Son zamanlarda yazı tipi eşleştirme hakkında çok şey okudum, ancak yazı tiplerinin birbiriyle ne zaman tamamlanmadığını ve kontrast oluşturduğunu tanımlamak için hala eksik değilim.

Okuduğum bir örnek, sözde bir blackletter'ı bir roman serif ile karşılaştırmaktı. Biri büyük x yüksekliğinde yoğunlaşmış, diğeri daha geniş ve daha uzun olan farklı oranlara sahiplerdi. Aynı ağırlık, boyut ve dekorasyon paylaştıkça, çok benzer kabul edildi. Aynı kontrast ve benzerliklere sahip olsaydı neden böyle oldu?

Toplam kalınlığın bu konuda bir ilgisi olabilir mi?

Küçük farklılıklar sadece yazı tiplerinde değil, tüm tasarımlarda dikkatsiz hatalar ve özensizlik gibi görünür.

İşler hafifçe kapandığında, yeterince insan fark eder, ancak yeterince insan bunun kasıtlı bir düşünce kararı olduğunu düşünmez.

İşte Arial Blackile Source Sans Pro Semibold. Çatışıyorlar çünkü ikisi de temiz sans-serif yazı tipleri olmaya çalışıyor ve bu anlamda çok ortak noktası var. Ama sonra birlikte kullanıldığında sarsıcı farklılıklar var. eSonunda küçük harflere bakın ve açılar hiç uyuşmuyor. o'oldukça farklıdır ve çok farklı olduğu için bu gerçekten aynı şekilde bu.

Burada düzenli ağırlık ve aynı boyutta / karakter aralığı:

İkisini de tek başına ve para cezasıyla alın. Ancak birlikte kullanıldığında, bu küçük farklılıklar bakmayı zorlaştırır. Burada her ikisini birden bir cümlede kullanarak gösterebiliriz. Hangi kelimelerin hangi yazı tipinde olduğunu söylemek zor, ancak bir şeyin kapalı olduğunu görmek için yeterince farklılar:

Bunun yerine daha kontrastlı bir yazı tipi kullansaydık, cümle içinde bile işe yarayabilir:

Bazı açılardan bir görüş meselesi, eşleştirilebilecek birçok yazı tipi var. Ancak eşleşmemenin nedenlerini bulmak biraz daha kolay.

• İki yazı tipinin farklı olduğunu kolayca söyleyebilir misiniz?

Gerçekten hepsi bu kadar. Ve bunu not etmek önemlidir, tasarımın tüm alanları için geçerlidir. Birisi iki renk yakın ama aynı renk tonları giymediği zaman neden çatıştığı söylenir, neden aynı kumaştan takım elbise yapılır, böylece ceket ve pantolonlarda aynı gölge kullanılır. Ya da 3 "sonra 2.8" sonra 3 "sonra 3" sonra 3.1 "ya da bunun gibi bir şey olsaydı neden çok garip olurdu.

Makalenizdeki tam yazı tipleri söz konusu olduğunda. Bunu açıklamak oldukça iyi bir iş çıkarıyor.

En kötü eşleştirme olmasa da, çakışıyor çünkü farklı yazı tipleri oldukları hemen belli değil. Özellikle (ve muhtemelen örneklerinde kasıtlıydı a), aralarında en büyük fark olan küçük harf olmadığında .

DA01 ve Dom ana soruna işaret ediyor:

Birlikte iyi görünmediklerinde çatışırlar.

Peki neyin iyi göründüğünü nereden biliyorsun ? Bu iğrenç derecede öznel bir şey. Ama, tasarımın pek çok alanlarda olduğu gibi, tipografi olduğunu sübjektif. Bu yumuşak beceri için gözünü zor yoldan eğitmelisin.

