayal edin. Pozlama değeri küboidin hacmi olur ve hemen hemen her şey aynı şekilde çalışır.
Diğer bir kolaylık, obtüratör önceliği veya diyafram öncelikli modların 3B kutu içinde düz dikdörtgenler olarak görselleştirilebilmesidir. İki değeri ayarlanabilir her ne olursa olsun rahatlıkla hizalanacak şekilde çevirin.
Ancak bununla ilgili bir sorun, kağıdın - ya da küboidlerin - oldukça çabuk büyümesidir. Ve bu büyük alanlar çalışmak için hantallaşıyor. “Durma” kavramı burada devreye giriyor. Doğrusal etiketler ve alanlarla çalışmak yerine, iki güçten yola çıkarak logaritmik bir alanda çalışabiliriz. Bu korkutucu gelebilir, ancak bu doğrudan sayıları kullanmak yerine iki kat sayısını saydığımız anlamına gelir . Yine çok fazla büyük kelime kullanıyorum gibi geliyor, ama harika olan şey saymanın kolay olmasıdır . Aslında, saymak zorunda bile değilsiniz - her modern kamerada bu şeyleri otomatik olarak ağırlaştıran ve size ne kadar durduğunuzu söyleyen bir sayaç var. Tıpkı bir denge ölçeği gibi.
Bu tamamen “üçlük” kavramını yitirir ve daha karanlık bir pozlama eklemek için biraz doğal olmaz . Hangi yöne gittiğini düşünerek çok fazla zaman harcayan biri gerçekten önemli kısmı öğrenmiyor. Aynı zamanda flaş süresini de doğru şekilde kapsamaz. Ve kesinlikle orada çok fazla açıklayıcı metin koymaktan vazgeçtim. Giriş şeması için sorunludur (bazı çalışmalarda daha temiz olabileceğinden emin olmama rağmen).
Her neyse, mesele şudur: "üçgen" demek akılda kalıcıdır ve üç faktör olduğundan, zaten kavramlara aşina olan insanlardan otomatik baş sallamaları kazandığı açıktır. Ve birçok insan için zararsızdır. Ancak, faktörlerin gerçekte nasıl ilişki kurduğunu göstermek için kullanılabilecek daha kullanışlı bir geometrik açıklama vardır . Küboid derin uçtan atlamak gibi hissedebilir, ancak dikdörtgen çok korkutucu olmamalı ve üçüncü boyuta geçmek derste doğal bir ilerlemedir.
Bu çok karmaşık görünüyorsa, neden hiç bir geometrik analoji ile uğraşmıyorsunuz? Son birkaç yılda ortak bir fikir haline geldiğini ve Peterson'un kitaplarının çok popüler olduğunu biliyorum. Birçok insanın faydalı bulduğunu bile biliyorum. “Pozlama üçgeni” nin her kullanımının aktif olarak durdurulduğundan emin olmak için gerçekten Quixotic haçlı seferinde değilim - ama yeni kullanıcılara tanıtmamanı tavsiye ediyorum . Üç faktörü bir madde işaretli listeye yerleştirmek gayet iyi çalışıyor ve yanlışlıkla herhangi bir karışıklık eklemiyor. Veya üç tekerlekli bisiklete bağlı kalabilirsiniz.
Kaynak dosyaları görüntülerin SVG kaynak sürümleri dahil olmak üzere bu maddeye, en yeni sürümü için vardır benim web sitesinde mevcuttur .
