Fotoğraflardaki insanlar veya arabalar ne zaman konu değil?

Bulutlu ve yağmurlu havalarda bir otopark fotoğrafım var. Şahsen konumu veya temamı havanın durumu ve nemli havanın kalitesinin durumu olarak görüyorum. Bir arkadaş, arabalar nedeniyle bunun iyi bir fotoğraf olmadığını düşündüğünü gözlemledi. Onları fotoğrafın konusu olarak görmediğimi bildirdim.

Fotoğrafta konu olmayan müdürlerin iyi örnekleri yok mu? İnsanları olan bir ya da birkaç tane olacağını düşünürdüm, ama her zaman konu olmaları gerekmez. Yoksa onlar mı?

Talep başına, söz konusu fotoğraf:

EDIT: burada çoğunuza yanıt olarak, arabaların en keskin odaklanmaya katıldığını kabul ediyorum. Onları neredeyse bir ufuk gibi düşünmeyi seviyorum. Gözlerim orada çizilir, ama sonra yukarıdakilerin ve aşağıdakilerin farkını görmek için gözlerimin biraz donuk olmasına izin veririm. Bu bakımdan, arabalar odak noktası olarak etkili olmaz mı?

EDIT: aynı otopark, gün sonra, farklı gökyüzü

Burada fikir birliğine katılmıyorum. Lütfen aşağıdaki iki fotoğrafa bakın. Burada birçoğunun tavsiyesi göz önüne alındığında, iyi bir fotoğrafın amacı dikkat dağıtıcıları kaldırmak olacaktır.

Yukarıdaki fotoğraf orijinaldir; aşağıda ürün, binalar, arabalar ve geçit daha az. Bununla birlikte, her birinin gökyüzünü çerçevelediğini ve her birinin çevredeki ışığın etkisini gösterdiğini iddia ediyorum. Özellikle gözlemciye ön planda olan geçit. Işık burada parlak, alışılmadık şekilde kapanmakta olan hava için.

Yine de yukarıdaki orijinal görüntünün günün bileşik bir koşulu olarak çalıştığını ve herhangi bir şekilde kırpılmasının etkiden uzaklaşacağını iddia ediyorum (iyi, belki de handikap işaretini kaldıracağım - ama biraz doğal çerçeveyi seviyorum).

Dışarıda benimle aynı fikirde olan var mı? Hiç kimse, bu orijinal yakalamalardan herhangi birinin, görünüşte gerçekten alakasız konuları sunmaktan ziyade, iklim temasını ifade etmeyi hak ettiğini düşünmüyor mu?

Anlamadıkları ya da doğru dili bilmeseler bile, size anlatmaya çalıştıkları, araçların / insanların görüntüde büyük bir dikkat dağıtıcı olmasıdır. Ne olursa izleyici algıladığını resmin öznesine gibi sanatçı olarak daha sonra amaçlanan ne değildir muhtemelen bazı elden geçirilmesi yapmak veya yeniden başlamak gerekir.

Görüntüleyenlerin konu olarak gördüğü nesneler, izleyicilerin dikkatini ilgilerini çekmesini istediğiniz şeyden uzaklaştırıyor. Genellikle yüksek kontrastı, renkleri ve keskin kenarları olan şeylerin bizi yönlendirmesi muhtemeldir ve kaldırmak için adımlar atabilirsiniz. veya görüntü üzerindeki etkilerini azaltın. İnsanlar sadece tanınabilir şekilleri otomatik olarak arayacak ve var olmadıklarında bile görecek şekilde ayarlanmıştır (örneğin rastgele gürültü veya bulutlarda); bu nedenle görüntüdeki önemlerini kaldırmanız veya azaltmanız gerekir.

Kamerada yapabileceğiniz bazı şeyler olabilir, örneğin ön plan nesnelerini daha dağınık hale getirmek için alan derinliğini kontrol etmek. Ayrıca farklı bakış açılarına (yüksek / düşük konumlar), görüş açılarına (hem eğme hem de yakınlaştırma) ve konumunuza bakabilirsiniz. Manzara / gökyüzü ile çantada daima bir polarizör bulundurmaya değer, gerçekten büyük bir fark yaratabilirler.

