Doğrudan aydınlatma ile ilgili olarak:
- Son çalışmalarının çoğunun ana konu (lar) ın arkasından güçlü ışık kaynakları var. Doğrudan öznenin arkasından yaklaşık 45 ° (ya yana ya da yana ve üste bir kombinasyon) instagramdaki örneklerinde en yaygın açı gibi görünüyor . O biraz olayları gitmesine izin korkmayan istediği vurulacak.
- Açık hava çekimlerinin çoğu için gün doğumu / gün batımı etrafında çekim yapma eğilimindedir. Ya da en azından güneş gökyüzünde oldukça alçakta vuruyor. Moskova yakınlarındaki evi oldukça kuzey enlemindedir, bu da gün boyunca güneşin kış aylarında bile düşük olduğu ve güneşin güneş doğduktan sonra ve gün batımından önce ufukta kaldığı için güneş ufuktan göreceli olarak daha düşük bir açıda hareket ettiği için tropik bölgelere daha yakın enlemlerde. Bu uzatılmış zamanlar hem güneşten hemen önce 'altın saat'i hem de güneş battıktan hemen sonra ' mavi saati 'içerir . Açık havada güneşle gökyüzünde biraz daha yüksek ateş ettiğindealtın saat güneşinin sıcaklığını ve düşük kontrastını vermek için görüntüleri işleme eğilimindedir. Kapalı çekimleri neredeyse her zaman pencerelerde güçlü bir ışığa ya da güneşin gökyüzünde oldukça düşük açılarda sahnenin arkasından gelen diğer açıklıklara ya da mum, fener veya yangın gibi insan yapımı ışık kaynaklarına sahiptir . bir fırın veya şömine. Bu kaynaklar görüntüde görülebilir ve aynı zamanda sahnenin diğer bölümlerine doğrudan ve yansıyan ışık sağlar.
- Tercih ettiği 'rustik' yerler genellikle havada çok fazla toz veya sise sahiptir, bu da konuların arkasındaki ışık ışınlarına doğrudan açık havada veya pencerelerde akar. Buhar veya yapay duman (çoğunlukla rock konserlerinde kullanılan 'duman makinesi' türünün küçük, taşınabilir versiyonları gibi su buharıdır) aynı etkiyi verebilir.
- İkincil aydınlatma kaynakları çok yumuşaktır, ancak bazen konunun yüzünün alanı ile çok sınırlı olabilir . İkincil ışık kaynaklarının çoğu, çekim ortamının zaten bir parçası olan ancak kameranın görüş alanında görülmeyen nesnelerden yumuşak yansımalar gibi görünüyor. Ayrıca 'yumuşak' reflektörlerden yansımalar da olabilirler. Bir çekimde yaptığı açıklamalarda , soldaki kameradan büyük bir ağaçtan ve konunun sağındaki batan güneşten ışığı yansıtan kumlu topraktan bahsediyor .
- Dolgu flaş kullanıyormuş gibi görünüyorsa, genellikle flaşın dökülmesini öznelerin yüzünün ötesindeki alanlarla sınırlayan bir snoot, ızgara veya başka bir değiştiricinin görünümü vardır. Yine de yüze düşen ışık hala dağınık ve yumuşaktır, tıpkı snoot veya ızgaradan gelen ışığı yumuşatan ekranlar veya perdeler gibi. Bu aynı zamanda yansımayı belirli bir alanla sınırlamak için küçük reflektörler ve muhtemelen bayraklarla da yapılabilir. Genellikle ortam ışığı ile o kadar iyi karışır ki , deneklerin gözlerindeki göz ışıklarını görmek için onu incelemek gerekir. Bunlar dolgu flaşının sonucu olabilir, ancak aynı zamanda kameranın arkasındaki veya yanındaki 'doğal' veya ortam ışık kaynaklarının veya reflektörlerin (belki de ev aynası gibi ) sonucu olabilir.
- Bazen hiç 'doldurmak' olmayabilir. Eski röportajlarda bazen görüntüler oluşturduğunu belirtti. Deneklerindeki 'dolgu ışığı', çekimdeki 'birincil ışık' olabilir. Kabaca aynı mesafeden aynı lensle, neredeyse aynı diyaframla (f / 2.8'e karşı f / 2.5) çekilen bu iki görüntüyü karşılaştırın: Bu , üç ayrı odak düzlemine sahip gibi görünüyor (çerçevenin yakınında yaklaşık dock kenar ve özne, özne ve öznenin ötesindeki su Uzaklıktaki ağaçlar, 135mm, f / 2.8 ve nispeten yakın bir özne mesafesinden çekilen böyle bir çekim için beklendiği kadar bulanık değildir. onun kompozitlerinden biri.Öte yandan, sadece bir odak düzlemi ve f / 2.5'de 135 mm'lik bir lens için beklendiği gibi bulanık ve oldukça yakın odaklanmış tek bir görüntü gibi görünüyor. Bunun dolgu ışığıyla pek bir ilgisi olmamasına rağmen , aynı zamanda birleştirme kanıtı da vardır: Gökyüzünün sudaki yansıması, gerçek ağaçların hemen üzerindeki gökyüzüyle eşleşmez.
