Genel olarak konuşursak, yükselişler ve alçalmalar metin gövdesinde birbirine değmemelidir. Bu, okuması zor olan metne yol açabileceğinden kendi kendini açıklayıcı niteliktedir.
Bununla birlikte, Erik Spiekermann, kısmen üst üste gelen harflerden yararlanan, örneğin başlıkları daha güçlü kılan kullanım durumları olduğuna işaret etmektedir (Spiekermann 1986: 43).
Aynı zamanda şöyle bir örnek (Spiekermann 1986: 42, oklar).
İniş ve yükselişlerin asla dokunmamasına göre bir kural var. Bu kuralın daha iyi görünüyorsa dokunabileceklerini belirten bir istisna vardır.
Bu örnekte, g harfi aşağıdaki satırlarda ü ve R harflerine dokunur .
Dijital tipografide, harflerin artık “metal” bloğunun boyutuna (neredeyse hala var olan) artık bağlı olmaları gerekmez, örneğin Amsterdamer Garamont yazı tipinde , küçük harf h üstündeki bloğunu, küçük harf p üzerindeki bloğu aştığında sol ve alt taraf (Forssman ve de Jong 2014: 86). Yazarlar yazıyor (çevrime göre):
Manüel dizgi işleminde bu mümkün olmazdı; Mektubun üst üste binen kısımları, yukarıdaki satırların üstündeki ve altındaki harflerle çarpışacak ve kırılacaktı.
Soru:
Dijital tipin icadından önce, kurşun gövde tipine sahip manuel dizilimde, üst üste gelen harfler nasıl üretildi ve yukarıda açıklanan sorunlar nasıl çözüldü?
Referans verilen eserler:
Forssman, Friedrich ve Ralf de Jong. Detailtypografie. Mainz 2014 (2002).
Spiekermann, Erik. Ursache & Wirkung: ein yazım hatası Roman. Erlangen 1986.