Tipograf olun

1. Çok fazla tür ayarlayın
2. Profesyonellerin çalışmanızı eleştirmesine izin verin
3. Zavallı bir şekilde başarız olmak
4. Tekrar et

Sonunda (umarım) sadece bilirsin. Ve bir noktada, sadece yüzlerin yapısını analiz ederek tek bir çizgi ayarlamadan önce armonileri görebileceksiniz.

Ustaları inceleyin

Ustaları ve tip tasarım ve tipografinin tarihini incelemek için kendinize harika bir hizmet yapacaksınız.

Türüyle çalışan herhangi bir tasarımcı için gerekli olduğunu düşündüğüm iki kitap:

1. Tipografik Tarzın Unsurları, Bringhurst. Bu tipograflar için sanal bir ansiklopedi. Bringhurst'un uygun eşlemeler hakkında söyleyecek çok şeyi var.
2. Kitabın Şekli, Tschichold. Ne yazık ki, bu önemli ölçüde değer kazandı. Ancak bu hızlı okuma size ince tip ayarlamanın en küçük karmaşıklıklarını öğretecektir. Eşleştirme ile ilgili değil, tipografik ayrıntıları ve takdiri anlamak.

Başlangıç

Tüm bunlar şu soruyu akla getiriyor, bu tipografik içgüdüyü inşa etmek için hangi tür nitelikleri anlamanız gerekiyor? Kısacası, her şey. Ama bu ilerici bir konu.

Temel bilgilerle başlayın

1. Stilistik kategoriler . Bu, yerleşik bir konudan başka bir şey olabilir, ancak genellikle Venedik, Garalde, Geçiş, Modern, Scotch Roman, Grotesk, Geometrik, Hümanist vb.
2. Anatomi . Açıkçası, bir yüzün yapısı tüm sınıflandırmanın arkasındaki itici güçtür. Ancak tarihsel gruplaşmaların zor çizgilerinin ötesinde, bu özellikleri birleştirmenin sonsuz yolları vardır. İki yüzün parçalarının toplamı kişiliği ve potansiyel uyumu belirleyecektir.
   

Yazı karakterlerinin nasıl oluşturulduğunu anlamaya başladığınızda, bir eşleştirmenin neden işe yaradığını, diğerinin neden çalışmadığını görmeye başlarsınız. Bir yüze bakıp “genellikle yuvarlak oranlar ve açılı terminaller hafif eğik bir eksenle birleştiğinde onu mükemmel bir ortak yapacaktır” diyebilirsiniz. İşte o zaman işler eğlenir.

Bağlam her şeydir

İki yazı tipini tamamen farklı ölçeklerde, aralarında çok fazla boşluk olacak şekilde ayarlıyorsanız, öncelikle "kişilik" ile ilgilenirsiniz. Detayların etkileşimi daha az kritiktir.

Metin içinde eşleştirmek için bir bölüm başlığı yüzü veya bir başkasıyla satır içi vurgu için kullanılacak bir yüz arıyorsanız, ayrıntılar kritik hale gelir. Bu noktada, muhtemelen x yüksekliklerini normalleştirmek (küçük harf karakterleri sıralanacak şekilde boyutlandırmak), genişleticilerinin nispeten yakın olduğundan emin olmak ve çapraz çubuk hizalama ve terminal konumları gibi şeyleri düşünmek istersiniz. Budur çok iyi yapmak zor.

Konuyu açıklamak için, bu iki senaryo arasındaki farklı gereksinimleri göz önünde bulundurun. Her iki durumda da eşleşme Bell ve Akzidenz'dir.

Sonuç olarak

Herhangi bir zanaat gibi, tipografi ve tipografik eşleştirme de zaman ve deneyim üzerine inşa edilmiş becerilerdir. İyi haber şu ki, bunu ilk etapta takip etmek akranlarınızın% 80'inden ileride olduğunuz anlamına geliyor.

• Çok benzer olmadıklarından emin olun.

• Çok farklı olmadıklarından emin olun.

• Gerektiğinde her iki kuralı da ihlal edin (kendi takdirinize bağlı olarak).