Arazi işi (diğerleri arasında) hemen hemen her şeyden bir anlam çıkarabileceğimizi kanıtladı. İnsan gözü, mühendislik açısından bakıldığında en iyi ihtimalle vasat bir cihazdır, ancak oldukça şaşırtıcı bir işlem sistemi ile desteklenmiştir: görsel korteks. İşe alım istasyonundaki iyi arkadaşların, PIPIC kartındaki "29" u göremedikleri için, elektronik ticaretine giremediklerini söylediğinde ilk renk görme eksikliği belirtisi olan insanları tanıyorum.
Sadece parlaklık algılayıcı bir sensör (fabrikaya monte edilmiş bir renk filtresine sahip olmayan, bir Bayer matrisi veya Foveon algılayıcı gibi) kullanma hakkında bir soru sormadığınızı varsayacağım ve bu yüzden kaç kişi için endişelenmediğinizi merak ediyorum. renkli bir fotoğraf çekmek için kaç tane filtre kullanılacağını gösterir.
Kesinlikle biyo-optik anlamda, endişelenmemiz gereken tek şey (kendimiz için yeterli renk vizyonumuz olduğunu varsayarak) kendi uyum önyargılarımızı tüm iş akışından kaldırmaktır. Bu oldukça iyi kalibre edilmiş monitörler ( kritikKalibrasyon sadece Pantone renk örnekleri veya ürün örnekleri gibi ekran dışı renk referanslarını eşleştirirken gereklidir; çoğu amaç için "yeterince yakın" gerçekten yeterince yakındır) ve çıktıyı (baskılar veya asetatlar) tam spektrumlu, gün ışığında dengeli aydınlatma altında (kafa içi post-işlemeyi en aza indirecek olan gözlerimizi gün ışığında çalışmaya başladı) incelemek. İşlem sonrası zaman zaman mola vermek ve "taze gözler" olan bir resmi tekrar ziyaret etmek de iyi bir fikirdir - işlemden sonra kendimizi orada olduğundan daha fazla veya daha az kontrast veya ton değişimi görmek için kolayca kandırabiliriz. alışkanlık ve konsantrasyon.
Gözlerimiz apochromatic düzeltme özelliği içermediğinden, maviye karşı kırmızı gibi mümkünse sintilasyona neden olan sert renk geçişlerinden (kenarlardan) kaçınmak iyi bir fikirdir. Gözlerimiz bu iki rengi aynı düzlemde odaklayamadığından, gerçek dünyada tamamen doğal görünen bir şeyin iki boyutlu bir gösterimi (çünkü kırmızı ve mavi şeyler farklı mesafelerdedir) otomatik netlememizin avlanmasına ve parlaklık eserlerini tanıtır. Uluru (Ayer's Rock) açık bir günde güneşli taraftan günbatımında çok güzel - neredeyse hayal gücünün ötesinde - ama bunun bir resmi gözler için çok zor. Birkaç bulutlar veya daha az doygun bir gökyüzü parıldama riskini büyük ölçüde ortadan kaldırabilir. (Ekspresyonistler bu gerçeği kasıtlı olarak kullanarak, gökyüzünün gerçekten boyanabileceğinden daha parlak görünmesini sağladı.
Renk algımız aynı zamanda bağlama da bağlıdır. Yani, etrafındaki renklere bağlı olarak bir rengi farklı algılarız.
Bu, bir fotoğrafçının probleminden ziyade gerçekçi bir şeyi boyamaya çalışan bir sanatçının sorunudur. Örneğin, düşük anahtarlı eski ustalar chiaroscuro tarzında bir natürmort boyamaya çalışıyorsanız, gördüğünüz ve çamurlu bir tonda kullanmaya başladığınızı düşündüğünüz parlak limon sarısı kullanmayı denemeyinceye kadar o limon asla düzgün görünmeyecektir. - sarı hardal Limonun çoğu sarıya zar zor bastırılan orta gri-kahverengi olacaktır, ancak çevre renkler bağlamında parlak sarı renkte görünür .
