Sorum baskı yaparken ne tür siyah kullanmam gerektiğidir. Şu anda bu siyahı kullanıyorum (CMYK'ya bölünmüş):
C:0%
M:0%
Y:0%
K:100%
InDesign veya Illustrator'da iyi görünüyor, ancak bir PDF dosyasını kaydedersem (yazdırma amacıyla) "renkli" siyah , ekranda koyu gri gibi görünüyor .
Sorum şu, eğer bu dosyayı yazdırmaya gönderirsem , kağıttaki siyah renk siyah mı yoksa koyu gri gibi bir şey mi olacak?
Yanıtlar:
Siyah'ın (0,0,0,100) siyah olmadığını yazdırma hakkında bilmeniz gereken en büyük şeylerden biri ; bu koyu gri. Demek istediğim, "Bunu bilmiyorsanız, er ya da geç pahalı bir belaya gireceksiniz" deki gibi gerçekten önemli. Siyahtan ziyade gri olmasının nedeni, mürekkebin kısmen kağıt tarafından emilmesi ve her durumda çok ince bir kaplama olmasıdır, bu nedenle beyazın bir kısmı ortaya çıkar.
Baskıda gerçek siyah elde etmek için, "yerleşik siyah" veya "zengin siyah" olarak adlandırılanları oluşturmanız gerekir. Bu genellikle Matt'in söylediği gibi 60/60/40/100 veya 40/30/30/100 gibi bir şeydir. Daha az mavi ve daha sarı kullanarak daha sıcak bir siyah veya daha fazla mavi ve daha az sarı ile daha soğuk bir siyah yapabilirsiniz. Bu, kullanmanız gerektiğinde biraz pratik yapmak istediğiniz bir incelik çünkü zor olabilir.
InDesign ve Illustrator'da, siyahları "siyah" veya "doğru" olarak gösterecek şekilde ayarlanabilen "Siyahın Görünmesi" adı verilen bir tercih ayarı vardır. Yazdırma işi için, bunları daima siyahları doğru gösterecek ve yazdıracak şekilde ayarlamanız gerekir ; böylece utandırıcı bir hata yapmazsınız.
Zengin siyahlarla hatırlanması gereken en önemli şey, karışımınızın her zaman% 300'den daha az kapsama katması (veya yazıcınız, işinizin üzerine basılacağı kağıt için maksimum mürekkep kapsamı olarak belirttiği şekilde) eklemesi gerektiğidir. Çok fazla mürekkep "bronzlaşmaya" yol açar - alt tabaka tarafından emilemeyen bir mürekkep tabakası tarafından oluşturulan bronz bir parlaklık, bu yüzden sadece üstüne oturur. Ayrıca tamamen kuruması neredeyse imkansız, bu yüzden işe zaman kazandıracaksınız.
Bu nedenle , [Kayıt] renk örneğini asla bir düzende kullanmamanız gerekir . [Kayıt] her şeyin % 100'üdür : CMYK artı herhangi bir spot renkli plaka. Kayıt işaretleri, [Kayıt] renk örneği kullanılan tek yer, ancak resminizde değil, sümüklü böceklerdir. Mizanpaj programınız, PDF'ye dışa aktardığınızda ve kayıt işaretlerini ekleme seçeneğini seçtiğinizde otomatik olarak sizin için yapar.
İşte bu konu çok önemli alabilirsiniz bir örnek verelim: Bir siyah arka plana sahip bir fotoğrafı var ve onlar görünmez birleşecek düşünerek bir 0/0/0/100 zemin üzerine yerleştirin eğer, aslında (RGB siyah yerleştirerek hangi olduğu CMYK'ya dönüştürüldüğünde zengin bir siyah - Photoshop'ta kontrol edin) koyu gri üzerine. Ekranınızda iyi görünebilir, ancak bir gazete veya dergi reklamında oldukça kötü görünecektir.
Yerinde siyahlar
Diğer posterlerin çoğu, proses rengindeki zengin siyahlar için parametreleri tartıştılar. Spot siyahları (ve aslında diğer spot renkleri) belgelerinizdeki proses renklerle karıştırabileceğinizi de unutmayın. Örneğin, proses renkli bir belgeye spot siyah mürekkeple metin basmak yaygın bir uygulamadır.