Son işlemede, görüntüdeki en önemli öğeye en sıkı şekilde bir kırpma ile başlayıp sonra ilgi alanlarını içerecek şekilde alanı genişlettiğiniz bir ters kırpma yöntemini benimseyebilirsiniz. Ayrıca post prodüksiyonda bulanıklaştırma, desatürasyon ve eğrileri / seviyeleri ayarlama gibi efektleri maske ile kullanabilirsiniz.

Örnek görüntüde otomobiller keskin bir odaktadır, bu da hemen göze çarpar ve estetik olarak görüntüde hiç yeri yoktur. Yapmanız gereken tek şey, onları geçip yürümek ve oradan size durgunluk vermek için ateş etmek olduğu zaman izleyici ve manzara arasında dururlar, ya da ... başka bir görünüm için, su birikintisine yakın gidin ve gerçekten yakınlaşın- yağmur damlaları sıçramasına kadar, bulutlu olduğu için gökyüzünden hiçbir ilgisini kaybetmiyorsunuz.

Otomobiller, ana konu olmadıkça asla iyi bir ufuk yaratmayacak veya odak noktası olarak yararlı olmayacaktır. Şekilleri doğal olarak dikkat dağıtıcı hale getirir, tartışmalı olarak trafik kazalarını önlemeye yardımcı olacak şekilde tasarlanmıştır . Görüntüde özellikle kontrastınız, ilgi konusu olarak sahnenin başka bir yönünü sunmak ise dikkat dağıtıcı olabilir.

Kullanabileceğiniz farklı açıları ve mesafeleri ve bu mesafelerde konunuzu nasıl temsil edebileceğinizi düşünmek için biraz zaman ayırın. Bir oyun oynayın ve ne bulduğunuzu görün.

Sanırım arkadaşının yaptığı noktayı görebiliyorum. Arabaların parlaklığı ve kaldırımdan gelen parıltı, sis ve bulutlu koşulları çok daha az görünür hale getirir. bulutlu koşul arka planda ön planda olduğundan çok daha fazla vurgulanır. Çoğu zaman izleyici ön planda ne varsa konu olarak algılar. Ek olarak, en çok odak noktasını, bu durumda arabalar fark edecekler.

Bu fotoğrafta bina renklerinin çok yumuşak ve karanlık olduğuna dikkat edin. Buradaki gökyüzü tüm görüntüyü kapsar ve fotoğrafın en büyük kısmıdır ve aynı zamanda görüntünün en parlak kısmıdır.

İşte bu prensiplerin harika bir örneği.

Fotoğraflardaki insanlar veya arabalar ne zaman konu değil?

Sahnenin kompozisyonunuz izleyicinin gözlerini insanlara veya arabalara değil, hedeflediğiniz hedefe çektiğinde.

Amacınız ıslak kaldırıma dikkat çekmekse, ıslak kaldırımın bileşime hakim olması gerekir. İzleyicinin gözlerini sahnedeki belirli bir öğeye yönlendirmek istiyorsanız, mümkün olduğunca diğer dikkat dağıtıcı unsurları ortadan kaldırmak zorundasınız, İzleyiciye odaklanmak için ne kadar çok seçenek verirseniz, Vurgulamak istediğiniz şeyden başka bir şey.

Gökyüzü, tarla ve arabaların yanı sıra otoparkı da dahil etmek için ısrar etmeniz mükemmel. Tüm çeşitli unsurların dikkat çekmesi için görüntüden memnunsanız ve sizin için en önemli şey budur, görüntü olduğu gibi iyidir. Diğerleri sahnede olmasını istediğinizden farklı bir şey olarak görürse, şaşırmayın (ya da hayal kırıklığına uğramayın ya da üzülmeyin). Başkalarının fotoğrafı görüntülediklerinde istediklerinizle aynı şeyi görmeleri sizin için daha önemliyse, dikkat dağıtıcı şeyleri ortadan kaldırmak zorunda kalacaksınız.