Öte yandan, aynı durgun hayatı boyayacak olsaydınız, ancak açık bir arka plana ve yüksek bir tuşa sahip olsanız, limonun aynı parlak sarıya görünmesini sağlamak, parlak limon sarısı pigmenti kullanmak anlamına gelir (bu sadece daha parlak değildir). ancak daha soğuk) limonun büyük bir kısmı için, gölge ve vurgu renklerinin de daha soğuk olması gerekir. Bağlam çok değişiyor.
Düz fotoğrafçılıkta bu çoğu zaman kendi kendini çözen bir problemdir. Pozlamayı doğru yaparsanız, renkler gerçek bağlamlarında doğru görünür. (Bazı sorunlar olabilir, çünkü gözlerimiz, son renk uzayına sığabileceğimizden daha geniş bir dinamik aralık görüyor, ancak bu bir renk algısı sorunu değil.) Paletinizde beliren tuhaf / beklenmedik renklerin farkına varabilirsiniz. postadaki görüntü, ancak yakındaki arasından seçim yaptığınız sürece, dikkate almanız gereken bir şey değildir.
Toptan değişiklikler yapmak istediğinizde, içeriksel renk kayması büyük ölçüde devreye girer. OMG'nin bu büyük bloğu, asıl görüntünüzdeki anaokulu-blokları turuncuya çeviriyor ; orijinal arkaplanı değiştirdiğinizde, zayıf, hafif pembemsi veya koyu, kanlı bir kırmızı olur. Bu hemen farkedeceğiniz bir şey. İlk gördüğünüzde biraz sürpriz olabilir, ama bu "gerçek" bir sorun değil - görüntü size doğru görünene kadar arka plan rengini veya özne eğrilerini ayarlayacaksınız. (Arka plandan yansıyan ışığın konunun aydınlatmasının bir parçası haline geldiği renk dökülmesi ayrı bir konudur.)
Sadece zaman bağlamı bir müşteri için isabet spot renk hedefleri gerektiğinde gerçek bir sorun haline gelir (gerçek veya sanatını öğrenmeye çalışıyorsanız hayali) ve bu genellikle ya bir durum vardır ya edilmelidir ile çalışan En az yarısı olan bir ipucuna sahip bir sanat yönetmeni ve ortaya çıkan sorunlar genellikle fotoğrafçılıkla değil, fotoğrafınızın sayfa / ekrandaki diğer unsurlarla bir araya gelmesiyle de ilgilidir. Sahneye bağlı olarak, ürün paketindeki logonun doğru görünmesi veya doğru olması arasında bir seçim yapmanız gerekebilir . O takdirde görünüyordoğru, spot renkli basılı logoya çok yakın gelmeyecek şekilde düzenlemeleri gerekebilir (konumu genellikle resmi kurumsal görünümün bir parçası olan; müşterinin iletişim kılavuzuna bakın). Kaydettiğinizin ana renginin, resmi rengin Pantone işlem sürümüyle gerçek bir eşleşmesi olması gerekiyorsa (yine, iletişim kılavuzuna bakın), o zaman sahneyi nasıl çekeceğiniz ve başka neler dahil edilebileceği konusunda bazı kısıtlamalar olabilir. içinde. Yine, bir AD ile çalışıyor olmalısınız (veya müşteri adına karar verme kapasitesine sahip birisiyle) ve bazı gerçek teknik sınırlamalar nedeniyle başlangıçta istediklerini alamadıklarını söylemeniz gerekebilir - ama onlara problemi ekranda göstereceksin.