Proses siyahı mürekkebi kasıtlı olarak yarı saydam olacak şekilde tasarlanmıştır, böylece diğer renkleri koyulaştırmak için kullanılabilir. Spot siyah mürekkepler çok daha doygundur ve genellikle aşağıda açıklanan nedenlerden dolayı proses renkli belgelerde siyah metin yazdırmak için kullanılır. Sen edecek mürekkep bu tip kullanırsanız siyah olsun.
Birçok ticari yazıcıda dörtten fazla renge sahip baskı makineleri bulunur (yani bir seferde dörtten fazla plaka alabilir) ve aynı belgede spot ve proses renklerini karıştırmak mümkündür.
Spot siyah mürekkeplere metin yazdırma, bu teknik için yaygın bir uygulamadır, spot siyah mürekkepler siyah işlemden çok daha doygundur. İşlem siyahında yazdırılan metin soluk görünüyor ve zengin siyahlar, metin türü gibi ince ayrıntılardaki küçük yanlış kayıtlara bile duyarlıdır. Genellikle, metni beşinci spot siyah renkte basmak daha iyidir ve parlak dergiler gibi yayınlarda bu yaygın bir uygulamadır.
Karışık nokta / proses renkli baskı için diğer uygulamalar
4 renk işleminin sınırlı bir renk gamı vardır ve tüm renklerle eşleşemez - birçok PMS renk dört renk işlemiyle eşleştirilemez ve florasan veya metalik renkler gibi özel efektler, herhangi bir proses renk sistemiyle yapılamaz herşey. Spot renkler genellikle belirli renkleri eşleştirmek için - belki de belirli PMS eşleşmeleri gerektiren kurumsal standartlara göre - veya manyetik mürekkep veya vernik gibi özel bir mürekkep gerektiğinde kullanılır.
Çoğu baskı kompozisyonu uygulaması (zaten bildiğim kadarıyla) bunu destekleyecektir - renkleri proses veya spot olarak tanımlayabilirsiniz ve uygulama uygun ayrımları yapacaktır.
Ayrıca daha fazla baz renk kullanan çıkarıcı renk şemaları kullanan 6, 7 veya 8 renk işleminin bulunduğunu unutmayın. Bu renk modeli, yüksek kaliteli inkjet yazıcılarda da sıklıkla desteklenir. Spot ve proses rengin karıştırılması ile aynı şey değildir, ancak bütçeniz ve yazıcınızın yetenekleri çalışırsa spot renkleri herhangi bir proses renk modeliyle karıştırabilirsiniz.
Bazı şeyler yanıltıcıdır ve çok teknik bir şekilde açıklanmamıştır; işlerin nasıl yürüdüğünü anladığınızda, doğru seçimi yapmak daha kolaydır.
İlk önce siyah gri değil, siyah. Ekranda "kömür" görünmesinin nedeni, diğer renklerle zenginleştirilmemesidir. Ancak siyah yazdırır. Mürekkepler de yarı saydamdır, ancak ekrandaki bir rengi kağıttaki bir renkle karşılaştırmak iyi bir fikir değildir.
Resmen baskı dünyasında, siyah her zaman % 100 K ve zengin bir siyah, diğer ayrılık CMY'sine katma değerli bir şeydir.
Ayrıca nokta kazancı denilen bir şey var ve profilinizde onu oluşturacak bazı ayarlara sahip olabilirsiniz.
Mürekkep ıslandığından ve kağıdın içine doğru genişlediğinden, özellikle kaplanmamış kağıtlarda (daha gözenekli), yazıcıların bunu telafi etmek için mürekkebin belirli bir yüzdesini çıkarmak için renk eğrilerini ayarlaması gerekir; aksi takdirde kağıttaki tüm noktalar birbirine temas eder ve daha bulanık görünen ve renkleri bozacak bir sonuç oluşturur.
Ofset üzerine basılmış bir siyah gördüğünüzde,% 100 saf değildir, örneğin% 85 siyaha dönüştürülmüştür ve aynı prensip diğer tüm ayrılıklar için de geçerlidir. Ama yine de% 100 seviyesinde saf siyah olarak kabul edilir. Her yazıcının bunun için kendi eğrisi vardır, ancak kullandıkları makine tipine ve tasarımın hangi stokta basıldığına bağlı olarak genellikle nokta kazanımı için benzer değerlere sahiptir.
