Gelişmiş renk negatiflerinin genellikle turuncu bir katmanı olduğunu fark ettim.
Bu kimya için gerekli olan eski bir baskı sürecinin bir ürünü mü, yoksa başka bir yararı var mı?
Gelişmiş renk negatiflerinin genellikle turuncu bir katmanı olduğunu fark ettim.
Bu kimya için gerekli olan eski bir baskı sürecinin bir ürünü mü, yoksa başka bir yararı var mı?
Yanıtlar:
Görünüşe göre photo.net gerçekten tam bir cevaba sahip:
Negatiflerin neden turuncu bir maskeye ihtiyacı var? Basit cevap "saf olmayan boyalar" dır. Bu genellikle, boya moleküllerinin emülsiyon içine yerleştirilmiş bir renk birleştiriciden yapıldığı ve renk geliştirici bir madde tarafından gümüşün gelişiminin yan ürünü ile birleştirildiği tüm kromojenik fotoğraf malzemeleri için geçerlidir. Bu tür bir şey devam ederken, boya seçimi biraz sınırlıdır ve diğerleri kadar iyi olmayan boyalarla bitiriyoruz ... (devamı)
C-41 ve önceki C-22 negatif renkli filmin turuncu maskesi hakkında sorular tekrar tekrar devam ediyor. Belki bu konuda biraz ışık tutabilirim.
Bildiğiniz gibi, siyah-beyaz film fotoğrafçılığı, bir metalik gümüş tabakasını kimyasal olarak film üzerine yatırarak bir görüntü üretir. Bu gümüş yerleştirme, sahne parlaklığı ile orantılıdır. Dolayısıyla bu film, filmin herhangi bir yerde ne kadar ışık geçirebileceğini kontrol etmek için bir “maske” görevi gören değişken yarı saydamlık gösterir.
Renkli fotoğrafçılık, siyah beyaz teknolojinin bir alt kümesidir. Renk, gümüş yerine boya konularak elde edilir. Temel olarak, biri kırmızıya, biri yeşile ve diğeri mavi ışığa duyarlı üç emülsiyon tabakalıdır. Bunlar siyah beyaz emülsiyondur. Üç gümüş görüntü olarak gelişirler.
Bir slayt (pozitif) renkli film olan Kodachrome ilk başarılı renkli filmdi. Geliştirme işlemi sırasında üç boya gümüşün yerini aldı. Kırmızıya duyarlı emülsiyondaki camgöbeği (mavi + yeşil) - Yeşile duyarlı katmandaki macenta (kırmızı + mavi) - Mavi duyarlı katmandaki sarı. Kodachrome'u geliştirmek için her biri yaklaşık bir düzine adımla geliştiricinin 4 farklı ıslanması gerekiyor. Sonuçlar güzel, ancak süreç profesyonel fotoğrafçıların mağazasının bile evi için çok karmaşık.
İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra renkli film yapmak ve hem olumsuz hem de pozitif türlerin işlenmesini kolaylaştırmak için bir araştırma yapıldı. Cevap, üç emülsiyon tabakasının her birine renksiz boya koymaktı. Renksiz bir boya elde etmek için eksik olması gerekir. Ayrıca, her üçü de aynı içerikten yoksun olarak hazırlandı. Bir şekilde bu eksik bileşeni almışlarsa, parlak bir boyaya dönüştüler. Böyle bir strateji, işe yarayacak boya havuzunu büyük ölçüde azaltır.
Kodak E-6 (renkli slayt filmi) ve Kodak C-41 (renkli negatif film) bu eksik bileşen fikrini kullanıyor. Bunlara entegre renkli film denir, çünkü boyalar fabrikadaki filme yerleştirilir. Kullanılan geliştirici siyah-beyaz bir formüldür ve eksik bileşeni içerir.
Temel olarak, film bir renk geliştiricisine yerleştirilir. Siyah ve beyaz gümüş bir görüntü oluşur. Gümüş görüntü oluştuğunda, eksik bileşeni boyalarla birleştirmek için bir katalizör görevi görür. Kırmızı emülsiyondaki gümüş görüntünün üzerine camgöbeği boyası bir görüntü bindirilir. Kırmızı boya görüntüsü yeşil emülsiyondaki gümüşü örter. Mavi emülsiyonda sarı bir boya birikir. Şimdi gerekli üç boya da yerinde ancak görüntü üç gümüş görüntü ile örtülüyor. Bir ağartma banyosu, gümüşü bir sabitleme banyosu ile çözülebilir hale getirir. Bunlar ayrı veya kombine banyolar olabilir. Film ortaya çıkar, boyalar çiçek açar, renkli bir görüntü oluşur.
Görüntü sadık değil. Aynı içeriği içermeyen üç boya bulma ihtiyacı sorumludur. Sarı bir boya çok az girişim ile kırmızı ve yeşil ışık geçirmeli ve mavi ışığı engellemelidir. Olan budur, sarı boya kabul edilebilir. Macenta boya, mavi ve kırmızı ışığın kısıtlama olmadan geçmesine izin vermeli ve yeşil ışığın geçişini durdurmalıdır. Macenta boya eksik, biraz mavi ışık sızdırıyor. Camgöbeği boya yetersiz; çok fazla yeşil ışık sızdırıyor.
Bir slayt filminde tek çıkış yolu sadık bir görüntü ile yaşamaktır. Ancak negatif bir film sadece bir amaç için bir araçtır, negatif görünmüyoruz, baskı veya slayt yapmaktan çok kullanıyoruz. Boyanın ışık iletimini iyileştirmek için alternatif yollar kullanabiliriz.
Bir karşı önlem bulan Kodak Labs'tan Wesley Hanson'du. Hanson, tamamlanmamış macenta boyaya sarı bir dokunuş ve tamamlanmamış camgöbeği boyasına macenta bir dokunuş ekledi. Bu renklendirme, bu boya görüntülerini güçlendirir ve bir C-41 negatifine (veya sine muadili) baktığınızda gördüğünüz turuncu renklenmeye neden olur. Bu renklendirmeler, bir renk negatifinden elde edilen pozitif görüntünün doğruluğunu artıran iki pozitif görüntü maskesi oluşturur.
Hanson'a şapka ucu!
Portra gibi 35mm veya 120mm'lik bir stok gibi renk negatiflerine atıfta bulunursak, turuncu-kahverengi rengin filmin sarı ve kırmızı renk katmanlarından kaynaklandığını hatırlamanız gerekir. Kırmızı bir lensin üzerine sarı bir lens filtresi veya şeffaf vinil yerleştirirseniz, basit renk teorisi, ortaya çıkan rengin turuncu olacağını söyleyecektir. Standart renkli negatif film (Kodak Vision gibi sinema filmi değil) üç renge duyarlı katmanla çalışır. Karanlık oda renk negatifini yazdırırken gerçekleşen her şey renklerin ters çevrilmesidir (ters renge çevrilir), bu nedenle negatif olarak adlandırılır. Tam tersi gibi bir slayt (veya ters) film pozitiftir çünkü renkler gözlerimizin gördüğü gibi görünür ve ters / ters / ters çevrilmez.