Sonuncusu, daha çok iç mekan / mimari fotoğrafçılık için: karışık aydınlatma. Gözlerimiz karışık aydınlatmayı uzlaştırmada oldukça iyidir; kameralar değil. Büyük, geniş rulolarda sırayla, mavi ve kehribar jeller (muhtemelen gerçek jeller yerine mylar veya asetat) alabilmenizin bir nedeni vardır - bunlar pencereleri örtmek içindir. Dışarıdan çekim yapıyorsanız ancak iç aydınlatmayı göstermek istiyorsanız (henüz karanlık değil), tungsten veya sıcak dengeli iç aydınlatmayı biraz soğutmak için camların içini zayıf mavi jellerle kaplarsınız (sadece biraz - muhtemelen sıcak, ama parlak turuncu değil). Gündüz bir iç mekanda çekim yaparken, iç aydınlatma tungsten veya sıcak dengeli floresansa, camın dış kısmında kehribar rengi kullanmak istersiniz. Bu, bir nedenden ya da diğeri için ihtiyacınız olduğunu varsayar, gerçek aydınlatmayı yerinde kullanmak için - ya yakalamak istediğiniz bir özellik olduğundan ya da tüm mekanı aydınlatmanın tek pratik yolu olduğundan. Bu oldukça yüksek kaliteli bir şey; Bir jel bütçesine ve bir mürettebata ihtiyacınız var.
Günlük kriterleri olarak, renk sıcaklığına karşı da önyargılıyız. Günün başında ve sonunda doğal olarak meydana gelen ılık (kırmızı / sarı) denge biraz daha rahat bir tutum uyandırırken, soğuk (mavi / yeşil) bir denge bizi daha ciddi bir duruma sokar (olması gerektiği gibi) gündüz yiyecek toplama bir öncelik ise). Olduğu söyleniyor, sıcaklık artı çok yüksek kontrast, geceleri ateşli anlamına gelir; bu da samimi veya ürkütücü olabilir. Doğal dünyada, parlak renklerin "gerçekten tehlikeli" veya "yemek için gerçekten iyi" anlamına geldiğini öğrendik; Her iki durumda da, dikkatimizi çekecek ve hala yapacaklar. Ama bu fizyolojik ve evrimsel olayların sonu hakkında.
Rengin diğer etkilerinin çoğu kültürel ve kişisel önyargılıdır ve burada donanım dünyasından yazılım dünyasına adım atıyorsunuz. İnsanların veri toplama için üç ya da otuz yedi farklı koni sınıfına sahip olmaları, kültürel olarak kırmızı hala "durmak" ve yeşil hala "gitmek" ve ikisi birlikte hala "Noel" anlamına gelmek durumunda olsaydı önemli olmazdı. (sırayla, Noel'in sıcak aile duyguları çağırdığı ve yılın belirli bir zamanında yalnızlık veya kültürel izolasyonu hissedenlere) tamamen farklı bir şey anlamına gelir.
Eğer evrenseller arıyorsan, umabileceğin en iyi şey, bir tür bölgesel fikir birliğidir ve kendi tecrübelerin dışında çok uzaklaşmak, yabancı bir dil konuşmak gibi olacak - muhtemelen özleyeceksin. Bu renk kültürünün yerli bir "konuşmacısı" olan inceliklerin, nüansların ve çağrışımların çoğu. Yine de dilin aksine, muhtemelen "dinlemek" isteyen ve söylemeye çalıştığınız şeyleri anlamaya çalışan birçok insanla karşılaşmayacaksınız.
Ortak bir kültürü olan insanlar arasında bile, ortak deneyime güvenemezsiniz. Size kuvvetle uyandırıcı renkler, yan taraftakiler için anlamsız olan bir sonraki en iyi şey olabilir veya küçük kırmızı vagonu yankılamak için yaptığınız itfaiyenin itfaiye araçları, isyanlar ve çok banliyöler arasında yağmalama hatıralarını uyandırdığını fark edebilirsiniz. seyirci.
Yapabileceğiniz tek şey, sizin için anlamlı olan bir şekilde ne demek istediğinizi söylemek. Diğerleri gördüklerini göreceklerdir ve yumruk çizgisini açıklamanın fotoğraf eşdeğeri olmadan ne yaptığınızı görmeleri için gerçekten zorlayamazsınız. Tüm sanat soyutlamadır; anlam izleyiciye kalmış. Bir sanatçı olarak, yalnızca en yüzeysel anlamı doğrudan iletebilirsiniz (konunun ne olduğu ve konunun ne yaptığı - gazetecilik yönleri). Geriye kalan her şey programın izleyici katılımıdır ve izleyici kendi kültürel ve kişisel deneyimlerini ve yanlarını yanlarında getirecektir.