Manzara çekerken nereye odaklanmalı?


14

Manzara çekerken Otomatik Odaklama kullanılırken nereye (hangi noktada) odaklanmalıyım?

Ya da şehrin aydınlatılmış silüetini çekiyorsam, odak noktam ne olmalı?

Sormamın nedeni, AF-S'de küçük bir odak noktam var, ancak tüm silüeti çekiyorsam, geri kalanını odaktan atmaz mı? Yoksa Manuel Odaklama olarak mı değiştirmeliyim?


Michael, çok sağlam cevabından kısa bir şekilde bahsetti, ancak birçok durumda, manzara yeterince uzaksa, o zaman hiperfokal mesafenin ötesinde olacak (böylece sonsuza odaklanmış) ve bu mesafeyi aşan her şey odaklanacaktır.
AJ Henderson

Yanıtlar:


8

Normalde manzara çekerken, çeşitli nedenlerle kamerayı bir tripoda monte etmek en iyisidir. Bunu yapmanın avantajlarından biri, kameranız bir Canlı Görünüm görüntüsünü büyütebiliyorsa, merkezi bir noktaya manuel olarak odaklanabilmeniz ve ardından kompozisyondaki diğer öğelerin ne kadar iyi odaklandığını kontrol etmek için çerçevenin etrafındaki nokta kontrolünü yapabilmenizdir. Tabii ki, diğer alanların ne kadar odaklandığına dair gerçek bir fikir edinmek için, lensi fotoğraf çekmek için kullanılacak aynı diyaframa kadar durdurmanız gerekir.

Manuel olarak veya otomatik odaklama kullanarak odaklanmak tam olarak çeşitli değişkenlere bağlıdır.

  • Hangi diyafram seçilir? Lensin açıklığı alan derinliğini (DoF) etkileyecektir.
  • Ne kadar ışık var? Bu arzu ettiğiniz açıklığa izin verir mi? Burada bir tripodun avantajı oldukça açık. Konunun statik olduğu varsayıldığında, elde edilen deklanşör hızı elde taşınan bir fotoğraf için pratik olandan daha düşük olsa bile daha dar bir diyafram kullanılabilir.
  • Nihai görüntünün amaçlanan görüntüleme boyutu nedir? Bu aynı zamanda algılanan DoF'ı da etkiler.
  • Nihai görüntünün izleyicisi tarafından odakta olarak algılanmak istediğiniz en yakın nokta nedir? En uzak nokta nedir?

Bu soruları cevapladıktan sonra , DoF içinde odaklanmanız gereken tüm öğeleri dahil etmek için gereken odak mesafesini ve diyaframı hesaplamak için DoF Master gibi bir Alan Derinliği Hesaplayıcısı kullanabilirsiniz . Genel olarak manzara fotoğrafları için odaklanılması gereken en iyi nokta hiperfokal mesafedir .

Hesaplamaların 20/20 vizyonu olan bir kişi tarafından 10 "mesafeden görüntülenen 8" x10 "baskı varsayımına dayandığını lütfen unutmayın. 20" x16 "baskı oluşturmak istiyorsanız ve aynı 10 "mesafede, aynı dijital dosyanın veya negatifin algılanan DoF değeri daha dar olacaktır. Çeşitli kamera modellerinin açılır menüsü , sonunda yaygın olarak kullanılan Karışıklık Çevrelerinin bir listesini de içerir . Belirli bir baskı boyutu için hangi CoC'yi kullanmanız gerektiğini belirlemek için bu cevaba bakın . Kesilmiş bir sensör kamera kullanıyorsanız, baskının köşegen sonucunu kamera dönüşüm faktörü ile çarpın (Nikon APs-C kameralar için 1.5x, Canon APS-C kameralar için 1.6x). Sonsuz odak, hiperfokal mesafe ve CoC ilişkisi hakkında daha fazla bilgi için,.


