Modern bir DSLR'den 11+ dinamik aralık, bölge sisteminin 10 durağına nasıl sığar?

Adams'ın Bölge Sistemi, ilk bölge saf beyaz ve son bölge saf siyah olmak üzere 10 bölge kullanır. Her bölge arasındaki mesafe bir durak / 1EV'dir, bu nedenle 0 bölgesine siyah bir ton yerleştirir ve pozlamayı 10 durak arttırırsanız, siyahın saf beyaz olması gerekir.

Modern DSLR'lerin 11+ dinamik aralıkta çekim yapabildiği göz önüne alındığında, bu bölge sistemini nasıl etkiler? Kesinlikle saf beyazlardan saf siyahlara kadar 10 duraktan daha fazla dinamik aralığa sahip bir sensör, daha fazla bölge içeren bir bölge sistemine mi ihtiyaç duyar?

Bölge sisteminin dijital fotoğrafçılıkta yararlı olup olmadığı konusundaki bir tartışmayla ilgilenmiyorum, ancak Bölge Sisteminin geleneksel sürümünü veya daha az bölgeye sahip basitleştirilmiş sürümleri açıklayan birçok yeni materyali gördüm ve okudum.

Bu açıklama, Bölge Sisteminin yalnızca "temel ayarı" veya "N" pozunu temsil eder.

Bölge Sisteminin yaklaşık 10 pozlama aşamasını döndürdüğü fikri büyük bir aşırı basitleştirmedir. Gerçekten de vardır, 10 (veya aslında, 11) gazetenin D için (Bölge X) etkin bir şekilde maruz kalmamış beyaz kağıttan değişen baskı "bölgeler", ya da majör ton değerlerinin, _max Bölgesinde 0.

"N" pozlaması, bu ton bölgelerini # 2 kağıt üzerinde tonal bölge başına yaklaşık 1 EV / pozlama adımında, V Bölgesi'ne karşılık gelen bir spot metre okuması yapacak bir pozlama ve geliştirme kombinasyonuna karşılık gelir.

Normal olarak, test yoluyla ton varyasyonunu genişletmek veya sıkıştırmak için diğer birkaç maruz kalma ve gelişme kombinasyonuna ulaşılır. Yine, oyunun amacı, süreçte olabildiğince çok değişkeni ortadan kaldırmak için # 2 kağıda tahmin edilebilir bir temel baskı (kaçmak veya yakmaksızın) elde etmekti. Örneğin, bir "N-3" kombinasyonu, basıldığında on tonluk bölge olarak oluşturulacak bir kontrast aralığına sahip 13 durağı yakalar. Bir "N + 2", aynı 10 bölgeye 8 durağan doğal dinamik aralığın yayılmasını sağlar. Pratik olarak, N-3 veya N-2 genellikle filmin sınırıydı; daha düşük kontrast geliştirmeye çalışmak, yanıt eğrisine komik şeyler yapar ve sizi gerçek bir yazdırılabilir resim bırakmaz (negatifi taramak ve eğriyi modern dijital süreçlerle düzeltmek mümkün olsa da).

"N" pozlamasının dışında, tonları yerleştirmek için gerekli olan bölgeleri (Bölge V dışında) anlarsınız. Bölge III'e ayrıntılı bir gölge alanı yerleştirmek istiyorsanız, nokta ölçülü pozlamayı iki durak azaltmanız gerekmiyordu; bir N + 1 için bir buçuk veya bir N-3 için üç durak olabilir.

Bu, elbette, öncelikle çekilen her kareyi ayrı ayrı ortaya çıkarabileceğiniz ve geliştirebileceğiniz tabaka film için geçerlidir. Zone Sistemini kullanan bir rulo film atıcı, sadece güvenli olmak için tipik olarak N-1 veya N-2'de çekim yapar, ardından farklı kağıt dereceleri veya değişken kontrastlı kağıt kullanarak kontrast aralığı varyasyonlarını ele alır. (Yazdırma sırasında kontrastı artırmak önemsizdir; kontrastı çok azaltmaya çalışmak sizi yanıt eğrisinin omzuna ve ayağına götürür ve sizi duygusal gölgeler ve vurgularla bırakır.)

