Hemen başka bir örneğim yok, ama temel soruyu cevaplamaya çalışacağım. Bazen birbiriyle çelişen iki kompozisyon tavsiyesi duyuyorsunuz ve birbirleriyle nasıl ilişki kurduklarını veya dengelediklerini anlamaya çalışıyorsunuz:
Bir yandan, "çerçeveyi doldurun" .
Bu tavsiye genellikle basitlik güç olduğu için verilir . Pek çok önemli unsuru içeren bir manzara fotoğrafını iyi bestelenmiş gibi nasıl yapabilirim? , çünkü orada ne var ve işte gidiyorsunuz . Konunun ne olduğu ve başka bir yerde dikkat çeken “ dikkat dağıtıcı ” unsurlar hakkında bir soru yok . Ayrıca, yakından yaklaştığınızda ve sıkıca çerçevelediğinizde, izleyici de oraya taşınır - sıkı çerçeveleme hemen ve samimi hisseder. Bir var ünlü alıntı foto muhabiri Robert Capa dan: "Resimlerinizi yeterince iyi değilse, sen yeterince yakın değiliz."
On diğer yandan, "çok sıkı çerçeveli" .
Birinin bunu duymasının iki farklı nedeni vardır. Birincisi, insanların bunu size söyledikleri zaman (özellikle ikinci örnek hakkında) ne anlama geldiğidir, bazı denekler çevreleyen alan olmadan klostrofobik hissederler. Bu özellikle hareket eden olarak tasvir edilen denekler - insanlar, hayvanlar, araçlar - için geçerlidir, çünkü hemen sınıra doğru şaplak atmak yerine, hareket edecekleri bir yer varsa daha rahat hisseder . İnsanların geleneksel olarak fotoğraflarda "boşluk payı" terk etmesini de durum - biz bu konuda bir bütün sorum var fotoğrafik kompozisyon ile ilgilidir olarak baş mesafesi nedir? , ancak bu yazıdan itibaren gerçekten büyük cevaplar yok.
İkinci neden bağlamdır - bu ayrıntılar aslında dikkat dağıtıcı şeyler değil, hikayenin bir parçası olabilir. Öznenizi soyut bir varlık haline getirmek yerine , dünyaya - aslında, öznenin dünyasına yerleştirirler . Bu , Felipe Dana'nın Cracklands portrelerinde ne tür 'gerilla' arka planı / arka planı kullanılıyor? - sert uyuşturucular için açık bir “pazar yeri” nin yoksulluktan etkilenen sakinleri. Bu sıkıca boşluğa karşı sadece deneklere kırpılmış olsaydı, "oyalama serbest" arka onlar olabilir çalışmak, ama burada çoğu kişi özellikle iş ilginç kılan görünür bağlam olduğunu kabul edeceğini düşünüyorum.
Ah! Ve aslında tek bir konuyu sıkıca çerçevelememenin üçüncü bir nedeni var . Çerçevedeki diğer öğeler, ayarın veya hikayenin anlamlı bir parçası olmayabilir, ancak işlevsel kompozisyon öğeleri olabilir. Örneğin, soyut şekiller veya gölgeler gözü yönlendirebilir, istenirse denge veya dengesizlik sağlayabilir veya kontrast sunabilir (organik bir konunun yanındaki keskin çizgiler gibi).
Yani, içinde senin örnekler .... Ben çok farklı kompozisyonlar olarak bu işi hem düşünüyorum ama.
Her ikisi de sıkı çerçeveleme gösterir, ancak birincisi, baba bebeğin yanında uzanır, biraz daha fazla bağlam gösterir. , Kafa yolu olduğunu eğik olan o ilk resimde, baba, çerçeve içine yüzleri ve bana en azından bu (başının üst aslında hatta kırpılmış olsa bile) boşluk payı bir konuyu gündeme gelmez çünkü odak arasında görüntü bebeğe gider. Çerçevenin diğer tarafında, koruyucu kolu güzel, doğal bir kenar yapar. Burada, geri dönebilir veya daha fazla bağlam için daha geniş bir lens kullanabilirsiniz, ancak genel olarak bu, yakın çerçevenin yakınlığına iyi bir örnek olduğunu düşünüyorum: İzleyici, ailenin bir parçası olarak da orada olmak istiyor.
İkinci görüntüde, baba figürü çerçeveden dışarı bakar - aslında sağ ve kenar. Solunum odasının fikri burada devreye girebilir, zira göz çizgisini takip etmek zor durağa karşı. Bununla birlikte, bunu benim için, ilkinden daha ilginç bir kompozisyon yapan şey, bana göre, güzel unsurlarla başarılı, basit, kişisel bir şey dışında çok az ilgi gösteren bir görüntü gibi geliyor. Burada, çerçeveleme biraz gerginlik sağlar - bağlamı kaldırarak ve bu gibi göz çizgilerini düzenleyerek ve özellikle siyah beyaz, bana göre, şekiller ve çizgiler portre yönüne hakim.
İlk görüntüde, çerçeveleme doğal olarak beni uyuyan bebeğe çekiyor - aslında, bebeği özne olarak kabul edersek, bu aslında gevşek bir çerçevedir, baba arka planı ve bağlamı sağlar. İkincisinde, daha büyük ama daha az keskin olan baba ve daha küçük ama hemen odaklanılan bebek yaklaşık eşit görsel ağırlığa sahip gibi görünüyor. Gözüm önce bebeğe sonra da babama yapışıyor ve doğal olarak göz çizgisini çerçevenin kenarına kadar takip ediyor, bu da beni bebeğin sırtının kemerine ve görüntüdeki birincil form olarak (yüzlerden ziyade daha parlak yanaklara) götürüyor ). Bence bu kesinlikle işe yarıyor, ancak daha geleneksel bir bebek ve ebeveyn portresi arıyorsanız, gittiğiniz şey olmayabilir; bunun için, daha fazla nefes alanlı daha gevşek bir çerçeve, bu geometrinin portre üzerindeki baskınlığını küçümseyecektir.