Burada ekstra Yığın Değişimi ile ilgili cevaplar ve burada noktalar / dpi / ppi / lpi ile ilgili bilgiler bulunur.
Küçük karakterlerle çalışırken veya metin beyaz bir arka plana yazdırıldığında,% 100 saf siyah kullanmak daha iyidir.
Siyah, küçük karakterler veya grafiklerde sebepsiz yere zenginleştirilirse, sonuç yanlış kayıt nedeniyle saf bir saf kullanırken olduğu kadar keskin görünmeyebilir. Basın operatörleri işi baskı çalışmasının başında kalibre ettikleri zaman, 4 CMYK plakalarını birlikte ve çok hassas bir şekilde ayarlamaları gerekir. Bu kolay bir ayar değil; bazen düşük kaliteli bir baskı yeri olup olmadığını umursamıyorlar ve bazen tüm baskı işlemi için bu ayarı koruyamayan eski makineleri. Tüm matbaalar eşit değildir, insan faktörü ve iyi makinelere yapılan yatırım baskı kalitesi üzerinde büyük bir etkiye sahip olabilir.
Bu nedenle, kırpma işaretleri oluştururken belgenizde, her iki tarafta da küçük tekerlekler göreceksiniz; bu tekerlekler (kayıt işaretleri), baskı operatörlerinin tüm renklerin iyi hizalandığından emin olmak için kullandıkları bir araçtır, bu yüzden her renkte% 100 ve çok ince basılırlar. Ancak makineler bazı tutarsızlıklar içerdiğinden ve bu işlem insanlar tarafından hala yapıldığından, bazen plakalar tam olarak hizalanmaz; bu olduğunda, aşağıdaki örnek gibi siyah üzerinde görünen diğer CMY plakalarının soluk gölgesini fark edeceksiniz.
Gerekmiyorsa siyahı zenginleştirmek için her zaman iyi olmamanın ana nedeni budur; Bazen, diğer CMY'de çok düşük yoğunluğa sahip bir üst baskıyı veya siyah rengi kullanmak daha iyidir, böylece efekt daha az görünür hale gelir (örneğin,% 15 veya daha az). Baskı plakaları mükemmel şekilde ayarlanmış olsa bile, bu bazen biraz görünebilir.
Bu olursa, her zaman basın operatörünün hatası değildir; makineler makinelerdir, uzun bir baskı işlemi sırasında da sürekli ayarlanmaları gerekir ve varsayılan olarak, NO renk ayrımı birbirlerinin üstüne mükemmel bir şekilde hizalanır ... aksi halde renk olmaz, sadece kahverengi bir karışım olur! Her CMYK plakasının kendi açısı vardır, üstlerindeki noktalar teknik olarak birbirleriyle temas etmez.
Bazı Stack Exchange, örnek ve referansla cevap verir .
Gördüğünüz gibi, aynı problem yüksek yoğunluklu renklerde olabilir.
Birkaç nedenden dolayı bir zengin kullanmanız ve birkaç sorunu da önlemeniz gerekir.
İlk olarak: Yalnızca% 100 siyahla yalnızca başka bir rengin veya resmin üzerine siyah basarsanız, arka plan siyah görünebilir ve baskı plakasında birleştirilir.
Bunun bir nedeni, bazı baskı öncesi uzmanlarının veya RIP sisteminin yalnızca% 100 siyah olan siyahın üstüne yazdırması için varsayılan ayarlara sahip olmasıdır; bir "çarpma" efekti yaratacak ve tüm siyahları bir araya getirecektir (aşağıdaki örnek). Örneğin, tasarımın bir kısmında siyah, zengin görünecektir çünkü altındaki resim veya renkteki diğer CMY zenginleştirecektir (doygunlukta o) ve beyaz alandaki sadece siyah kısım veya tam renkli başka bir renk değeri / tarifi olacaktır. Başka bir deyişle, tasarımınızın bu kısmının üzerine yazacaktır. diğer kısımlarda
Ekranın farklı gama ve kalibrasyonu nedeniyle bunu ekranda görmek her zaman açık değildir, bu nedenle diğer unsurlarla örtüşen siyah yüzeyler veya metinler kullanılırken, diğer CMY renklerine bazı değerler eklemek daha iyidir. olmak. Yüksek yoğunlukta siyah olması gerekmez; sadece 1-1-1-100 olabilir; bunu yaparak, CMY'nin diğer plakalarına% 1 değerin eklendiğinden emin olursunuz ve RIP'e "bunun saf bir siyah değil, zengin bir siyah" olduğunu söylersiniz.