Her halükarda, Bölge Sistemi bölgelerinin doğrudan sahnedeki pozlama adımlarına karşılık gelmesi fikri, sadece normal "N" pozlama / geliştirme kombinasyonunu dikkate alarak bir yanlış anlamadır. Mümkün olduğunca doğrusal bir yanıt eğrisine yakın "gölgeleri açığa çıkarmak, vurgular için geliştirmek" öngörülebilir bir yöntemdir. Bölgelerin kendileri, yakalamada değil baskıdaki değerleri tanımlar.

Dijitale çevirirken tek gerçek fark, şimdi vurguları ortaya çıkarmamız ve gölgeler için "geliştirmemiz" dir. Bununla, nispeten yüksek dinamik çekim aralığına sahip modern bir kamera, gölgeleri hemen hemen kaldırmanıza veya düşürmenize izin verecektir (ve orta tonları hemen hemen istediğiniz yere yerleştirebilirsiniz), ancak ayrıntılarla önemli önemli noktalar kesinlikle bırakamayacağın bir şey var. Ve evet, modern kameraların en iyisi, filmle yapabileceğiniz en iyi yelpazenin tamamını yakalama yeteneğine çok yakın (omuzlardaki ve eğrinin ayaklarındaki modulo tonları modüle sıkıştırma; dijital mükemmel lineerliğe oldukça yakın tüm eğri boyunca). Bölge Sistemi ne hakkında.

Modern kameraların ve tipik ekran cihazlarının artan kapasitesi nedeniyle ayrıntılar farklı olacaktır (İyi bir LCD monitör, Adams'ın kullandığı fotoğraf kağıtlarından ve örneğin bugün kullandığımız fotoğraf kağıtlarından biraz daha geniş bir dinamik aralığa sahiptir), ancak temel kavram aynı: Sahneniz için kullanılabilir dinamik aralığı (yakalama aygıtınızın sınırları dahilinde), bu aralığın ne kadarının doğal görünmeden gösterilmeden görüntüleme ortamınızın aralığına sıkıştırılabileceğini göz önünde bulundurun. Adams zamanında 14 format kullanılabilir bir dinamik aralık ile orta format bir B&W negatif almak anlamına gelen çok yüksek kontrastlı bir sahneyi fotoğraflamak için,

Adams on bir bölge kullandı (0-10 dahil 10 değil, 11'dir). Bölge 0, baskı kağıdının en koyu kapasitesini temsil eder. Bölge X, baskı kağıdının en hafif kapasitesini temsil eder. Her iki Bölge 0 ve X, sahnede sonsuz sayıda durma veya EV içerebilir. IX'ten IX'a kadar olan bölgeler, Bölge V'nin orta gri olduğu derin gölgelerden vurgulara eşit aralıklarla yerleştirilmiştir. Bölge I ve Bölge IX hiçbir doku içermedi, ancak saf siyah ve saf beyazdan ayırt edilebilir. Yalnızca II. Ve VIII. Bölgeler arasında algılanabilir ayrıntılar vardı. Ancak bu bölgelerin her biri, sahnede mevcut olan 1 EV'ye eşit olmak zorunda değildir. Bu muhtemelen bölge sisteminin en yanlış anlaşılan yönüdür. dan "Açıktonlar maruz" Gisle Hannemyr tarafından:

Bölge sistemindeki birçok metin, bitişik bölgeler arasındaki farkın 1 EV (1 f-stop) olduğunu iddia ediyor. Bu doğru değil. EV'ler ve f-durakları, bir sahnede bulunan ışık düzeylerindeki bağıl farkı ifade eder. Bölgeler, bir fotoğraf baskısında bulunan ve orijinal sahnenin tam olarak göreceli seviyelerini tam olarak çoğaltabilen veya etmeyebilen yoğunluk seviyeleri arasındaki nispi farkı ifade eder.

