Genel olarak, hem kameranızın tüm dinamik aralığını daha iyi yakalamak hem de aşırı pozlanmış alanların çirkin dijital kırpılmasını önlemek için her zaman RAW çekmenizi öneririm. İkincisi için, çekimlerinizi az pozlandırmanıza yardımcı olur [...] ve ardından pozlamayı bilgisayarınızda yukarı çekin.
Tamam, evet, bunu yazarken biraz aldatıcı oluyordum . Biraz açmaya çalışayım.
Açıkçası, JPEG'den RAW'a geçmek, kırpmayı kendi başına düzeltmek için hiçbir şey yapmaz. Yukarıdaki paragrafı yazarken önermeye çalıştığım şey:
Fotoğraflarınızı vurguların kırpılmayacak kadar kasıtlı olarak düşük pozlama.
Bir sonraki adım için gölge ayrıntılarını korumak amacıyla JPEG'den daha yüksek dinamik aralığa sahip RAW'da çekim .
Sert dijital kırpma yerine yumuşak "film benzeri" vurguları simüle eden bir algoritma kullanarak, işlem sonrası az pozlamayı düzeltin. (Herhangi bir iyi RAW işlemcinin bu özelliğe sahip olması gerektiğine inanıyorum; UFRaw'ın yaptığını biliyorum ve bu ücretsiz bir yazılım.)
JPEG'i doğrudan varsayılan pozlamada çekmek yerine neden tüm bu sorunlara gidelim? Temel olarak ( RAW çekimi için diğer tüm nedenlerin yanı sıra ), böylece bunu elde edebilirsiniz:
bunun yerine:
(Büyütmek için resimlere tıklayın.)
Tabii ki, aynı RAW dosyalarından bu örnek görüntü çiftlerinin her ikisini de yaparak biraz hile yaptım - tek fark, ilk çift için "yumuşak film benzeri vurgular" modunu ve ikinci bir çift, daha uzun bir pozlamayla doğrudan JPEG'de çekseydim sahip olduğum şeyi simüle eder.
Özellikle ilk görüntünün kırpılmış versiyonunda sağ üstteki karakteristik cam göbeğine, kırpılan vurguların doğal olmayan düzlüğüne ve etraflarındaki genel renk bozulmalarına dikkat edin. (Kar veya bulutlar gibi parlak beyaz arka plan öğelerine sahip resimler bu etkiyi özellikle belirgin bir şekilde gösterme eğilimindedir, ancak bu dizüstü bilgisayarda iyi örnekler bulamadım. Daha sonra daha iyi çizimler aramaya çalışabilirim.)
Bu düzlük ve renk bozulmasının nedeni, filmin düzgün doyurucu ışık tepki eğrisinin aksine, dijital görüntü sensörlerinin doyma noktalarına kadar (yaklaşık) doğrusal bir yanıta ve daha sonra keskin bir kesime sahip olmalarıdır:
(Aslında, yukarıda çizilen film tepki eğrisi biraz yanıltıcıdır, çünkü film negatifini gerçek bir pozitif görüntüye çevirmek, tepki eğrisinin alt ucunda, tipik olarak bir miktar sigmoid birleşik tepki eğrisine yol açan başka bir doğrusal olmayanlık katmanı getirir . en azından dinamik aralığın en önemli noktasında, yukarıdaki eğriler film ve dijital kameraların gerçek ışık tepkilerine genel olarak benzemektedir.)
Özellikle renkli fotoğrafçılıkta, her renk kanalının (kırmızı, yeşil ve mavi) kendi tepki eğrisi vardır. Dijital bir sensörle, gelen ışığın parlaklığı arttıkça, R / G / B kanallarından birinin tipik olarak diğerlerinden önce kırpılacağı ve bu tür kısmen kırpılmış piksellerin rengini bozacağı anlamına gelir.
Ayrıca, doygunluk noktasının üzerindeki dijital tepki eğrisinin düzlüğü, aşırı pozlama filmi sadece vurguları sıkıştırırken , dijital fotoğraftaki (RAW veya JPEG olsun) kırpılmış vurguların gittiğini ve bunlardan hiçbir ayrıntı kurtarılamayacağı anlamına gelir. Bu nedenle, dijital fotoğrafçılık için temel kural, en uygun pozlamanın ne olacağından emin değilseniz (veya çektiğiniz sahnenin kırpılmasını istemediğiniz vurguları içerdiğini biliyorsanız), her zaman daha güvenlidir düşük tarafta hata yapmak. Tabii ki, işlem sonrası az pozlanmış bir fotoğrafın parlaklığını arttırmak da görüntüdeki gürültüyü artıracaktır - ancak biraz az pozlama yapmak ve bazı gölge ayrıntılarını gürültüye kaybetmek, genellikle aşırı pozlamadan ve vurguları tamamen kaybetmekten daha iyidir.
Tabii ki, yukarıdakilerin hiçbiri RAW çekmenizi gerektirmez - JPEG görüntülerinin parlaklığını örneğin Photoshop'ta kolayca yapabilirsiniz. Ancak RAW ile karşılaştırıldığında, JPEG formatının burada iki sorunu var:
JPEG yalnızca 8 bit renk kullanır; yani, saklayabileceği iki parlaklık seviyesi arasındaki en küçük fark, saf siyah ve saf beyaz arasındaki farkın yaklaşık 1 / 256'sıdır. JPEG aslında biraz yardımcı olan doğrusal olmayan bir renk kodlaması kullanır, ancak bir JPEG görüntüsünün etkili dinamik aralığı hala sadece 11 duraktır (doğrusal bir kodlama ile elde edilecek 8 durağın aksine). Bu, görüntüleri ekranda görüntülemek için yeterlidir, ancak düşük seviye kamera sensörlerinin bile etkili dinamik aralığından daha azdır ve gölgelerden ayrıntıyı kurtarmak için pozlamayı ayarlamak için fazla yer bırakmaz.
Ayrıca, JPEG, insan gözünün kolayca göremediği ayrıntıları atarak görüntü dosyası boyutunu azaltmak için tasarlanmış kayıplı bir sıkıştırma düzeni kullanır. Ne yazık ki, bu sıkıştırma aynı zamanda gölge ayrıntılarını oldukça agresif bir şekilde atma eğilimindedir - bir JPEG görüntüsünün parlaklığını çok fazla arttırır ve muhtemelen renk bozulmaları ve bloklu sıkıştırma yapaylıklarıyla dolu bir görüntü elde edersiniz.
Buna karşılık bir RAW dosyası, kameranızın sensörünün tüm dinamik aralığını kayıplı bir sıkıştırma olmadan korur, böylece görüntüyü mümkün olan en üst düzeyde işlemden geçirmenizi sağlar (bu durumda, esas olarak sensörün gürültü zemini ile sınırlıdır).
