Kompozisyon çalışmalarında, güçlü bir odak noktası kullanarak izleyicinin gözlerini çerçeveye çekmemiz ve ardından gözlerini çerçevenin içinde hareket etmesine ve ilgisini kompozisyon içinde tutmamıza söylenir.
Tamam, ama merak ediyorum. Odak noktası en fazla kontrasta sahipse ve görsel olarak her şeyden en çok ortaya çıkıyorsa, gözleriniz neden ondan diğer öğelere doğru gidiyor?
Yanıtlar:
Biraz bilim eklemek için, burada sezgisel olan ama vizyon hakkında bilmek önemli olan üç şey var.
İzleyicilerin neden bir odak noktasından sürükleyerek, herhangi bir doğal akışı takip ederek görselleri yönlendirdiğini ve izlenmesi gereken doğal bir akış olmadığında neden bu kadar daha sıkıcı hissettiklerini açıklar.
İşte bulduğum göz takibi ile ilgili bir makalenin kaba bir diyagramı . Bence bu diyagram asıl odak noktanızın dışındaki alanın netliğini aşırı tahmin ediyor - P alanı gerçekten sadece hareketi ve çok güçlü şekilleri veya renkleri fark ediyor:
Beyniniz, bulanıklıktan elde ettiği sınırlı bilgilere dayanarak bir sonrakine nereye atlanacağını / saklanacağını seçer.
Bilinçsiz ve bilinçli olmayan saksılar yeterli olmadığında, dikkatinizde büyük değişiklikler olur - farkettiğiniz ve bilinçli olarak farkında olduğunuz kişiler. Bunlar çok daha zahmetli - sakcades, görsel sisteminizin bilinçsizce yaptığı bir şey.
Beyniniz çok fazla işlem yapmak veya dikkat kaydırmak için çok fazla enerji harcamak istemiyor, bu yüzden mümkün olan en az sayıdaki atlayışta öne çıkan şeylerde en hızlı tarama gibi görünen şeyleri yapmaya çalışacak. eğitimli tahmin çalışması ile. Bununla birlikte, öne çıkan tüm temel özellikleri tanımlaması gerekiyor - açıklanamayan anomaliler diğer küçük tahminleri şüpheye düşürdü - bu nedenle bir odak noktasının vizyonu düzeltmemesi, ancak sakızlar aracılığıyla gözün keşfi için bir başlangıç noktası olması doğaldır .
Örneğin ( sakızlardan wikipedia makalesinden ) işte, göz izleyicilerin bir yüze dümdüz ve sabit göründüğünü düşündüğünüzde gözünüzün aslında yaptığını gösterdiği şey:
Bu nedenle sadece ikincil alanların net bir şekilde öne çıkmasına yardımcı olmakla kalmaz, aynı zamanda, öncü çizgiler veya net bir hiyerarşi gibi özelliklerin olması, gözün doğal hareketlerini doğru bir şekilde yönlendirmek için bir yol veya basamak taşları vermesi için yardımcı olur.
İyi oluşturulmuş bir eserde, bu keşif, izleyicinin zahmetli bir şey olduğu hissine girmeden, eserin içinde doğal olarak yolunu bulan sırayla bulan bir sakcades zinciridir.
Basit cevap: Merak.
Bazı detay;
Bu kompozisyona bağlıdır. @Yisela odak noktası (ve denge) bazı büyük örnekler vardı burada , ben göz hareketleri üzerindeki düşüncelerimi açıklamak için birini kullanmak için gidiyorum.
Öyleyse örnek:
Açıkçası hemen merkezdeki insanlara odaklanıyorsun. Ancak bir sonraki doğal olarak nereye baktığınıza dikkat edin.
Benim için sol üstteki logoya, ardından Stokes logosuna ve ardından en son haberlerin içeriğindeydi.
Tesadüf, sanmıyorum! Bu sayfada sarıyı en baskın odak noktasından (insanlar) başlayarak ve odak baskınlığı yönünden aşağı doğru ilerlediğinizde temelde soldan aşağıya doğru çapraz sarı bir çizgi çizdiğini görürsünüz. sağ ve 'en son haberler' bölümüne geçti.
Esasen bunun hakkında düşündüğüm yol, eğer odak noktası A'yı çıkarsaydım, odak noktası B ne olurdu. Bu, gözün seyahat etme şekli olma eğilimindedir. Ayrıca insanlar doğal olarak meraklıdırlar, bu nedenle başkalarının neye baktığını düşündüğümüze bakma eğilimindeyiz (bu durumda, logo sol üstte).
Sanırım aynı zamanda ilahi bir oran olarak da değerlendirilebilir. Zaten odak noktasını anladığınızdan dolayı. Odak noktasına bakan bir kişinin, doğal olarak onları 'sonraki' insanlara yönlendiren her şeye gideceğini düşünün ve sabırsızdır :) ve bir odak noktasını gördükten sonra, bir sonraki odak noktası orijinal odak noktası artık 'en önemli' olmadığı için sizin için odak noktası olur. (Elbette bu saniyeler içinde, bu kesinlikle odak noktasının önemli olmadığını söylemek değildir).