Herkes bölge sisteminin "doğru" pozlama ile ilgili olduğunu düşünüyor. O değil. Görüntülemek için istenen görüntüyü görselleştirmek ve daha sonra istenen görüntüyü üretmek için gereken pozlamayı kullanmak için işlem boyunca geriye doğru izlemekle ilgilidir. Bireysel olarak geliştirilebilecek sayfa negatifleri ile çalışan Adams için Bölge Sisteminin kalbi, kontrastı artırmak ve düşük kontrastlı sahnelere etki eklemek veya kontrastı azaltmak için negatifin kontrast aralığını genişletme veya daraltma yeteneğiydi. yüksek kontrastlı sahnelerde hem vurgularda hem de gölgelerde ayrıntıları tutmak için.

Bir sahne daha fazla durak ölçerse (makalesi, sahnedeki EV sayısı ile kağıdın ton aralığı arasındaki 1: 1 yazışma ile farklılaşabilirse), Adams'ın ayrıntıyı korumak istediği sahnenin en parlak ve en kısık kısımları arasında ayrım yapabilir daha sonra Adams daha kısa bir süre için geliştirerek kontrastı azaltacaktır. Bir sahne 1: 1 yazışmadan daha az durağı ölçerse, daha uzun gelişir.

Adams'ı incelerken bugün birçok insanın kaçırdığı bir şey, bölgelerini, sahnedeki toplam kontrast miktarına göre bölge başına EV değeri açısından ayarlamasıdır. Bunu, filminin hassasiyeti için daha düşük veya daha yüksek bir hesaplama kullanarak ve daha sonra aynı sahneden daha yüksek veya daha düşük kontrast vermek için negatifi geliştirdiğinde telafi ederek yaptı. Belki de Bölge Sistemi rulo film çekenler tarafından kullanılmak üzere uyarlandığında ve dolayısıyla Adams'ın sayfa negatifleriyle yaptığı gibi her kareyi ayrı ayrı geliştirme yeteneğine sahip olmadığında çeviride kaybolmuştu.

Neyse ki, dijital çağda her pozlamayı bir kez daha Adams ve diğerlerinin yapabildiği şekilde tek tek tedavi edebiliriz. Her çekim için deklanşör hızı ve diyafram açıklığına göre uygun hassasiyeti (ISO) seçebiliriz ve ardından kontrastı kontrol etmek için ışık eğrilerini sonradan ayarlayabiliriz. Ayrıca, gerçeğin ardından tek renkli görüntülere renk filtreleri ekleyerek ve geçmişte her bir çekim için farklı bir özelleştirilmiş film emülsiyonuna ihtiyaç duyan beyaz dengesi, seçici renk ve doygunluk ayarlamaları uygulayarak da oynayabiliriz!

Modern post-processing uygulamalarının yeteneği ile, kameranın dinamik aralığıyla bile sınırlı değilsiniz. Farklı Pozlama Değerlerinde pozlanan birden fazla görüntüyü bir kayan nokta dosyasında birleştirebilir ve ardından modern bir LCD ekranın görüntüleyebileceği 7-10 durak arasında ton eşlemesini belirleyebilirsiniz. Bunu yapabilmemiz için farklı yöntemler ve çeşitli isimlerimiz var. Hatta dosyamızı yumuşak bir şekilde kanıtlayabilir ve fiziksel baskılarda çoğaltılabilen 6-7 durağa (artı her iki ucunda saf siyah ve saf beyaz) sıkıştırabiliriz.

Adams gibi çekim sayfası negatifleri ile bugün yaptığımız gibi dijital dosyaları çekim arasındaki temel fark, Adams'ın "gölgelere maruz kalması ve vurgular için geliştirilmesidir". Dijital ile daha çok vurguları ortaya çıkarır ve sonra gölgeler için geliştiririz.