Bu kadar ayrıntılı açıklama için teşekkürler Michael. Bunu şimdi anlamam biraz zaman alacak. :)
Sankalp

İlk paragrafta merkeze odaklanma ve çerçevenin etrafındaki nokta kontrolünden bahsettiniz. Bunu nasıl yaptın?
Sankalp

Kamera modelinize bağlı olacaktır. Bu bilgiyi bize açıklamadınız.
Michael C

Nikon d7000
Sankalp

Netleme modu seçim anahtarını Manuel olarak ayarlayın ve lütfen D7000 Kullanım Kılavuzunun 55. sayfasına bakın. nikonusa.com/pdf/manuals/noprint/D7000_ENnoprint.pdf
Michael C

5

Diyorsun ki "Ben bir küçük odak noktasına sahip ama tüm silueti çekim am, eğer odak dışı dinlenme atmak olmaz? Veya Manuel Odaklama olarak değiştireyim?"

Bu bana odaklanmanın nasıl çalıştığı hakkında temel bir yanlış anlama sahip olduğunuzu ve daha iyi anlaşmanın tüm soruna yardımcı olacağını gösteriyor.

Nasıl yapılırsa yapılsın, kamera merceği sadece bir düzleme odaklanabilir . Kameraya paralel hayali, sonsuz bir cam duvar düşünün. Kamera bu mesafeye netleme yapar ve odağı ayarlayarak o duvarı size daha yakın veya daha uzağa taşırsınız.

Kırmızı netleme noktalarını - veya yeşil kareyi veya canlı görüntüde herhangi bir şeyi kullandığınızda - kameranın otomatik netleme sistemine netliği en üst düzeye çıkarmasını (teknik olarak kontrast, ancak bu netlikte tahmin etmenin en kolay yolu) söylüyorsunuz. Sahnede uygun mesafede bir eleman bulursunuz ve kamera otomatik olarak "görünmez duvarı" o nesnenin mesafesine taşır. Önemli olan, 39 veya 77 veya 200+ netleme noktasına sahip kameraların bile "duvarı" birden fazla yere koyamamasıdır. Sadece kompozisyonunuzu değiştirmeden sahnede seçebileceğiniz daha fazla seçenek sunarlar.

Sadece bir düzlemin - bu görünmez duvarın - odaklanabileceğini söyledim ve bu doğru, ancak görüntülerin nasıl yakalandığı ve kaydedildiğinin gerçekleri göz önüne alındığında ve sadece düz insan görüşünün , gerçekte, duvarın belirli bir kalınlığa sahip olduğu, her şeyin içi keskin odak. Ayrıca sert kenarları yoktur - hem kameranın önünde hem de arkasında giderek daha fazla bulanıklaşmaya başlar. Bu kalın, keskin olmayan duvar, alan derinliğidir .

Bu izlemenin bir kısmı, genellikle fiziksel tespit sınırından sonra, ancak bulanıklığın belirginleşmesinden önce , sanatçı olarak ödünleşimin kullanımınız için kabul edilebilir olduğuna karar verebilirsiniz. Belki ön planda bulanık olacak hiçbir şey yoktur, o zaman kimin umurunda? Ya da belki de insanların çok yakından bakmasını beklemiyorsunuzdur. Böylece, teknik tercihleriniz (diyafram açıklığı, sensör boyutu, baskı boyutu) sanatsal seçimlerinizle birlikte duvarın ne kadar kalın olduğunu (ve buna bağlı olarak sahnenin ne kadarının "odakta" olduğunu belirler.

Merceklerin sonsuz odaklanma kavramı vardır, yani mercek odaklıdır, böylece sonsuz mesafedeki teorik bir nesne odaklanır (her şey odakta değildir - bkz . Tartışma için "sonsuz odak" nedir? ). Bu durumda, "görünmez DoF duvarının" oldukça kalın olduğu, sonsuz odakta ayarlamanın da sonsuzdan çok daha yakın bir sahne alanı içerdiği ortaya çıkıyor. Yani, bunu yapabilirsin.

Ama bunu düşünürseniz, duvarı sonsuza kadar uzağa koyarsanız, duvarın kalınlığının bir kısmını "harcarsınız" - merkez noktasının arkasındaki her şey "daha fazla" sonsuz uzaktadır ve açıkça işe yaramaz. Bu hiperfokal mesafe kavramıdır - "duvarı" daha yakın hareket ettirebilirsiniz, böylece arka kenarı sonsuzda olur, böylece ön planda daha fazla netleme alanı elde edersiniz ( daha fazla bilgi için "Hiperfokal Mesafe Nedir?" Bölümüne bakın ).