Orijinal kompozisyonunuz görüş alanının 1 / 3'ünü tekdüze beyaz bir gökyüzüne, görüşün 1 / 3'ü ağaçlara / tarla / arabalara ve görüşün yalnızca 1 / 3'ü asfalta verir. Ayrıca, en keskin odak noktasını otomobil çizgisine alt ve üst arasındaki 1/3 çizgisine yerleştirmek, izleyicinin gözlerini onlara çeker ve parlak otomobil çizgisini karanlık ön plan ve karanlık alan / ağaçlar arasına yerleştirir.

Parlak (aşırı pozlanmış) gökyüzüne ihtiyacınız yok. Islak kaplamaya dikkat çekmek zararlı bir şeydir. Karanlık tarlaya ve ağaçlara ihtiyacınız yok. Parlak, odaklanmış arabaların diğer tarafındaki karanlık kaldırıma denge sağlama eğilimindedirler. Ve arabalara en keskin odak noktasını yerleştirmenize gerek yok, onu ıslak kaldırımın daha yakın bir yerine yerleştirmeniz gerekiyor.

Aşağıda gösterildiği gibi çok daha sıkı bir şekilde bestelemeye ek olarak, seviye ufkunuzu otomobil çizgisinden veya uzak ufuktan ziyade otoparktaki elemanlara (çekim pozisyonunuz nedeniyle eğik) dayandırın. Bir görüntünün "seviye" olarak gördüğümüz kısmı da gözlerimizi çekecektir.

Biraz sola doğru adım atabilirsiniz, böylece iki boş alan arasındaki şerit dikey veya sola veya sağa eğilmez. Kamera konumunu daha yükseğe taşıyın ve ön plandaki açık renkli kaldırımın daha çok arka plandaki açık renkli araç çizgisini dengeleyeceği şekilde kamerayı daha alçak bir şekilde hedefleyin. kamerayı daha yükseğe hareket ettirerek mesafeyi soldan sağa değiştirmeden ön plandan arka plana kadar uzatabilirsiniz. Bu, aşağıdaki kırpma ile aynı alanı daha "kare" bir en boy oranında gösterecektir. Daha geniş bir diyafram açıklığı kullanın ve dikey şeridin orta noktasına odaklanın, böylece hem kaldırım hem de arabalar karanlık otoparkın ıslak yüzeyi kadar odaklanmayacaktır.

Temalı bir resimde, çerçevedeki tüm kompozisyon öğeleri bu temayla görsel olarak konuşmalı ve bu temayı desteklemelidir. Bunu doğru yaptığınızda, resminize bakan herkes bu temanın ne olduğunu sezgisel olarak anlayacaktır. Buna ek olarak, kişi bu temayı savunmak için bu tür sorular sormak için gerekli görürse, görsel hikayenin nasıl daha iyi yakalanabileceğini geri çekmeli ve yeniden değerlendirmelidir.

Sorunuzun ilk cümlesine bakın ve görüntüdeki herhangi bir konudan önce otoparktan neden bahsettiğinizi düşünün. O zaman neden bundan bahsettiğinizi düşünün.

Sorulan soru üslup ve kompozisyonu hedefliyor gibi görünse de, yasal bir yönü de olabilir: Bazı yargı bölgelerinde, kişilerin (hatta plakalı arabalarının) resimlerini çekmek (ve yayınlamak), bu kişiler sürece onlar sadece "seyirciler" değil fotoğrafın tabidir.

Diyelim ki Gizeh piramitlerinin önünde (görüntünün konusu da) kameraya bakan bazı arkadaşların resmini çekiyorsunuz (aynı zamanda görüntünün konusu da) arka plandan geçiyorlar (bunlar atmosferine katkıda bulunup yoğun bir yer olduğunu göstermelerine rağmen görüntünün konusu değildir).

Bir otoparka "bystanders" on araba çağırabilir olsun ya da olmasın - Emin değilim. Kesinlikle atmosfere (piramitlerde turistler ve yerel gibi) katkıda bulunurlar ve konumu ilk etapta park yeri olarak tanımlarlar . Ama aynı zamanda genel kompozisyonun çoğunu oluştururlar (öndeki iki araba arasında çekim yapıyorsunuz, diğer arabalar ortada hizalanmış, yansımaları görüntü için önemlidir, ...)