Tüm renklerin birlikte yoğunluğu arttıkça, mürekkebin kuruması daha uzun sürer, bu nedenle tamamen yüksek yoğunluklu zengin siyah kullanmamayı tercih edebilirsiniz.
Hayır, CMYK renkleriyle karışan RGB renkleri yoktur.
Aşağıdaki örnekteki etkiyi arttırdım, ancak bir kez basıldıktan sonra ne olacak. Ekranınızda, bu siyah kısım tamamen opak görünecek ve görüntüyü düzgün bir şekilde kapatacaktır.
İkincisi, daha dengeli ve pürüzsüz bir baskı işlemi yapabilir
Ofset baskıda, rulolar plakalara mürekkepleri uygular ve sonra bu plaka kağıdı damgalar. Bazen bu rulolar iyi korunmaz, eskidir veya yüksek yoğunluklu baskılar için üzerinde mürekkep doygunluğu olabilir. Bazen basitçe tasarımın yapıldığı yoldan dolayıdır; geniş renkli alanlarla, silindir (sayfalar üzerinde yuvarlandığında) bir tür "akış" oluşturmak için uygulama (örn. tasarımın büyük baskı sayfalarının nasıl yerleştirildiği) yapılması gerekir. Yüksek yoğunluklu olanlar arasında büyük beyaz alanlar varsa, damgalama etkisi yaratacaktır çünkü mürekkep rulosu bazı yerlerde daha fazla mürekkep uygulayacaktır, diğerlerinde hiç yoktur. Bu, ayrıntılara önem verecek kaliteli bir yazıcı seçmek için başka bir neden.
Bütün bunlar aslında bir boya rulosu kullanılarak bir duvar boyama ve renk eşit uygulanmaz olduğu gibi etkinin aynı tür yaratacaktır.
Aynısı, herhangi bir renk veya büyük renk alanlarında kullanılan% 100 Pantone rengi için de geçerlidir.
Temel olarak, baskı operatörüne siyahı zenginleştirerek biraz yardım etmezseniz, siyahınız şöyle görünebilir ("damga" baskısını açıkça göstermek için örnekte mavi kullanırım):
Her renkte yeterli yoğunluğu ile zengin siyah kullanmak istiyorum, ancak daha tüm CMYK toplam 300 birbirine daha eklendi zaman. Diğer renklere daha fazla yoğunluk ekleyerek, başka türlü kontrol edemediğiniz bu efekti gizlemeye yardımcı olursunuz; biraz 1 yerine bir duvara 4 kat boya uygulamak gibidir, alan daha doygun olacaktır.
Bu, herhangi bir 1 renkli projeye dikkat etmek ve% 100 büyük alanları kullanmak zorunda olmanızın bir başka nedeni.
Üçüncüsü, bazen RIPS üst baskı ayarlarınızı yok sayar
Bazen, bindirme nitelikleriniz basitçe göz ardı edilir. Bunların göz ardı edilmesi normaldir, çünkü birkaç tasarımcı ön baskıda gerçek bir deneyime sahiptir ve bu ayarları yapmamaları gereken ya da yanlışlıkla eklemeleri gerekir. Bu yüzden matbalardaki insanlar basitçe onları kaldıracak ve tuzakları kendileri yapacak.
Bu, aşağıdaki resme hapsoluyor. Yine renklerin birlikte düzgün bir şekilde karışmasını sağlamak için yapılır. Her bir renk, diğer renklerin üstüne üzerine basılacak çok küçük bir kenarlıkla belirtilir VE arka plan ve ön plan rengini birlikte eklemek için üst üste yazdırılır (çarpma efekti) VEYA ön plan rengini arka plan ile tamamen eşit hale getirmek veya hatta çıkarmak için vurulur. (genellikle beyaz kullanın).