Genel bir kural, "duvar" alan derinliğinin, tam düzlemin önünde iki kat daha fazla uzandığını belirtir. Bu, iyi bir tahminin, odaklanmanız gereken alana olan mesafenin yaklaşık üçte birini odaklamak ve daha sonra mümkün olduğunca fazla alan derinliği elde etmek için durmak anlamına gelir . (Olay yerine bağlı olarak, en yüksek keskinlik için olası en küçük diyaframı kullanmak istemeyebilir, ama buna rağmen DoF önemliyse, yine olabilir - bakınız bile, Do küçük açıklıklar kırınım sınırı geçmiş alanın fazla derinlik sağlamak zirve netlik Tartışmak için acı çekiyor mu? )

Ve son olarak, daha fazla ayrıntı için, bu cevapta daha önce bağladığım sorulara ek olarak, aşağıdaki soruları da bulabilirsiniz - başınızın üst kısmının her birinin cevabını bilmiyorsanız önerilen okuma!


0

Genel olarak, ön plan öğeleriniz varsa, odaklanmak için en iyi nokta, keskin olmanız gereken en yakın şey ile keskin olmanız gereken en uzak şey (veya hiperfokal mesafe) arasındaki yolun yaklaşık 1 / 3'üdür.

Yani alan derinliği nedeniyle netlikteki düşüş asimetriktir ve kritik odak noktasının yakın tarafında uzak tarafa göre daha hızlı düşme eğilimindedir.


0

Bir manzarada veya bir şehir silüetinin çekiminde, sahnenin çoğu lensinizi odaklamak için "sonsuz" olacaktır. Örneğin 50 mm'lik bir lensle, bir çatının 30 metre, 300 metre veya 3 km uzakta olması önemli değil, odak tamamen aynı. Aynı durum 30 metre uzaklıktaki bir ağaç ya da 3 mil uzaklıktaki bir ridgeline için de geçerlidir. Hepsi optik olarak sonsuzda.

Tek sorun, sahnede, arka planda tepelerle otlayan inekler arasında bir görünümü çerçevelemek için altında durduğunuz ağacın sarkan bir dalını kullanmak gibi yeraltı öğeleriniz varsa. İnekler ve tepeler optik sonsuzda olacak, ancak dalın farklı bir odak ayarına ihtiyacı olacak. Şimdi yapmak için bazı seçenekleriniz var.

Bir manzara çekiminin noktası uzak nesneler olduğundan, ön planın daha bulanık olmasına izin verebilirsiniz. Hatta dikkatinizi ne istediğinize odaklamanıza yardımcı olabilir. Bu, sahneniz için işe yaramazsa, daha yüksek alan derinliği elde etmek için daha küçük bir diyafram kullanırsınız. Bu, sonsuza odaklanırken ön planı daha az bulanık hale getirecektir. Gerçekten dikkatli ve lensinizi biliyorsanız, sonsuzluğa biraz daha yakın odaklanabilir ve alan derinliğinin uzaktaki nesneleri odakta tutmasına izin verebilirsiniz.

Daha yeni lenslerin artık alan derinliği işaretleri olmadığını fark ettim, ancak eski lensler genellikle farklı f-durakları için hangi menzilin odaklanacağını gösterir. Tabii ki bu, kabul edilebilir bulanıklığın ne olduğu için keyfi bir eşikti, ancak en azından bu lensle birkaç deney yaptıktan ve farklı alan derinliklerinde nasıl çalıştığını öğrendikten sonra bir rehber oldu.

Bir tripod, deklanşör hızının daha yavaş olmasını ve dolayısıyla diyaframın daha küçük olmasını sağladığından her şeyi odakta tutmaya yardımcı olur. Sizinle bir tripodunuz yoksa ve hala ön plan ve arka planın oldukça keskin olmasını istiyorsanız, ISO'yu biraz kranklamak ve karşılığında biraz daha fazla gürültü ile yaşamak için bir zaman olabilir.

Sitemizi kullandığınızda şunları okuyup anladığınızı kabul etmiş olursunuz: Çerez Politikası ve Gizlilik Politikası.
Licensed under cc by-sa 3.0 with attribution required.