Aydınlatmanın ötesinde:
- Tercih ettiği lensler çok geniş diyafram açıklıklarıdır: EF 50mm f / 1.2 L, EF 85mm f / 1.2 L ve EF 135mm f / 2 L. Pozlama bilgileri verdiğinde neredeyse her zaman f / 1.4 ve f / 2 arasında çekim yapar (135mm ile f / 2 ila f / 2.8). Daha uzun konu mesafelerinde bazen daha dar diyafram açıklıkları kullanır. Özellikle ilk iki lens, düzeltilmemiş alan eğriliği nedeniyle kenarların ve köşelerin oluşturulma şeklinden belirgin bir 'görünüme' sahiptir. Düz bir test şeması çekerken (düz alan düzeltmesi eksikliği) portrelerde kullanıldığında keskin kenarları tutturmak için o kadar iyi olmayan şey genellikle portre için kullanıldığında sihirli olabilir.
- Denekler genellikle çekilirken vizörün ortasında çerçevelenir. Resimlerinin çoğu kullandığı kameranın 3: 2 en boy oranından daha kare bir biçime kırpılır. Birçok görüntüde özneler ortalanmış olarak kalır. Kişi dikkatlice bakar ve kullandığı belirli lenslerin görüntü oluşturma karakterine aşina ise, konu son görüntüde ortalanmadığında, mahsulün konu olmasına rağmen bazen merkezin dışına yerleştirilmesi için kullanıldığını görebilir çekim yapıldığında lensin optik merkezine veya yakınına yerleştirilir.
İşleme sonrası: Görüntülerinin keskinleştirme ve bulanıklık, renk, pozlama, gürültü azaltma vb. Açısından çok sayıda `` yerel '' ayarı olduğu görülmektedir (az sayıda veya hiç yok). gerçek karanlık (siyah) alanlar. Görüntülerinin en azından bir kısmı kompozit görüntüler (farklı başlangıç fotoğraflarından gelen çeşitli unsurları olan görüntüler) olduğunu gösteriyor.
- Elena Shuminova'nın görüntüleri hakkında en çarpıcı şeylerden biri renk renderleri olsa da, bunun nedeni yüksek doygunluklu renkler değildir. Aksine, vurgulamak istemediği renkler en aza indirilir. Bu, istenen renkleri fazla doyurmadan baskın olanları olarak bırakır.
- Sığ alan derinlikleri veren daha geniş diyafram açıklıklarında çekim yaparken bile, bazen işlem sonrası alanlardaki odak dışı alanlardaki bulanıklığı artıracak gibi görünüyor. Bazen bir 'Petzval' etkisi bile eklenir .
- Görüntülerinin çoğu, seçici keskinleştirme uygulamasına sahip gibi görünüyor ( görüntünün geri kalanından daha fazla, konunun gözleri gibi belirli bir alanı keskinleştirmek ).
- Görüntünün daha karanlık ve daha az ayrıntılı alanlarına, keskin odaktaki bir alana aynı miktarı uygulamaktan daha az belirgin bir etkiye sahip daha fazla gürültü azaltma uygulanabilir. Denekler uygun şekilde aydınlatılır ve pozlanırsa, bu alanlarda çok az NR gerekir, ancak daha az tanımlanmış gölgelerde daha liberal olarak uygulanabilir.
- Seçici olarak keskinleştirilen alanların çoğu, bu alanların renklerini geliştirmek için HSL aracı gibi seçici bir renk aracı kullanmış gibi görünür.
- Resimlerinde çok fazla renk ayarı var. Genel renk sıcaklığını ve beyaz dengesini global olarak ayarlamanın ötesinde, belirli renk aralıklarını ayrı ayrı ayarlamak için bir renk tonu doygunluğu-parlaklık (HSL) veya renk tonu doygunluğu değeri (HSV) aracı varmış gibi görünür. Global (tüm görüntüye uygulanan ayar aynı) renk / WB ve HSL ayarlarına ek olarak, çerçevenin belirli alanlarına yerel renk ayarlamaları da görülmektedir.
- Soldurma ve yakma (belirli alanların parlaklığını artırma veya azaltma) da kanıttır. Bu genellikle, artırılmış veya azaltılmış parlaklık için belirli bir alan belirlemek için seçim fırçalarının kullanılmasıyla gerçekleştirilebilir.
- Gerçek siyahlarla görüntülerinin hiçbir alanı çok az veya hiç yok. Sadece görüntülerinde nispeten daha düşük kontrast değil, aynı zamanda daha 'standart' kontrast profilleri ile oluşturulan sahneye kıyasla), aynı zamanda görüntülerinin en karanlık alanları genellikle renk ve bir miktar ayrıntıya sahiptir.
Resimlerinin çoğunda ilk göze göre daha fazla işlem sonrası var. Bu sadece renk, kontrast, pozlama, vb. Değildir. Çoğu insanın bir görüntünün 'Photoshopped' olduğunu söylediklerinde anlaması anlamında genellikle Photoshop'u tam anlamıyla uçurur. Bu görüntüye ve sonra buna bir göz atın . EXIF bilgilerine göre aynı alt saniye içinde alınmıştır . Yine de denekler hareket etmek için zamana sahipti ve görünüşe göre çocukların sadece solunda yeryüzünün kendisi yeni bir alan oluşturdu! Ya da bu ve bu kitaptaki kitap yığınlarını, pencereleri ve pencerelerin dışındaki ağaçları karşılaştırın .