Bazı yazdırma işleri için biraz analiz yapılması gerekir; çünkü bindirme eklemek biraz metin biraz kalın veya küçültülebilir; bu yüzden her rengin karanlığına ve birbirlerine nasıl temas ettiklerini göre yapılır. Örneğin, siyah üzerine sarı bir metin, üzerine siyahla gizleneceğinden, üzerine sarı bir metin eklenecektir, ancak sarı üzerine koyu mavi bir metin olması durumunda sarı, mavinin altına biraz gider. Eğer iyi yapılmadıysa veya hiç tuzak eklenmediyse, bazı elementlerin etrafında görülebilen çok ince bir beyaz sınır olabilir.
Bu nedenle, metninizin etrafında beyaz kenarlık olmadığından emin olmak için küçük siyah metninizde bir üst baskı kullandıysanız, bu ayara uyulacağından% 100 kesin değildir. Küçük metinlerinizin üst kısmının yazdırılmasını sağlamanın en iyi yolu, arka plandaki rengin değerini kullanmak ve buna% 100 siyah eklemektir; bu, üst baskı bindirmesi olmayan bir renk üzerinde yalnızca% 100 siyah üst baskı ile aynı efekti oluşturur.
Ayrıca, farklı siyahlık opaklıklarından yapılmış bir açık gri kullanırken, zengin bir siyah kullanmak daha iyidir; bu zengin bir gri olacak ve baskıdaki küçük noktaları gizleyecektir. Renk ne kadar açıksa, o kadar küçük ve uzak noktalardır; Tasarımın sadece o gri kısmının altında beyaz varsa,% 20 opaklıkta net bir şekilde görülebilirler. Bu nedenle bir CMYK projesi yaparken, tonlarca tonlarda bile zengin bir siyah kullanmak daha iyidir.
Bindirme hakkında bir not: Genellikle, bindirme vektör öğeleri (vektörler ve yazı tipleri) üzerinde yapılır, ancak rasterleştirilmiş öğeler üzerinde değil (Photoshop'ta yapılan resimler veya metinler). Bu sebepten dolayı Photoshop paftalarında kendinize biraz tuzak eklemek iyi bir uygulamadır. Resmin boyutuna bağlı olarak şahsen 1-2 piksel kullanıyorum. Web projeleri için bile yapıyorum, kenar yumuşatma etkisini de azaltıyor.
Opaklığın değil gerçek renklerin kullanımına ilişkin diğer Stack Exchange detayları
Son olarak, gradyanlarda zengin bir siyah kullanmak daha iyidir
Yazdırıldığında, degradeler her yoğunluk / opaklık% 'si için şerit halinde bölünür. Bu adımlar büyük degradelerde görünür durumdadır ve laminasyon veya vernik bu etkiyi artıracaktır, çünkü renkleri biraz koyulaştıracaktır.
Bu nedenle bu durumda siyahı zenginleştirmek önemlidir; adımların bu etkisini yumuşatır.
Bir zengin siyah tarifinin diğerinden daha iyi olmasının birçok sebebi var ve tasarımınıza bağlı.
İlk önce, belki siyahını renklendirmek istersin. Daha yüksek bir mavi değer kullanırsanız, siyah biraz daha soğuk görünür ve daha fazla sarı kullanırsanız kahverengimsi görünür. Bazı projeler için, örneğin diğer renkler daha sıcaksa, mavi tonu olan zengin bir siyah kullanmak garip görünür. Bazı projeler için, herhangi bir rengin renkli bir siyahına sahip olmak garip görünür, o zaman tüm renginizde eşit değerler kullanırsınız, tercihen koyu gri-siyah ve kahverengi-siyah yapmak için biraz daha mavi. Sadece% 5'lik bir fark olabilir.
Zengin siyahlarla, özellikle de bu siyahların gradyanlarını veya farklı tonlarını kullanırken yaratılabilecek çok hoş özel efektler de var.
Siyahınıza belirli renklerdeki başka renklerin eklenmesi de birbirlerini iptal eder veya daha fazla metal siyahı gibi görünür, tonsuzdur. Nasıl görüneceğini görmenin en iyi yolu, bir degrade üzerinde kullanmaktır.
