Neden beyaz dengesini ayarlamamız gerekiyor?

Cevap açık görünüyor: beyaz dengesi olmasaydı, kötü renk üretimi olurdu, çünkü farklı aydınlatma çok sayıda farklı renk tonu üretecektir. Gözlerimiz renk tonlarına göre ayarlanır, böylece nesnelerin gerçek renklerini yeniden oluşturabiliriz, böylece kameraların beyaz dengesini de ayarlaması gerekir.

Ama bu garip görünüyor. Biz açıkça olabilir sahnelerde renk tonu algıladıkları: floresan lambalar hafif mavi / çok beyaz iken herkes, bu akkor lambalar sarımsı olduklarını görebilirsiniz. Ancak otomatik beyaz dengesi ile fotoğraftaki renk tonu kaldırılır. Hem akkor aydınlatma hem de flüoresan aydınlatma beyaz olur.

Gözlerimiz renk tonuna uyum sağlasa da, bir fotoğrafa bakarken neden ayarlanmıyorlar? Kameranın neden gözlerin zaten yapacağı işleri yapması gerekiyor?

Bu, doğru renk üretimi elde etmek anlamına geliyor - algıladığımız ve böylece yakalamak istediğimiz renk tonu dahil, beyaz dengesini her zaman gün ışığına ayarlayın.

Ancak beyaz dengesi açıkça gereklidir. Güçlü bir şekilde algılanabilir sarı renk veren korkunç akkor ışıklı bir odada bile, dijital vizördeki görüntü otomatik olarak beyaz dengesi ile güneş ışığından çok daha doğru görünüyor! Orada bir süre kamerayla uğraştım ve neden böyle olduğu konusunda hala kafam karıştı. Sarı renk tonu olmayan bir görüntü gösteren odadaki vizör, güçlü bir sarı renk tonu ile aydınlatılan nesnelerin hemen yanında neden doğru görünüyor? Kamerayı güneş ışığına koyduğumda, sarı ayarlı gözlerimin hem odayı hem de ekranı tekrar beyaza kaydırması gerekmesine rağmen, ekran aniden gerçek odadan bir WAY daha güçlü sarı renk tonu gösteriyor , değil mi?

Ekranlar ve fotoğraf kağıdı hakkında beynimizi / gözlerimizi dahili beyaz dengesi düzeltmemizi "kapatan" bir şey var mı?

Bir nesnenin algılanan rengi iki öğeye bağlıdır: nesnenin gerçek rengi ve üzerinde parlayan ışığın renk spektrumu.

Örneğin kırmızı bir elma, üzerinde saf mavi bir ışık parlayarak neredeyse siyah görünecektir. Farklı ışıkların spektral yoğunluğundaki farka bağlı olarak, kırmızı elmanın mutlak algılanan rengi değişecektir, sabit değildir. Ancak elmanın gerçekte ne renk olduğu hakkında bilgimiz olduğu için, beynimiz renk algımızı ayarlar, böylece kırmızı elma beklediğimiz şeydir.

Beyaz dengesi, kameranın çıkışının beynimizin yaptığı son işlemleri yansıtmasını sağlayan bir araçtır.

Bir fotoğrafa veya ekrana baktığımızda, görsel korteksimiz, odadaki ışıklara ve öğelerin içsel renklerinin ne olması gerektiği konusundaki bilginize ve önyargılarınıza bağlı olarak beyaz dengesini uygular, ancak ekstra, özel ayarlama yapmak için donanımlı değildir. bir fotoğrafa bakıyor. Fotoğrafın veya ekranın beyaz dengesi bulunduğunuz ortamdan farklı olduğunda, ortaya çıkan renkler garip görünür, örneğin, kırmızı elmanın algılanan rengi beyninizin oda aydınlatmasında beklediğinden farklıdır.

Herkesin akkor lambaların sarı olduğunu görebildiğini söylüyorsunuz, ancak bu kesinlikle doğru değil. Diğer ışık kaynaklarına kıyasla ışıkları biliyorsunuz, bu yüzden sarı olduğunu düşünüyorsunuz, ancak bu kolayca kandırılabilir. Sizi yeni bir odaya koyabilirim, sadece akkor ampullerle ve görsel korteksinizi yanlış bir beyaz dengesi uygulamak için kandırmak için boya renklerini ve diğer nesneleri dikkatlice seçerek ışıkların neredeyse her renkte görünmesini sağlayabilirim. . Odada normalde beyaz olan ancak aslında belirli bir şekilde renklendirilen bir sürü nesne varsa, beyniniz beyaz dengesi düzeltmesini öyle olacak şekilde ayarlar ve akkor ışıkların farklı bir renk algılanmasına neden olabilir. Kötü şöhretli mavi / altın elbise iş yerinde fenomene bir örnektir.