Bazı gerçeküstücülüğü son derece etkili yapan bu yaklaşımdır.
Örneğin Vladimir Kush'un bu parçası ;
Ne güzel bir gün batımı, değil mi? Bir odak noktası öğrendiğimiz her şey için mükemmel bir seçimdir. Yüksek kontrast vb. Görüntüdeki her şey gözlerimizi o görkemli, altın yumurta sarısına doğru çeker.
Yumurta kabuğunu destekleyen pisliğin nasıl olduğunu görün - şimdi gözlerimizi daha sonra oraya yönlendirmek için akıllıca bir yol değil - güzel gün batımı odak noktasını gönderin :)
İlginç ve çok büyük bir soru. Göz takibi ile yapılan araştırma, insanların görsel bir nesneyi farklı şekilde "aldıklarını" göstermektedir. Bir kırmızı noktaya sahip siyah beyaz bir görüntünüz varsa, daha sonra birçok insanda kırmızı noktadan başka ne olduğunu söyleyebilmek için büyük sorunlar yaşarsınız. Bununla birlikte, başka bir kırmızı noktayı bir yere yerleştirmek, bakışları da ona doğru çekecek ve çoğu insan daha kolay bir şekilde "alma" ya da aslında "görme" olacaktır.
Neredeyse oposite olan bir örnek, küçük bir kızın kırmızı paltolu olduğu Schindlers film listesi ve geri kalanı siyah ve beyaz. Bununla birlikte, bunun amacı karmaşayı, halk kitlelerini vurgulamak ve birini 1. bireylerden oluştuğunu göstermek için seçmek. 2. izleyici (Schindler) onu daha sonra bir kamyonette bulunan cesetlerden biri olarak tanımaktır. Bu etkinin son derece kasıtlı olduğunu ve bunun da film olduğunu fark etmekte fayda var, bu yüzden resimler hareket ediyor ve gözlerimiz kırmızı ceket tarafından çekiliyor.
Sanatın, imgelerin ve web'in göz takibi konusunda birçok araştırma yapıldı. İnsanlar sanatı farklı görüyorlar; gözleri görüntüde dolaşıyor. Özellikle kayda değer, sanatçıların "daha fazlasını görmesi"; görüntünün çoğunu, ayrıntıların daha fazlasını alırlar.
İşte bir sanatçının ve bir resme bakarak "lay" birinin iki örneği:
Son yıllarda, bu web ile ilgili son derece ilginçti ve bir ekrana ve bir nesneye nasıl baktığımıza dair ısı haritaları oluşturma konusunda birçok araştırma yapıldı. İşte iki örnek:
Ticari kullanım durumunda, ürün üreticileri gözlerimizi en önemli şeylere nasıl yönlendireceğimizle çok ilgilenmektedir. Bir ürüne yalnızca birkaç saniye bakıyorsanız, en önemli iki üç maddeye odaklandığınızdan emin olmaya çalışacaklar. Sanat ya da zaten ilgilendiğiniz bir şey gibi daha fazla zaman harcarken; nesnenin bakışınıza yardımcı olmak için daha fazla zamanı var. Bunu ilginç hale getirmek ve insanların odak noktası dışında ayrıntıları görmelerini sağlamak için onları yönlendirmeniz gerekir.
Düzenleme:
Küçük bir zeyilname: odak merkezimiz çok küçük. İzlenimciler bunu kullandı ve araştırdı. İşte, Claude Monet:
Ağırlık, boyut ve kenar boşlukları, tarama şeklimizde büyük rol oynar. Bu özellikleri ayarlayarak, içeriğinizin birinin "görsel sindirim" ini tasfiye edebilirsiniz. Metni sözdizimsel olarak doğru bir düzende düzenleyebilseniz de, metnin etrafındaki boyut, ağırlık ve kenar boşlukları izleyicinin gözüne kılavuzluk eder. Kanıt olarak, iyi tasarlanmış, metin ağırlıklı bir poster bulun ve birkaç adım geriye gidin. Bu noktadan itibaren, sadece belirli detaylar açıktır ve bu detayların "satılması" muhtemeldir. "Daha iyi kod yaz!" İnternethaber.com "Daha iyi bir iş bulun!" "Bir derece al!" Yaklaştıkça daha fazla ayrıntı ortaya çıkıyor. "Aracımızı indirin." "İnternet sitemizi ziyaret edin." "Üniversiteye gel" Bir düzen dönüşüm hunisi gibidir, eğer kanca ile dikkatinizi çekmezsem, "Daha iyi kod yaz!
Bir diğer önemli husus "kullanıcı kuralları" dır. Bunu düşünün, İngilizce konuşanlar için sol alt köşeden bir mizanpajı, özellikle de metin varken, onu sindirmek doğaldır.
Bakmadığın yeri de düşün! Kafatasıma takılan AdBlock Plus'ın zihinsel bir sürümüne sahipmişim gibi davranmayı seviyorum çünkü bunu düşünmeden bile afiş reklamları küçümsemekte çok etkinim. İnsanların işleri düzeltmede iyi olduğu önemli içeriği asla kullanmayın!