Tasarımınızdaki bir resim zaten siyah olarak yüksek bir değere sahipse, aynı değeri kullanmak iyi bir fikir olabilir, böylece 2 farklı renk gibi görünmüyorlar. Elbette bu değer% 300'den daha yüksek bir yoğunluğa sahipse (ki bu genellikle durum böyledir), Photoshop'taki seviyeler veya eğriler kullanılarak da resim ayarlanmalıdır.
Yeşil renkli, zengin siyahla kullanılan, sıcak, zengin bir siyah örneği:
Bazen siyahın doğru tonunu seçmek gerçekten zor. Yazıcınıza her zaman sorabilirsiniz, genellikle makinelerinde mükemmel şekilde basan bir "favori" tarifi vardır. 40-30-30-100 kullanmayı seviyorum.
Bu önemli. Bu şekilde ekranınız siyahın gerçek görüntüsünü kandırmaz. Kullandığınız her yayıncılık yazılımında her şeyin doğru gösterilmesi için ayarlanması gerekir.
Ofset baskı sırasında detaylar her zaman "büyütülür" ve sorunları önlemek için mümkün olduğunca fazla detayı kontrol etmek daha iyidir. Basılı broşür veya kataloğu elinizde tuttuğunuzda bir detayın unutulduğunu hayal kırıklığına uğratmak çok hayal kırıklığı yaratıyor!
Kaynak resimleri: Ofset baskı silindiri - xperienceyoursite.com, Minolta logo - danielsprint.com, siyah üzerine yanlış kayıt - prepressure.com, Bindirme - graphicdesign.spokanefalls.edu, Dot kazancı yakın: netdna-ssl.com, Dot Gain baskılı fotoğraf - underwaterphotography.com
Yazıcınıza ne kullanacağınızı sorun. Yazıcınız , aslında katmanlı CMYK mürekkeplerinin bir birleşimi olan Rich Black'i önerebilir .
CMYK yazdırıyorsanız, K'nıza bir miktar CMY ekleyin ve zengin bir siyah elde edin. Daha koyu renklidir ve basıldığında daha gerçek bir siyahtır. Aynı zamanda tuzağa düşürmeye yardımcı olur ve kaydınız biraz dengelenirse beyaz boşlukları görme olasılığınız azalır. Her birinin ne kadar ekleyeceğine gelince, bu bir çok şeye bağlı olabilir, ancak Lauren hemen hemen doğru: yazıcınıza sorun. Bir şey yanlış giderse o zaman onların sorunu. ;)
Ön baskıda, genellikle siyaha BOOSTER ekleriz. En iyi yol kullanmaktır:
100 SİYAH 40 CYAN Bu kombinasyon, baskı makinesinin gerektirdiği zengin siyah durumuna neden olur.
Basında çalışan her Tom, Dick ve Harry dosyalarınızı çalıştırarak yoğun belgenizi siyah yaparsanız sizi sevecektir. Cyan'ın% 4'ü, "güçlendirici" dediğimiz şey.
Ancak, metninizde siyah istiyorsanız, sadece% 100 siyah kullanın. Her zaman hatırlıyorum ki Siyah "her zaman" üst baskı. Bu şiirde "çim" gibi: "ben çimlerim".
"Ypre ve Verdun'daki yüksek bedenleri örtün. Altlarını örtün ve çalışmama izin verin, ben çimlerim, hepsini korurum."
Eminim driftimi alırsın :)
Sık sık 40/30/30/100 kullandım, bu harika sonuçlar veriyor.
4-C'yi yazdırırken bilmeniz gereken kullanışlı olabilecek siyah iki durum daha olacak.
GCR, Gri Bileşen Değiştirme ve UCR, Renk Kaldırma Altında, 4C baskıda siyahın iki ek kullanımıdır.
Gri bileşen değiştirme, yine de nötr griye eşit olan siyan, macenta ve sarı miktarlarının eşit olduğu siyah bölümünün yerini alır. Bu, mürekkep örtüsünü iyi kuruyacak kadar ince bir tabaka halinde tutmak için yapılır. Bu genellikle mürekkep örtüsünün% 250'si veya daha azıdır.