Renk Değişmezlik üzerinde Wiki sayfası daha açıklama yanı sıra kavramı göstermek bazı örnek görüntüler var.

Gözlerimiz ortam ışığına uyum sağlar. Bir fotoğrafa baktığınızda, görüntüdeki ışıklandırma ortam ışığına uymayabilir. Gözlerimiz ve beynimiz, gördüğümüz şey hakkında küresel bir anlayış elde etmek için birlikte çalışırlar, bu yüzden optik yanılsamalar bizim üzerimizde çalışır. Zihin, neyin daha koyu / daha açık veya daha yakın / daha ileri olduğunu bildiğini düşünür ve daha sonra insanlar beyni kandırmak için çizimler tasarlar.

Bu beyaz dengesi için de geçerlidir. Beynimiz aydınlatmayı görmezden gelir, çünkü altında ne gibi görünmesi gerektiğini bilir. Ancak bir fotoğraf bunu kırar, çünkü ekranda veya baskıda farklı aydınlatılmış bir sahne gösterebilir ve bu nedenle bu farkı gidermekte sorun yaşıyoruz.

Göz alıcılarımızın ve dijital kamera alıcılarının alıcılık eğrileri farklıdır. Renk izlenimimizi ürettiğimiz üç farklı reseptör türümüz var. Işık kaynakları bir frekans / dalga boyu spektrumu üzerinde enerji yayar, yüzeyler farklı dalga boylarında farklı yansıtır ve reseptörlerimiz farklı dalga boylarında farklı hassasiyetlere sahiptir. Bir tasarruf zarafeti, yoğunlukların nispeten kademeli olarak değişme eğiliminde olması ve atmosferden filtrelenmiş sıcak bir siyah cisim spektrumuna sahip güneş ışığından sonra birçok ışık kaynağının modellenmesidir. Şimdi gökyüzü dağılma nedeniyle mavidir ve gökyüzünün mavisi uzayda görüldüğü gibi güneş ışığından yanlış kullanılmaktadır. Genel sonuç sadece biraz mavidir, ancak gökyüzü bulutluysa veya sadece güneş engellenirse (gölgede olduğumuz için),

Akkor ampuller doğada güneş ışığına benzer ancak sıcak kadar başlamaz ve atmosferin dağıtıcı etkisini kaçırırlar. Floresan ışıklar, dar dalga boyu bantları üzerinde yoğunlaşan çok yoğunluğa sahip olma eğilimindedir.

Bu araba boyası üretmek için tam bir kabus. Güneş ışığı altında mükemmel bir şekilde karışan ancak sodyum buharlı sokak ışıklarının altında tamamen düzensiz görünecek yedek boyalar oluşturabilirsiniz.

Güçlü pigmentli renkler, yüksek dalga boyuna bağımlı kırılma davranışına sahip olma eğilimindedir. Güzel sanatlar müzeleri, akkor aydınlatmaya önemli ölçüde bağlı birkaç ortamdan bazılarıdır.

Renkli film kimyası, insan gözüyle yakından eşleşen hassasiyetlerin bir karışımını oluşturmaya dayanıyordu. Dijital kameraların renk filtreleri farklı çalışır (ve ışığı daha iyi kullanma eğilimindedir). Sonunda, çıktıyı bir insan gözünün algılayabileceği şeyle eşleştirmeniz ve ışık kaynağı ve yansıtıcı yüzeyler hakkında varsayımlar yapmanız gerekir. Bu varsayımlar beyaz dengesine kodlanmıştır. Bir resimde önemli ölçüde pigmentli yüzeyler ve / veya farklı ışık kaynakları olduğunda, tek bir beyaz dengesi yeterli olmayabilir (ham düzenleme programları, seçenek olarak gölgeler için renk düzeltmelerine sahip olma eğilimindedir).

3'ten fazla farklı renk dedektörü olan kameralar bile var (Sony DSC-FSF828, mavi, yeşil, kırmızı, yeşil yerine mavi, zümrüt, kırmızı, yeşil bir matrise sahipti), ancak önemli yeşil reseptörlerin çözünürlük kaybı ikna etmedi beyaz dengesinin daha iyi davrandığı sorun çıkarmaya değerdi ve bu gelişmeler gerçekten olgunlaşmak için yeterince uzun sürmedi.