Keşişler büyük, aydınlatılmış bir harf veya desen tasarlarken hangi araçları kullanırdı?

Buradaki cevap: /graphicdesign//a/35128/2611 aydınlatılmış harflerin nasıl tasarlandığını düşünmemi sağladı.

Dışarıda kullanılan malzemeler ve boyalar da dahil olmak üzere aydınlatılmış metinleri tartışan birçok kaynak var.

Daha az konuşulacak olsalar bile, gerçek tasarım süreçleri olurdu. Bugün, çoğu, bu tür detaylar yapmak için cetveller, ileticiler ve fransız eğrileri / esnek eğrilerle mücadele edecekti. O zaman sanatçı (genellikle rahipler) bu süslü parçaları nasıl yarattı? Serbest eldeki uzmanlar daha çok modern bir grafiti sanatçısı gibi miydi? İletki ve cetvel kullandılar mı?

Bu tarihi eserlerin gerçek tasarım aşaması için hangi süreç ve araçlar kullanıldı?

Misal:

(BTW - rahibeler de aydınlatılmış el yazmaları yaptı ...)

Çok ilginç bir soru. Yıllardır eski el yazmaları okudum ve akılda tutulması gereken birkaç şey var; açıklama olarak ya da ilginç anomaliler olarak.

Işıklı el yazmalarının genel bir tarihi de ilginç olabilir, ancak bu farklı bir soru olurdu.

Parşömen ve parşömen deli / pahalı. Hazırlama süreci uzun zaman alır ve yüksek düzeyde işçilik gereklidir (evet, onu sefil sonuçlarla yaratmaya çalıştım). Bu belgelerde sık sık şaşırtıcı ön öğeler bulabilirsiniz, ancak gittikçe tasarımların "daha basit" hale gelmesini sağlayın. Ya da en azından baş harfleri ve metin çok yer tasarrufludur. Büyük metin blokları, neredeyse hiç boşluk, genellikle noktalama işareti yok, kısa veya var olmayan çıkışlar veya alçalmalar.

• Cetvelleri, eğrileri ve pergelleri vardı
• Diğer yüzeylerde ön eskizler yaptılar. (Kömür, tebeşir, balmumu vb.)
• Ana bileşim, gümüş çözeltiler, küçük çizikler veya malzemede küçük iğne delikleri ile ince saç çizgileriyle çizildi. Gerçekten silmek için herhangi bir seçenek olmadığından, bunun oldukça hassas olması ve / veya mürekkeple kaplanması gerekiyordu.
• Tasarımın ana yapısından "doldurma" konusunda bir özgürlükleri vardı.
• Hatalar daha koyu renklerle veya yaprak altınla kaplanabilir.
• Parşömen ve parşömen üzerinde çalışan aydınlatıcı ve yazıcı , malzemedeki bireysel hataların etrafında iyi bir tasarım yapabilir! Böylece malzeme bir dereceye kadar tasarımı belirler.
• Zaman ilerledikçe: orta çağın sonlarında, kağıt gelir ve çizgiler daha kararlı, daha ince, daha havalı, daha simetrik ve daha zarif hale gelir. Bu aynı zamanda daha hassas hale gelen alet mühendisliğinin bir ürünüdür.
• Orada olan tasarımlarda geometri. Bazen gizlidir, ancak kompozisyonları dengeler.
• Bazı el yazmaları aydınlatmaları "kilter dışı" dır - ancak kimyasal reaksiyonlar nedeniyle, bugün aydınlatılmış el yazmalarında gördüğümüz renklerin keşiş / rahibe / sanatçının boyadığı renklerin olmadığını unutmayın. Parşömen sarılar, renkler soluyor.
• Genellikle metni aydınlatan kişi ile aynı değildi. Uzmanlaşmış iş tanımı: scribe vs illuminator :)

Bu günlerde, bu şeylere huşu ve şaşkınlıkla (iyi bir sebeple) bakma eğilimindeyiz ve dakika detaylarını gözlemlemeyebiliriz. Bana göre, herhangi bir çalışmada hafif titreklik içinde yaşam var ve bu belgeler kesinlikle buna sahip. Gevşek uçlu kalemle yazmaya çalışan herkes için, doğal bir yalpalama ve konturlarda kalınlık değişimi vardır. Parşömene yazmadan bahsetmiyorum bile! Bu, işin canlılığına katkıda bulunur (elbette kaz tüyleri kullandılar. Aynı kural geçerlidir). Birçok çizgi filmin inmede küçük değişikliklerin olmasının bir nedeni vardır.

... ve ticaretin püf noktaları vardı. İlginç bir şey, İrlandalı keşişlerin sık sık yaptığı şeydir ve Kells Kitabı örneğiniz bunu göstermektedir: harflerin sapları boyunca kırmızı noktalar kullandılar. Bu iki şey yapar: aşırı titrek bir çizgi gizler ve sert kenarı yumuşatır; ve sayfaya canlılık getiriyor. "Pop" yapar ve gerçek anlamda titreşir. Pointillistler daha sonra bu tekniği iyi etki için kullandılar. Lindisfarne müjdesi, Matta'nın müjdesi:

Kompozisyonlar için; yaratıcılık için yer vardı (tüm bunlar "tanrının şanına" bir zihin çerçevesinde yapıldığı sürece). Daha yakından incelendiğinde, uygun gördüklerinde büyük ve küçük harf kullanırlar. Özellikle İrlanda başyazıları - hem baş harflerinde hem de metnin kendisinde - görünüşte willy-nilly gibi liberal bir harmana sahiptir.

Ayrıca en azından en eski elyazmalarının daha yüksek dini sınıflar tarafından okunması amaçlanmamıştır.

Tarihin dağılmasıyla kendi aydınlatılmış harflerinizi yaratmak için pratik bir rehber: Timothy Noad tarafından aydınlatılmış harflerin sanatı.

Sorunuzun bir kısmına değinmediğim için beni şaşırttı; cetveller ve gümüş çözümlerin yanı sıra tasarım süreci hakkında . Buna dokunmanın zorluğu, diğer sanatlar, mimarlık, edebiyat, moda ve keşiflerle (hem kıtalar, bilimler, doğa) çok iç içe olmasıdır. Çoğu zaman, bu şeyler "tanrının yüceliğini" kutlamak için yapıldı, ama aynı zamanda , işi yapan kişinin servetini de sık sık ve belki daha fazla kutlamak için yapıldı. Bu eserlerin büyük bir kısmı - özellikle çeşitli Saat ve Mezmurlar - zenginliğinizi ince bir dindarlık perdesi altında göstermek için bir araçtı.