Rengi al:
C =% 34, M =% 47, Y =% 12, B =% 18
Renklerin% 10'unu çıkarın, diyelim ve siyaha eşdeğerini ekleyin ve
C =% 24, M = 37 olsun %, Y =% 02, B =% 28
, daha az mürekkep kullanarak aynı yazdırılan rengi verir, çünkü her c, m ve y'nin% 10'u kullanılarak oluşturulan gri,% 10 siyaha eşittir ve daha ucuza ikame edilerek çıkarılabilir. siyah mürekkep. Gölge siyahları, gölgelerde belirgin bir şekilde, iyi bir kayıt olmasına rağmen, ağır mürekkep katmanlarına göre daha ayrıntılı olarak zengin olacaktır.
4C baskı ile yapılan güzel Siyah-Beyaz görüntüler, yalnızca siyah mürekkeple elde edebileceğinizden daha zengindir. Bu, baskıda zengin siyah kullanımından kaynaklanmaktadır.
Renk Temizleme altında benzer bir tekniktir ama kaldırır tüm mürekkebin bir örtüşme söz konusudur yedekli renk.
Öncekiyle aynı örnek rengi kullanarak:
C =% 34, M =% 47, Y =% 12, B =% 18
Şimdi en az kullanılan rengi (Y) kaldıracağız ve siyah
C = eşdeğerini ekleyeceğiz. % 26, M =% 39, Y =% 0, B =% 30
aynı yazdırılan rengi daha az mürekkep kullanarak verir çünkü gri, c, m ve y değerlerinin% 12'sini kullanarak oluşturulan gri% 12 siyaha eşittir ve olabilir ucuz siyah mürekkebi değiştirerek çıkarıldı.
Ayarlar, teori, iyi tavsiye ve en iyi uygulamalar ile ilgili olarak belirtilen her şeye ek olarak…
İşinizi baskı için gönderdiğinizde, işinizin yazdırıldığında elinizde nasıl görüneceğini gösteren bir “sözleşme kanıtı” isteyin , basmadan önce (zıpla, çevir, yakınlaştır veya şimdi ne yaparlarsa yapsın). Size bir sözleşme kanıtı sağlayarak yazıcınız, işin kanıt gibi görüneceğini garanti eder.
Bu baskı ile donanmış olarak yazıcınız, teslim alındığında tam olarak sözleşmeli baskıya benzeyen bir iş üretmek için yasal olarak bağlanır veya daha iyisidir.
Bir sözleşme kanıtı , tarih yazıp imzalandığında kabul edilebilir bir sonuç sigortanız olduğuna dair yasal bir belgedir. Onay için müşterinize götürebilirsiniz. İmzaladıklarında, uyumsuzluk varsa kapsanır ve sorumlu değilsiniz. Kesin veya zorlu bir baskı işlemi için tamam vermeden önce basın kanıtı ile karşılaştırmak için referans olarak saklayabilirsiniz.
Baskı provalarını çekerken, baskı sürekliliği ve renk kapsamı, gölgelenme, bulamaç vb. Şeyleri karşılaştırmak için en az yarım düzine çekin ve numaralandırın. Önemli sorularınızı sorun ve kabul edilebilir göründüğünden emin olduğunuzda onay verin.
Genellikle arka plan olmadıkça Mutlak Siyah kullanmıyorum. Genellikle yazı tipi için% 60-80 siyah (kömür rengi) kullanırım. Kömür sadece harika ve cilalı görünmekle kalmaz, toner de fazla kullanmayarak yazıcı mürekkebi tasarrufu sağlar (?)
Siyah yazdırır. Önde gelen DTP paketlerinin her ikisi de "siyah" ve "kayıt" ı 0; 0; 0; 100 olarak belirledim. Yazılımınızın neden gri renkte gösterildiğine dair: istediğiniz rengi simüle etmek için görüntülenen rengi ayarlamak için kullanılan bir monitör profiliniz var.
CMYK'nın yansıtıcı veya çıkarılabilir bir renk modeli olduğunu ve monitörünüzün bunu bir ilave renk modeli kullanarak taklit etmesi gerektiğini unutmayın. Simüle edilemeyen renkler her zaman vardır.
Zengin siyah, sık sık sarı bir ton eklenerek siyahtır. Sayfada daha az düz görünüyor, ancak Lauren Ipsum haklı: yazıcıya sorun. Sayfadaki tüm renklerin büyük bir bölümünü sulandırmak istememenizin teknik nedenleri var.